作者简介

当代欧美剧坛最富盛名、作品被搬演最多的在世剧作家
连续四年入围诺贝尔文学奖候选名单
国际易卜生奖得主约恩•福瑟获奖作品选
有“新易卜生”之称的约恩•福瑟是当代欧美剧坛最富盛名、作品被搬演最多的在世剧作家。其作品迄今已被译成四十多种文字,并曾多次获得各类国际艺术大奖。此外,他也是近两年来诺贝尔文学奖的热门人选。他笔下那蕴含着巨大情感张力的极简主义洗练语言,对白中强烈的节奏感与音乐感,并置的时空,交缠的现实与梦幻,都彰显了他独特的“福瑟式”美学与戏剧风格。

内容简介

本次出版的《秋之梦》是继《有人将至》后出版的第二部福瑟剧作选集。《秋之梦》选取福瑟的戏剧四种。包括《秋之梦》、《我是风》、《暗影》、《而我们将永不分离》。 《秋之梦》:此剧由众多场景逐个拼接而成,就如同一个个拼凑起来的抽象图像,而无故事主线。整场演出中,剧中的五个角色全部出现在舞台上,没有描述个人故事的独立情节。《我是风》:两个人,又或许只是一个人分裂成两个人,他们乘着破船飘荡在海上,身边只有一点点食物和水。故事发生在其中一个人打算向公海前行之时。忽然之间,远处的岛屿浓雾弥漫,海水汹涌,将他们带入了一场神秘未知的奇幻旅程。本剧以一个难以想象的奇异点将现实分裂开来。两人之间的交互吟唱与复杂关系的异常敏感共同构成了该剧的一大亮点。该剧的编剧与导演均表示,尽管看似两人的命运紧紧相连,但其实他们都在自己的孤独世界中迷失方向的个体。《暗影》是福瑟2006年的近作。“暗影”自有其独特的宇宙,开放、澄净,同时又如一个谜语般扰人。时间和空间的交融允许作为读者的我们得以认知自我的宇宙。人们处于一个非物质的房间内,处于“零”的状态中,有关生活在一起的回忆是他们唯一的共同之处。福瑟的文本挑战着观众,促使我们自问存在主义的问题,怀疑我们究竟是谁,我们如何在彼此的生命中划下轨迹。《而我们将永不分离》是福瑟第一部被搬上舞台的戏剧作品。福瑟在其中探索了戏剧独有的暧昧不清的特质:一个女人焦急地等待着她的丈夫,而我们作为观众,看到的究竟是现实、幻境、回忆,甚或是一个鬼魂的故事?


当代欧美剧坛最富盛名、作品被搬演最多的在世剧作家

连续四年入围诺贝尔文学奖候选名单

国际易卜生奖得主约恩•福瑟获奖作品选

有“新易卜生”之称的约恩•福瑟是当代欧美剧坛最富盛名、作品被搬演最多的在世剧作家。其作品迄今已被译成四十多种文字,并曾多次获得各类国际艺术大奖。此外,他也是近两年来诺贝尔文学奖的热门人选。他笔下那蕴含着巨大情感张力的极简主义洗练语言,对白中强烈的节奏感与音乐感,并置的时空,交缠的现实与梦幻,都彰显了他独特的“福瑟式”美学与戏剧风格。

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豆瓣评论

  • 成知默
    2018年已读014:福瑟的戏剧阐释了人生而孤独的命运以及彼此间对话的不可能,言语是不真实的,如同漂浮在空中的谜语,当我们想用言语来表达些什么,却总是适得其反。那些宣之于口的,那些无法宣之于口的,最终都只剩下如梦呓般的破碎的词语,而想要靠近、想要理解的渴望终属徒劳。福瑟是有着强烈个人印记的作者,精简、凌乱的台词一再回环往复,有着诗一般的韵律与节奏,但以一种形式贯穿始终,则大大削减了表现的力量,更显得有些贫乏与单调,可一而不可再。01-31
  • 孟冬
    戏剧人物没有名字,剧情也没有发展递进,约恩·福瑟的戏剧就在无名人与自我,与另一个无名人的对话中展开,但他的戏剧里还有关系,即戏剧的基础——人与人之间的关系。这种关系正是他要表现的,靠得近却无限疏离的关系,表面看似平静和谐,可在每个人的内部,每时每刻都像调好弦的乐器一般,自顾自地发出声响,这些声响是人与外部世界共振的证明,可疏离与隔绝使每个人的听众只有自己。生活本身是没有形式的,戏剧是剧作家发明的高度浓缩的形式,它将时刻在变的日常生活和永恒不变的真理拧在一块。在约恩·瑟福,虽然人物模糊,剧情简单,但戏剧仍能立起来,可这些简单的句子却在展示了真相,触到了生活的肌理后,陷入了语词重复的单调中。10-23
  • 陈妙尝
    最喜欢的《秋之梦》和《我是风》是两种架构方式,后者因为保留隐喻的征象,显然比前者更好呈现也更易理解(也因为主旨归于自我剖析和成全)。而《秋之梦》的妙处在于,还原生活本身被时空所稀释的戏剧性,不依赖动作瞬间而是“场”本身去呈现。06-08
  • 丁一
    约恩·福瑟式剧本创作快速入门浅赏——剧名:《你会一直找我吗》人物:女孩、男孩、她、他如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?会啊。会一直找吗?会啊。(短暂静场)会一直找到死吗?会。(短暂静场)你撒谎。2014年秋 初稿于上海。2015年冬 再稿于上海。10-17
  • 虾米
    福瑟对时空的处置惊世骇俗。《而我们将永不分离》是“空间叠加”,女人等待男人的空间,与男人出轨女孩的空间无缝嵌合,且套叠女孩与另一男子暧昧的空间。《秋之梦》是时间压缩,祖母葬礼上,平行包含过去、现在、未来,“祖母葬礼”本身成为祖母葬礼上的往事和记忆。《暗影》是将时空浓缩为一个点,不知过去未来,也不知此地彼岸,生命中本身无多大交集可能的人,都汇聚在这个点上。《我是风》是在一片想象的海上的一艘想象的船上,同样不明所以的抽象存在。福瑟的场景和语言极节省,而蕴含的意义极丰富,人物渴望爱更怀疑爱的确定性。他们要么困在某个局中出不来,直到死亡把他们带走,要么像《我是风》中的“一个人”那样纵身投入虚无,像石头一样沉入海底,像风一样翱翔寰宇。荒原和孤独是福瑟剧作的底色。01-04

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