作者简介

盐田明彦,电影导演,编剧。1961年出生于日本京都府舞鹤市。就读立教大学期间,参与了“S.P.P”小组,同黑泽清、万田邦敏等人共同进行8mm独立电影的制作。1983年,作品《费拉拉》入选日本PIA电影节。此后,师从大和屋竺学习剧本写作。1996年,执导《女暴露狂》(录像作品)。1999年,随着《月吟》和《去往任何地方》在影院上映,盐田以“剧场映画监督”的身份正式出道。主要作品有:《石膏绷带》(2001)、《害虫》(2002)、《黄泉归来》(2002)、《金丝雀》(2004)、《充满胸口的爱》(2005)、《多罗罗》(2007)、《想要拥抱你》(2014)、《湿濡的女人》(2016)、《再见,嘴唇》(2019)。另著有《迷失在美国》《大和屋竺炸裂著作选·荒野的情人》等。
伯劳,日本东北大学国际文化研究科研究生,中央戏剧学院东方戏剧专业博士。
伍楚,东京大学综合文化研究科在读,电影研究方向。译有《散步去》《卢浮宫的守护者》。

内容简介


「日本电影学院」金牌大师课

《电影旬报》年度十佳电影书

作品当选2019年旬报十佳的现役导演

带你重新认识电影

打通经脉的观影功法秘籍

趣味横生的脑内冒险之旅

长居日本亚马逊电影类畅销书榜

名场面拉片×电影史漫游×作者论辣评×东西方观照

点亮宫崎葵、苍井优、小松菜奈早期演艺路的导演,

解答什么是天生电影脸?

「电影导演这一行可真是造孽的营生啊!(笑)」

? 编辑推荐

电影中人物的动线,竟能概括过往人生、预示命运走向?

《惊魂记》的精髓,在于希区柯克找到了命中注定的那张脸?

小津安二郎为什么要让演员显得面无表情?

日本剑戟片和香港动作片如何制造杀气?

喜剧明星寅次郎的表演,其实是一种“歌唱”?

…… ……

让学生选课挤破头的“日本电影学院”头号热门老师盐田明彦

“以表演和导演的相遇为出发点,对电影进行再考察”

精选名场面拉片讲解,以奇妙独到的思路打通感官,抵达更高的美学境界

颠覆你的电影认知,增加观片乐趣,提升创作功力

◎看脸有门道

日本导演盐田明彦,是“立教一派”的代表人物之一,作品曾多次入选《电影旬报》年度十佳,职业生涯中曾挖掘、合作过宫崎葵、苍井优、柴崎幸、竹内结子、小松菜奈等诸多女星,她们在盐田的电影中都发挥出了别样的魅力。这样一位挑脸、拍脸眼光极准的导演有着怎样的“看脸”说?作者漫游影史细数“颜控”大师,亦结合自身创作经验进行论述,从希区柯克对脸的物化迷恋,到布莱松的视线调度,再到小津安二郎让脸抽离表情……电影以演员的面部作为舞台,挑选、塑造一张有故事的脸,正是在大银幕上吸引观众目光的强有力手段。

◎动作藏奥妙

盐田明彦认为,所谓电影,就是发现和组合动作,并创造出一个整体的事件;所谓镜头,则是对被拍摄对象及其动作的一种发现。动线设计和动作安排,可谓一个导演在制作电影时所涉及的根本性工作。影史上的名导演们往往在其中暗藏玄机——沟口健二、成濑巳喜男仅用动线就预示了角色的命运?日本剑戟片和香港动作片如何编排动作来酝酿杀气?盐田和程小东合作动作片《多罗罗》时偷学到了什么技巧?……《映画术》将为你一一道来。

◎辣评名导演

杜琪峰——即便是拍低预算的枪战,也要凭借创意取胜,让香港黑色电影复活

程小东——“在拍摄前什么也没想”,这就是他的诀窍

小津安二郎——消灭表情就能树立“场”

沟口健二、特吕弗、卡萨维茨——刻画“昏厥女性”的世界三大导演

希区柯克——被“拍摄脸本身”的这份毛骨悚然所吸引

布莱松——视线才是主角,演员们几乎被刻画成了拥有视线的机械人偶

弗里茨·朗——不断重复的主题是,以“正义”为挡箭牌,化身愚民的人们是何等的恐怖

* * *

盐田明彦抓住人心の金句赏

「电影导演这一行可真是造孽的营生啊!(笑)」

「对电影演员来说,头号重要的事,就是你本人得有趣。」

「“表演”这一工作,极其考验一个人的智力。」

「电影抓住人心的奥秘,在于电影导演的想象力和演员的存在感这两者间决定性的相遇。」

「动线,简单说来就是“让人物如何运动”这件事。我认为,仅仅是知道“动线”这个概念,独立电影的水平就能提升三倍(笑)。」

「一位美丽女演员那被战场化了的面孔,和投入巨额制作费完成的壮观的战斗场面是同等级的,甚至是更高一级的戏剧化的瞬间,会牢牢抓住观众的内心。」

「“电影里面是脸在发生战争”。演员的脸就是一座巴尔干半岛的火药库,总是呈现着一种对抗,哪怕面无表情也是在对抗着。」

「布莱松明明一脸严肃地说着什么“商业演员的表演和真实相距甚远”,然而每次他电影里的女主人公,总是有着让人觉得脱离现实的美貌。」

「在把人脸当作物品看待这件事当中,隐隐包含着某种不祥之气。当人脸被展露出来时,没有把脸作为拥有表情的“和他人沟通的装置”来发挥它的功能,而是超越了这一点,只把脸作为脸本身来看待,这是何等的恐怖……」

「胡金铨导演是早期将纵向动作带入香港电影界的人物,他被称为“香港的黑泽明”。李小龙无法舍弃对高处的向往,他被香港电影中独特的那种“向上,再向上”的咒语束缚住了。成龙则试图运用“从更高的地方落下”这一反向思维而超越李小龙。」

? 媒体推荐

令人豁然开朗、改变你观影方式的一《映画术》。

——《朝日新闻》

影人必读的名著。

——《电影旬报》

这《映画术》,从大银幕上演员们的具体动作、表情和道白中,读取“导演”的效果和意图,是一本难能可贵的电影评论著作。作者不愧是一位实际创作者,所拥有的视角的确不同!

——宇多丸,RHYMESTER宇多丸的weekend shuffle推荐图书

将被视为名作的电影进行一帧帧的比较,仔细考察导演的意图、演员的表情和视线……特别是把一个场景分解,选出十几张图片按照时间顺序排列,分析其调度思路的时候,让人觉得是只有现役导演才有的眼光。

——日本亚马逊读者

作为电影讲义书,只能选用静帧图片来示例说明。正因为有了这样的限制,我才觉得作者想要传达的思想凝聚在其中。那是一幕一幕的震撼力。我变得更想看电影了。

——日本亚马逊读者

? 内容简介

令观众着迷的人物如何从外在塑造?

名导演与演员打交道有何独门高招?

如何深度欣赏一部电影的调度设计?

…… ……

北京电影学院有门超人气的王牌课程,多年来一座难求,课堂笔记在影迷中广为传播,那就是徐浩峰老师的视听语言课。在日本的映画美学校(即东京电影学院),盐田明彦开设的“电影表现论之表演和导演”也是这般火爆的课程,他试图解答如上问题,授课讲义整理汇编后即为《映画术》。

盐田老师精选了欧美中日多部经典影片的华彩段落,截取名作名场面的静帧画面,用类似拉片的方式,从演员的脸、视线和表情、动线和动作安排等方面进行评述,读取导演的调度意图,破解场景背后人物关系、情感逻辑的“暗码”,将导演和演员之间互相依赖、彼此成就的关系一一道来,进而揭开影史杰作抓住人心的奥妙所在。

充满魔力和趣味的映画术在此展开,相信《映画术》将刷新你对电影的认知,增加观赏电影的乐趣,对创作亦会大有启发。

下载地址

豆瓣评论

  • 穿山
    十颗星。从导演和表演的交界出发,打通血脉醍醐灌顶的电影课,掌上明珠爱不释手,真读你千遍也不厌倦。沟口、成濑的动线设计→悲恋片の命运预兆,视频更直观https://b23.tv/av92139694;布莱松的视线调度→颜控导演让演员化为机械人偶;希区柯克对脸的物化迷恋→两版《惊魂记》公开处刑https://b23.tv/BV1kk4y197HA;小津让脸抽离表情→剩女审判之场的构建;弗里茨·朗的省略艺术→古典好莱坞高效叙事、表面化表演营造出复杂;日本剑戟片到香港武侠、枪战片的杀阵安排,动作设计水平到纵向,胡金铨→李小龙→成龙→程小东如何破而后立;“电影唯独嫉妒音乐”此言何意,非歌舞片中台词的音乐性→念经or念咒;卡萨维茨与神代辰巳的破次元壁比较→感情和动作谁生成谁?我编的书,道阻且长但等待值得01-20
  • 路过小卢
    太牛逼了吧……不仅是一本教人如何拍出好电影的书,更是一本教观众如何欣赏电影的书;不仅是一本教人操纵镜头的书,也是一本教人如何说故事的书。能够完全理解吸收书中理论的,对电影的审美层次绝对会提高好几个level。盐田明彦的讲座汇总,图文并茂,非常专业深入且全面细致的分析,有部分是外行如我都能够学会的,但也有几个章节真的境界过高,难以领悟,只感觉到智商被碾压。谈论到约翰·卡萨维茨那章时,我脑海里浮现了周星驰。被安利了无数老电影,有空得补一补,再回来翻多几遍这本书!如果非要说有什么要挑剔的话,那就是书中太多日本电影例子且缺乏现代电影例子了。虽然我明白这是作者面向日本学生的讲座,但于我而言依然是感觉举例范围比较狭窄,如果能够有更多不同国家以及不同年代的作品作为例子阐述优劣,相信一定会更好~04-27
  • Berger
    一本只有长期实践且对影像把握能力极强的导演才能写出的讲义,如果我是盐田课堂中的学生我一定会听的嗨到爆。配合着书重看新看了几部沟口、成濑和卡萨维茨,电影与音乐的那章几乎在某种程度上重构了我对电影的认知。对卡萨维茨的讲解其实也是为认识滨口龙介提供了入口。PS:说只是单纯拉片笔记的人到底有没有认真读啊?06-02
  • 奔兔吉尔
    确实有种收获课堂知识的满足感,但更多的并非来自他的观点,而是来自他提供的语境和思路,其中有些无意识的行为,恰好能构成一种合理性,比如谈及成濑巳喜男《情迷意乱》时,拿王家卫式对白“那时候,两个人之间的距离是0.5厘米”来打趣,在我看来就并非偶然,因为后者的《花样年华》恰好符合盐田所述前者靠服饰来传递情绪、界限的做法,正是因共性而产生的联系。【369】05-18
  • 欢乐分裂
    绝不止拉片或影评,是一位创作者结合自身经历与阅片经验而书写的独特体悟,非常好读,以亲民之态道出深厚涵义,是谓举重若轻。时至今日能将成濑巳喜男作为范例,真是太感人了!“当下这个时代,能像成濑巳喜男这样调度的导演,几乎已经没有了。”将其归于「动线」一章再妥帖不过。最爱第二章,两版《惊魂记》对照,字字都同意。脸是灵魂的舞台,是战场,“作为物品的脸”作为被凝视的对象,呈现出可怖的氛围;而格里菲斯则“通过演员面部发起的战争”。花不少篇幅谈及表演,狠狠黑了一把马龙·白兰度,指出方法派颇有影响力的误导作用,为古典好莱坞的叙事/演绎方式站台。谈及戏剧表演深以为然——内敛的错位感才是真正的高级幽默;留给卡萨维茨不少笔墨,用“行动”捕捉“感情”、用“感情”替换“性格”——开启新时代。08-08

猜你喜欢

大家都喜欢