映画术

娓娓道来的叙述，不靠拽大词和深奥的理论，也不停留于简单的拉片子，但是依然提供了非常多的视角去解读经典电影。明显可以看到作者同时以研究者和导演的双重身份对电影的理解，即便大部分电影早已看过，再次听作者解读时依然有醍醐灌顶的感觉开始觉得《映画术》这种名字过于宏大，看完才觉得小小一本书，比无数空泛的大部头都配的上这个名字电影是伟大的，书还是要多读的08-01

读起来轻松有趣又不乏独特的见解。从导演与演员两个角度，谈及沟口及成濑镜头的动线设计、希区柯克对人的物化及脸的运用、格里菲斯及布列松镜头的视线与表情处理、日本与香港作品动作戏的设计、古典好莱坞作品在情节上的省略、电影的音乐性、角色的内在情感与外侧凝视所展现的情绪交织出的复杂性，以及这份复杂如何通过动作动线、表情视线等表达出来，让观众感知到。多次提及并分析的增村保造以后还是要找机会再看一下。01-19

非常任性又感性的描述和讲解，它会是困扰，它也会是享受，对于我来说，前四章都享受到了很多，后两章就啃不动了，老片爱好者的福利，导演的福利。电影真是太迷人了04-26

如何叙事？如何表演？有些观点看似矛盾却又相映成趣，非常好玩的一本书！看完之后更能理解《夜以继日》的迷人之处了05-13

太太太太好看了！！！ 易读好理解 一章一章迫近导演的本质即“指导演员的人” 对于经典电影的表演调度刨析和细节分析都特别精髓 /04-07

看完前三章，就断定是至今看过最好的导演分析书。盐田明彦自己拍过电影，所做的讲座又是私人的，所以它不存在那种没拍过片子的，只能重复理论的书写干瘪，也不存在为了教材责任，而言不尽兴的科普规矩。许多观点简直就是我同有个朋友谈论电影的深度书面化，尤其是关于“脸”讲《惊魂记》那一章。有的时候，真的讲授导演术，必须得自己拍过片子，否则你抓不住现场那种微妙的状态，你也无法理解电影画面中的微妙氛围。10-10

茅塞顿开。我现在我大概知道我第一个短片为何拍摄失败：过于聚焦人物内心，从而忘记行动，使人物陷入静止状态而让短片变得无趣。在导演的同时只赋予演员了性格，而没有感情（或是单一感情），没有准确的使用行动描绘感情。复杂=停顿06-10

本作乃2012年作者的表演系课堂实录，分7回目展开，相比于导演理念，更沉淀到演技本身。目下浮躁虚浪，大众孜矻征逐，作者反其道而行之，难得展现了一种细致的close reading，踏实肯綮，心悦诚服。一般而言，精确和真理，殊途同归耳。极感！10-12

别过分吹嘘，这不就是一本普通的拉片教材吗？这是个视频而不适合写书，写书的目的，我猜又是后浪的商业运作吧。说很牛逼的，大概是没有拉过片。书本身不能说差，就是含金量不够。05-30

日式讲解虽然很多（笑），但不乏严肃的洞察，比如第二章讲脸是战场（对物品化和生命化的颠倒分析极精彩），其实就是特写的力量。盐田没有拘泥于场景、调度、运镜的学院术语，而是从导演和演员的关系入手，用细读推敲电影打动人心的魅力来源，它可以是技术拆解式的，比如情迷意乱中界限与动线的交叉，惊魂记中仰拍男主鹰钩鼻与背景的鸟，大内幕中空荡荡的房间暗示丧妻之痛，但更深的，是对表情、视线、言语、动作诸视听对象的观察中，把握人性的复杂，即“作为一个人去留意他人的存在”，比如卡萨维茨以感情替代性格。像所有艺术的境界，路径是悖论式的：绕远路、加厚无意识、意此言它、省略隐藏…艺术的真实不再是模仿或反映，而是“心怀形式化的意念”超越现实（这话是不是里尔克也说过）。“针对所讲述的故事，创造出多个维度，这就是电影中的调度”。01-25

难得一见的好书，日本人就是有把某一件事掰开揉碎看彻底、深入浅出讲明白的本事07-14

绝不止拉片或影评，是一位创作者结合自身经历与阅片经验而书写的独特体悟，非常好读，以亲民之态道出深厚涵义，是谓举重若轻。时至今日能将成濑巳喜男作为范例，真是太感人了！“当下这个时代，能像成濑巳喜男这样调度的导演，几乎已经没有了。”将其归于「动线」一章再妥帖不过。最爱第二章，两版《惊魂记》对照，字字都同意。脸是灵魂的舞台，是战场，“作为物品的脸”作为被凝视的对象，呈现出可怖的氛围；而格里菲斯则“通过演员面部发起的战争”。花不少篇幅谈及表演，狠狠黑了一把马龙·白兰度，指出方法派颇有影响力的误导作用，为古典好莱坞的叙事/演绎方式站台。谈及戏剧表演深以为然——内敛的错位感才是真正的高级幽默；留给卡萨维茨不少笔墨，用“行动”捕捉“感情”、用“感情”替换“性格”——开启新时代。08-08

确实有种收获课堂知识的满足感，但更多的并非来自他的观点，而是来自他提供的语境和思路，其中有些无意识的行为，恰好能构成一种合理性，比如谈及成濑巳喜男《情迷意乱》时，拿王家卫式对白“那时候，两个人之间的距离是0.5厘米”来打趣，在我看来就并非偶然，因为后者的《花样年华》恰好符合盐田所述前者靠服饰来传递情绪、界限的做法，正是因共性而产生的联系。【369】05-18

一本只有长期实践且对影像把握能力极强的导演才能写出的讲义，如果我是盐田课堂中的学生我一定会听的嗨到爆。配合着书重看新看了几部沟口、成濑和卡萨维茨，电影与音乐的那章几乎在某种程度上重构了我对电影的认知。对卡萨维茨的讲解其实也是为认识滨口龙介提供了入口。PS：说只是单纯拉片笔记的人到底有没有认真读啊？06-02

太牛逼了吧……不仅是一本教人如何拍出好电影的书，更是一本教观众如何欣赏电影的书；不仅是一本教人操纵镜头的书，也是一本教人如何说故事的书。能够完全理解吸收书中理论的，对电影的审美层次绝对会提高好几个level。盐田明彦的讲座汇总，图文并茂，非常专业深入且全面细致的分析，有部分是外行如我都能够学会的，但也有几个章节真的境界过高，难以领悟，只感觉到智商被碾压。谈论到约翰·卡萨维茨那章时，我脑海里浮现了周星驰。被安利了无数老电影，有空得补一补，再回来翻多几遍这本书！如果非要说有什么要挑剔的话，那就是书中太多日本电影例子且缺乏现代电影例子了。虽然我明白这是作者面向日本学生的讲座，但于我而言依然是感觉举例范围比较狭窄，如果能够有更多不同国家以及不同年代的作品作为例子阐述优劣，相信一定会更好~04-27

十颗星。从导演和表演的交界出发，打通血脉醍醐灌顶的电影课，掌上明珠爱不释手，真读你千遍也不厌倦。沟口、成濑的动线设计→悲恋片の命运预兆，视频更直观https://b23.tv/av92139694；布莱松的视线调度→颜控导演让演员化为机械人偶；希区柯克对脸的物化迷恋→两版《惊魂记》公开处刑https://b23.tv/BV1kk4y197HA；小津让脸抽离表情→剩女审判之场的构建；弗里茨·朗的省略艺术→古典好莱坞高效叙事、表面化表演营造出复杂；日本剑戟片到香港武侠、枪战片的杀阵安排，动作设计水平到纵向，胡金铨→李小龙→成龙→程小东如何破而后立；“电影唯独嫉妒音乐”此言何意，非歌舞片中台词的音乐性→念经or念咒；卡萨维茨与神代辰巳的破次元壁比较→感情和动作谁生成谁？我编的书，道阻且长但等待值得01-20