作者简介

【作者简介】
奥尔加·托卡尔丘克 (Olga Tokarczuk)
2018年诺贝尔文学奖得主(2019年授予),当代欧洲重要作家、波兰国宝级作家。诺贝尔文学奖授奖理由为:“她的叙事富于百科全书式的激情和想象力,呈现了一种跨越边界的生命形式。”
托卡尔丘克生于1962年,毕业于华沙大学心理学系,1989年凭借诗集《镜子里的城市》登上文坛。代表作有长篇小说《E.E.》(1995)、《太古和其他的时间》(1996)、《白天的房子,夜晚的房子》(1998)、《*后的故事》(2004)、《世界坟墓中的安娜·尹》(2006)、《云游》(2007)、《糜骨之壤》(2009)、《雅各布之书》(2014);小说集《衣柜》(1997)、《世界上*丑的女人》(2001)、《怪诞故事集》(2018);散文《玩偶与珍珠》(2001);散文演讲集《温柔的讲述者》(2020)等。
她善于在作品中融合民间传说、神话、宗教故事等元素来观照波兰的历史与人类生活。除诺贝尔文学奖外,她曾凭借《云游》和《雅各布之书》两次荣获波兰权威文学大奖尼刻奖·评审团奖,五次获尼刻奖·读者选择奖;2010年荣获波兰文化杰出贡献银质奖章;2015年荣获德国-波兰国际友谊桥奖;2018年《云游》荣获布克国际奖;2019年《雅各布之书》荣获法国儒尔·巴泰庸奖,同年《糜骨之壤》入围布克国际奖短名单,同名电影《糜骨之壤》曾获2017年柏林国际电影节亚佛雷德鲍尔奖。
【译者简介】
茅银辉
博士,教授,硕士生导师。毕业于北京外国语大学波兰语言文学专业,现任广东外语外贸大学西方语言文化学院副院长兼波兰语系系主任、西语学院非通用语教学与研究中心主任、中东欧研究中心主任,广东外语外贸大学阐释学研究院兼职研究员,波兰格但斯克大学学术期刊《东亚研究》编委。从事波兰语教学与研究二十余年。
主要研究方向为波兰文学及文化、中波关系等,发表中外文学术论文、文学译作二十余篇,著有专著《艾丽查·奥热什科娃的女性观与创作中的女性问题研究》,译著《波兰美术通史》《大象》《简短,但完整的故事》《三个较长的故事》《西洋乐器博物馆》等。多年来除从事波兰语教学及科研工作外,一直致力于中波两国的教育合作及文化交流,曾担任波兰克拉科夫孔子学院首任中方院长、北京外国语大学欧洲语言文化学院波兰语教研室主任。
方晨
资深译者,毕业于北京外国语大学波兰语言文学专业,曾参与多部波兰文学作品翻译工作,长期活跃于中波文化、艺术、商业交流领域。

内容简介


▷诺奖得主托卡尔丘克中短篇小说集大成之作

▷获尼刻奖的波兰国民之作,余华、阿列克谢耶维奇等一致推荐!

▷19部小说,拓展“孤岛”中的心灵边界:当代版“鲁滨孙漂流记”|“世界上最丑女人”的传奇一生|“疯子”眼中的肃杀世界……

▷从波兰语直译 | 随书附赠精美书签

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【内容简介】

《世界上最丑的女人》是2018年诺贝尔文学奖得主、波兰作家奥尔加·托卡尔丘克的中短篇小说集,波兰语原版书名为《众鼓奏鸣》,于2002年获得波兰最高文学奖项尼刻奖·读者选择奖。

小说集收录19部作品:百无聊赖的女人进入她在读的侦探小说之中;男子对“世界上最丑的女人”“迷恋”不已,并追随她一生;英国心理学教授在异域受困一周,险遇重重;女舞者一遍遍给断联已久的父亲写着不会寄出的信;外国人进入陌生城市,受街上鼓声启发,“变换”了身份……托卡尔丘克以19个精灵般的故事,书写形形色色不同意义上的孤独者,铺展独属于他们的、心灵与现实世界交错重叠的奇遇。

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【名人及媒体推荐】

“她的叙事富于百科全书式的激情和想象力,呈现了一种跨越边界的生命形式。”

——诺贝尔文学奖授奖理由

“她运用观照现实的新方法,糅合精深的写实与瞬间的虚幻,观察入微又纵情于神话,成为我们这个时代*具独创性的散文作家之一。她是位速写大师,捕捉那些在逃避日常生活的人。她写他人所不能写:‘世间那痛彻人心的陌生感。’……她的文风——激荡且富有思想——流溢于其大约十五部的作品中。”

——诺贝尔文学奖授奖辞

“托卡尔丘克始终秉承着波兰多元文化和多民族文化的悠久传统,提出着可以引起世界范围内读者的广泛共鸣的普遍问题。”

——波兰驻美国大使 彼得·维尔泽克

“(《世界上最丑的女人》是)一部美妙绝伦的复调故事,让人手不释卷。”

——《莱斯公众新季刊》

“小说集《世界上最丑的女人》所收录的一篇篇简短的文字中,作者提出了一些真正的‘大问题’:我是什么?死亡的边界是什么?人类行为的意义是什么?我们世界的秩序又是什么?”

——德国广播电台

“托卡尔丘克跟随着自己的好奇心,大胆地前行,从不受困于种种边界和类型的藩篱。她笔下的人物都鲜活地存在于书页之间,他们发出自己真实的声音。”

——《巴黎评论》

“托卡尔丘克童年时便通过她对童话和神话的敏锐直觉,建构了她对万事万物——人、动物、植物、风景等——之间联系的理解,成为作家后的她试图通过想象力证明,童年时的好奇心并没有被成人社会粗暴地切断,依然在她的作品中延续。”

——《卫报》

“作者显然深信万事万物皆有灵魂,万事万物都有时间,并且,无论生灵还是事物,都有自己的命运。……在她的作品中,你可以看到许多波兰文学先贤的影子,但就整体风格而言,她又谁也不像,她就是她自己。现实主义、浪漫主义、现代主义、魔幻和神秘气息、童话和神话色彩,在她的作品中构成了一种奇妙的混合。”

——《世界文学》主编高兴

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豆瓣评论

  • 番茄盖饭
    大部分作家都有一个“读者观念”,这个读者和作者同时处理文本,相互之间打架,最后形成一个矛盾的文本,它既不代表作家,也不代表读者。它本身独立存在。托卡尔丘克的短篇小说我很喜欢看,因为她有非常奇妙的视野,但我有时也厌恶这种奇妙,因为托氏的视野始终是由内而外的,外部的压强薄弱。托氏要从一名文学精英进化到文学大师,这是她必须要做的突破,这里最好的参考是另一位托氏(托尔斯泰伯爵)。托氏(托卡尔丘克)认为某些侦探小说过分的秩序让人受不了,托氏自己的小说小说何尝不是少了一些棱角。文学叙述和事实陈述是两个东西。尤其是同名篇《世界上最丑的女人》,写得这么浅,为什么要用来做书名呢(哗众吗)?文学本身是一种创造性行为,她是人工,也有神迹。用博尔赫斯的话来讲,“因为,文学始之于杜撰,其结局自然难测。”09-27
  • 夕凪通信
    看到了很多托卡尔丘克创作长篇过程中的边角料。09-28
  • malingcat
    波兰女王,心理学女沙皇,德鲁尼卡女神,宇宙图示大师,短篇小说女巫,愿她的名受到赞美,愿她的小说大卖!10-07
  • 粟冰箱
    美妙的小说集。托卡尔丘克真是个喜欢心理学以及思考世间万物的作家,她的笔向内可以无限探索心灵的幽暗之地,向外又辉映着命运、宇宙的宏大图景。《众鼓奏鸣》其实隐隐有总结整本的意味:“我会把各种角色从自己身体里揪出来。这些角色既不是我创造出来的,也不是我所扮演的。”可以更好理解她的短篇。每个故事都喜欢,最喜欢的是《马》。10-21
  • #暗蓝#
    一流的短篇集,自然也是托卡尔丘克第一等的作品。从自我到世间万物的勾连是托卡尔丘克始终的主题,而在这个现代的但又不可避免地牵涉到历史的过程中,自我的不稳定和嬗变也暴露无遗。从这个角度上说,原书名同时也是集子的最后一篇《众鼓奏鸣》其实是很好的概括。“我大胆地走,阔步前行……无数个我,成百上千,成千上万。人们坐在地铁的入口处,敲着鼓。”10-11

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