内容简介

本書仔細翻檢五四運動以降,幾位著名女性戲劇演員和電影明星在舞台、銀幕上的演出,以及在生活上的表演。這些女演員和女明星不只是人們茶餘飯後的消閒對象,更是文藝青年、媒體大亨與意見領袖們追逐評論、念玆在玆的焦點。她們在流言、輿論、批判之間,輾轉折衝,尋找安頓、詮釋自己的方式。這些女性風頭人物既是舞台銀幕上的「戲劇演員」,也是社會實踐裡的「社會演員」。

她們將舞台銀幕的虛構情節推向「社會劇」的境界,掀起另一場風起雲湧的「文化表演」形態。在摸索表演方法的路上,她們意外發現「人生如戲」其實意味人生模仿戲劇?她們甚至被期待粉墨登場搞革命。

這些女演員、女明星的表演生涯代表一代中國人尋找現代女性國民形象的歷程,而她們在中國現代化進程裡的表演行為,更透露了與國家想像、城市造景、身體操作,乃至現代人印象整飾等議題息息相關的表演文化與視覺政治。

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豆瓣评论

  • 林||我们谈什么都像谈死!
    如果写实主义最终的目的是让女人更像女人,男人更像男人,那么实现的并非女性解放,而是男权社会下,男性对性别的划分以及满足男性对女性的想象。05-29
  • Asita
    理论介入非常精彩:以女演员为轴,借谢希纳戏剧人类学,对话巴特勒的性别表演理论,强调长期反复的表演造成演员与角色的互渗。理论框架精妙,不乏敏锐的洞见(如“生活模拟艺术”)。所不足是细节的论证有时草率,女性主义立场很强,容易偏激,急于批判,尤其第五章。刘思远后来的研究有所补正。08-03
  • 作为仪式的戏剧/电影如何混淆虚拟与现实。从一开始就是以这样的姿态登场,只不过后来更有技巧。12-01
  • 耕石
    从晚清到抗战,戏,影与现实之间的联系日益紧密,差异不断缩小,以致于造成最后的强迫性的互相转换。王斑的文革时期的美学一文,是对该书在时间跨度上的补充和戏与现实之间关系阐述的进一步补充。12-04
  • 陈抟老祖
    每章前面的理论综述最有看头04-27

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