作者简介

黄爱玲,电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划,以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》,编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。

内容简介

《诗人导演费穆》在鉴赏及研究费穆作品方面,是迄今最全面、规模最大的著作。内容涵盖了费穆本人探究中国电影美学而写的文字、同事及亲友(如费明仪、黎莉莉、李天济、梅兰芳)对其创作方式及为人处以的回忆、论述,以及当年及近年影评人对他的评价、重新勘定的费穆生平及创作年表。


黄爱玲,电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划,以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》,编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。

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豆瓣评论

  • malingcat
    精装,有大量照片,包括费穆自己的文字、亲友回忆访谈、他人对他的电影艺术的评论、校勘后的年表等,研究资料集。我只是不知道,还会有多少人知道他。02-10
  • 未下
    一个文绉绉的导演,不知不觉还得罪了江青,但隐隐你能感觉到那个时代文人的骨气,他们姓自己的姓。04-01
  • Kiyoko
    从费穆个人笔耕 友人怀思 作品评鉴 去还原了一个 知识渊博 待人和善 惜才如金 执导有方 把中国传统文化真正融入电影探索中国电影民族风格 把戏曲和电影相融 互借优势同时促各自发展 用电影抒发自己的人生理想亦是民族理想 用文化迂回的方式去取代革命政治的激烈 却处于时代洪流中左右不得的费穆。由多面的描述在脑海里勾勒出一个默默与电影低语的费穆。斯人已逝 经典之作流传千古。03-12
  • 小当家
    联华的三大导演,孙瑜、蔡楚生、费穆,各有风格,如果说蔡楚生是“史文化”的现实主义风格,费穆则是诗人风格。书分为三部分,费穆随笔、旁人追忆、电影评论。戏曲电影和费穆对传统文化的理解认识比较有趣。几个小点:1.费穆专门写文章夸赞过蓝苹,1950年费穆想回大陆拍电影,被蓝苹要求先写检讨;2.韦伟评价费穆,“左右两边的人不都喜欢他”。对于左翼电影,费穆给予积极评价却又不是无条件支持。3.孤岛时期无法拍电影,费穆导演话剧和石挥有过AB角的讨论,也有薪资的ABC分级。费穆的电影和话剧一样,都有即兴风格,喜欢口头讲戏。4.费穆其人和《小城之春》:“最能体现中国传统,最能超越传统限制”。这个评价很贴切。07-12
  • smile
    我绝不会为了人家的喝彩而拍电影。这一切都算不了什么;只是,有时候我会觉得很寂寞,问题是我的感受,究竟有多少人能了解?艺术是永恒的。书本上的理论抵不得实地拍两天戏的经验。电影批评家最严格的批评,无论如何及不到导演者自己的批评,因为他太知道自己的错误了——这是我唯一的感想。理想往往不能实现,而尝试之作又免不了幼稚的表现。倒叙法本适宜于《香雪海》这一类的情节,但有时也会出毛病。电影之事真是兴味无穷也。卢梭在他的《爱弥儿》中说:做母亲的做保姆的太关心婴儿的健康,将它们穿得暖暖的,包得紧紧的,层层束缚,手足都不得自由。婴儿所剩下的自由,只有哭叫的声音。中国电影在多方面爱护之下,有时哭也哭不出。黑暗中没有光明,是要将光明投入黑暗。电影从业员们,背起十字架来吧。11-20

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