作者简介

V.S.奈保尔(V. S. Naipaul)

内容简介

毕司沃斯先生童年时,父亲意外淹死,家里被迫卖掉唯一的房子,全家人各奔东西,他只能寄人篱下。他稀里糊涂地成了图尔斯家族的女婿,入赘进门时,随身衣物挂不满一颗钉子。一次又一次白眼和侮辱中,他只有一个梦想:有一栋完全属于自己的房子。

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豆瓣评论

  • 渡边
    不得不承认奈保尔的种种优点:行文稳健凌厉,讽刺直指人心,心理描写精准,一贯冷漠疏离的姿态和惊人的观察能力,此部的人物性格塑造也相当成功。但是,除了对上述文体的叹服之外,这部近六百页的长篇几乎无法令我产生任何应有的共鸣和感情。正如库切所说,他缺乏幻想天赋,找不到自己的题材,作为一个在既不属于他又没有过去的文化中成长起来的殖民地居民,为了在世界上寻求立足之地,他必须不断地努力。 所幸毕斯沃斯先生总算找到了属于他的房子。03-09
  • 三十郎
    我把这本书放在书架靠着内壁特别显眼的位置。只是想让自己随时能够看到它找到它,不管有没有时间,随时能抽出来读一页两页。这就是那种让世上绝大多数的书籍显得双倍多余的书,我会不吝任何词语赞美它。我若一辈子写出这样一本书,就是把我打入十八层地狱都高兴。12-01
  • 光影如画
    前半部分马尔克斯魔幻主义风格明显,整个小说贯穿卡夫卡式人物关系。前半部分令擅长白描手法的作者无以为继,因为卡夫卡小说力透纸背般描述的精神层面的荒凉与虚无,不是一般人所能驾驭。后半部分回归家族变迁史,重新回到了作者擅长的写作方式。小说的结构和语言风格带有强烈的马尔克斯式个人命运带动历史变迁缩影的史诗风格,包括结尾画龙点睛的写法均是如此。作者力图突破自己流水线风格的作品,带来了宏大的构思和意图,也有足够的新意,只是在格局和人物精神层面的塑造上略显不足。“匠气”指的就是临摹技巧到达一定高度难有突破,大师的作品往往由小处入手,深及灵魂。06-21
  • 碎叶吹又绿
    第4本奈保尔,作于1961。依然带有自身影子,特立尼达印度裔旧事,切入点小、主题深刻、内容庞博精彩、情感悲怆恢弘。奈保尔的故事有一种独特的质朴吸引力,书写现实,却又显得荒诞,在不正常之中寻找生存的合理性。就毕斯沃斯先生而言,度过了贫瘠又饱满的一生,雄心勃勃又无力,内心躁动,无可奈何,终其一生,追求归属自己的房子,房子在整个过程中不过是人生意义的表象,随着生命的终结,意义随之消亡。另一条主线是图尔斯家族:毕斯沃斯先生妻子所属家族,在特立尼达站稳脚跟的印度大家庭,从兴旺走向分散,从封闭走向开放,从传统走向现代,也是印度裔在加勒比海的融入轨道。07-03
  • alain.proust
    就像童年寄人篱下时那串散发着酸涩气味的香蕉上留下的被偷吃过后的惹眼而刺目的缺口,生活背后的残忍真相总是困扰着毕司沃斯先生,直到那个读到《巴黎圣母院》的夜晚,他才短暂地与黑暗打了个照面,后者便是那催逼着他不断地通过修建一所属于自己的房子寻回作为庇护的家园以便能从中逃离的深渊,那令他惊惧地蜷缩着想要对着空无呼喊的头顶高悬的乌云,“过去是虚假,是一连串骗人的坏运气”,那么毕司沃斯先生所谓的“真正的生活”及其“特有的甜蜜”究竟在不在前方呢?即便他曾直面加缪所言的“这”,最后仍“只字未提自己的失望、郁闷,以及所有的不愉快”,他用文学的巧言令色将它们改写成关于“旅途,欢迎,食物,还有庇护所”的寓言,面对深渊,他选择了近乎狄俄尼索斯的道路:在表象的世界里狂欢。06-17

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