作者简介

理查德·A. 彼得森(1932—2010),美国社会学家,范德堡大学社会学系荣誉退休教授。他是将“文化生产”视角引入文化社会学领域的重要人物,研究领域包括乡村音乐、流行文化、艺术观众等。代表作有《创造乡村音乐》(1997),与人合著的论文《年龄与艺术参与,1982—1997》《作为文化的分类:音乐类型的分类和轨迹》等。

内容简介

在1923—1953年这段乡村音乐发展史的重要时期,乡村音乐完成了自身的工业化进程,并将“本真性”确立为首要特征。彼得森透过艺术社会学的视角,深入剖析了“本真性”的建构本质,揭示出看似高于生活的艺术趣味,实际上也是通过广播、电影、巡演、展销会等日常途径,由普罗大众参与塑造的。

此外,书中还记录了乡村音乐的诸多重要人物及其活动:通过选秀活动红遍全国的约翰·卡森,专注走“视觉系”路线的吉米·罗杰斯,热衷于集体“角色扮演”的《大奥普里》团队,用生命在诠释“本真性”的汉克·威廉斯……他们身上呈现的,是那个时代自由不羁的开创精神。

★ 独特的艺术社学会视角,透过行业机制审视音乐风格的社会成因

★ 诸多重要人物粉墨登场,生动再现乡村音乐的“黄金时代”

【媒体评价】

[彼得森]重新赋予了乡村音乐趣味性、多样性和可能性,这是许多单纯的爱好者(和表演者)所错过的东西。就像巴克·欧文斯一样,彼得森很清楚,没有什么比“表演出自然而然”更难的冒险或挑战了。

——肯·埃默森,《洛杉矶时报书评》

[彼得森]详细研究了这片迄今为止未被开垦的领域,这本颇具启发性的书关注的是乡村音乐的基质:它的本真性。

——切特·弗利波,《布告板》

《创造乡村音乐》引人入胜地讲述了音乐工业实际上是如何创造并发展了乡村音乐,以及这种音乐体裁自此是如何进入一个不断自我更新的历程的。

——吉姆·麦库尔,《国际乡村音乐》

《创造乡村音乐》是一部文化社学会的杰作,它的作者是令这个领域焕发新生的重要先驱。

——保罗·迪马乔,普林斯顿大学


理查德·A. 彼得森(1932—2010),美国社会学家,范德堡大学社会学系荣誉退休教授。他是将“文化生产”视角引入文化社会学领域的重要人物,研究领域包括乡村音乐、流行文化、艺术观众等。代表作有《创造乡村音乐》(1997),与人合著的论文《年龄与艺术参与,1982—1997》《作为文化的分类:音乐类型的分类和轨迹》等。

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豆瓣评论

  • 艾弗砷
    一段独特的唱片-广播兴衰史。前二百页可以说字字珠玑,论述本真性的章节略有些无聊。二十年代的农业衰落让进城务工农民增加,为乡村音乐提供了市场,乡村音乐是版权盲区,歌曲收集者只需支出表演费用,而独占版权利润。当时音乐界的利润来源主要是乐谱而非唱片,唱片音质低于收音机现场演奏,乡村音乐长度自由,成本低,广播台用它填充节目空余时间。乡村歌手的赚钱方法是,利用广播台打开知名度,进而在广播信号覆盖区域巡演,巡演模式让成员精简的家族式乐队更容易存活。30年代的大萧条减少了人们的娱乐支出,于是免费的广播进一步繁荣。33年禁酒令解除,酒吧乐队出现,其不同于舞厅乐队的是,喝酒者不需要稳定的节奏,但需要音量。这为插电埋下伏笔。二战后,录音技术提高,唱片原材料开放供给,广播台开始录播唱片,现场广播模式告一段落。01-31
  • 观止
    美国艺术社会学家理查德·彼得森的代表作,是作者历时近30年对美国乡村音乐进行研究的成果,集中体现了作者主张的文化生产视角。07-18
  • 麦赫德!
    文化生产视角,突破了文化作为资本、结构的分析路径。就乡村音乐的创造而言,基于这一视角的经验研究算是相当出彩了(虽然那些音乐背景令人云里雾里)。不过,仍有很大的还原主义倾向。12-22
  • 水草狗
    产业化的音乐工业如何认识和掌握抽象的本真性,并将其再生产出来。前人往往只认识到文化产品是某种社会需求的产物,彼得森则注意到所谓“社会需求”是看不见摸不着甚至消费者都说不清的,而工业资本家恰恰可以加以把握并有意识地予以生产。问题意识极好,可以推广到整个文化产业。潮流为什么成为潮流,这个问题已经问过太多次,工业如何能get到消费者心中隐秘的愿望,这是更富于挑战的问题。豆瓣阅读买的电子版,翻译比较生涩。06-28
  • 西多士
    乡村音乐的前世今生,商业、受众和创作者的合力所建造的成熟体系。其分析思路和视角可以被延展到所有新兴的艺术领域。翻译的专有名词没有给出原词就很难受。09-02

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