作品简介

本书并不是简单的影评合集,而是通过对中外电影导演及其作品的提炼与分析,像伍迪·艾伦的“作者电影”、李安的电影哲学、金基德的暴力美学,以及一系列爱情电影中的审美表意,再现性意象与表现性意象的运用和描述性、比喻性、象征性等意象组合而成的意境,对具体形象的艺术描写实现了情景交融的审美呈现。

李文宁:中国传媒大学继续教育学部、中国传媒大学媒介与公共事务研究院教师,博士,师从中央电视台发展战略研究中心总监张子扬先生。主要研究方向为影视编剧、广播电视艺术美学等。编剧作品包括:电视剧《家有儿女》(第2、3部)、《家有父母》《淘气包马小跳》等,其中《淘气包马小跳》获得第28届中国电视剧“飞天奖”二等奖(一等奖空缺)。出版著作包括《人格魅力与时代精神——中国人物传记性电视剧研究》《中国微电影2014—2015》(合著)等。

作品目录

  • 内容简介
  • 序  言
  • 绪论 电影——人类情感的诗意轨迹
  • 第一章 光影与人生
  • 光影世界中的“诗意情境”
  • 电影中的“日常语言”与“诗歌语言”
  • “诗意情境”——电影中的另一种叙事语境
  • 电影中“诗意情境”的营造技法
  • 长镜头:象征与隐喻
  • 蒙太奇:激荡与交融
  • 电影“诗意情境”与导演艺术风格的确立
  • 知识分子的自嘲——伍迪·艾伦与“作者电影”
  • 人性的迷宫——李安的电影哲学
  • 绝望与救赎——金基德的暴力美学
  • 女性自我意识与独立精神——台湾“新生代”王毓雅的导演风格
  • 第二章 凝视与沉思
  • 记忆迷雾中的时空突围——西奥·安哲罗普洛斯长镜头的时空结构
  • 安哲罗普洛斯电影中长镜头的时间特性
  • 安哲罗普洛斯电影中长镜头的空间美学
  • 诗人的远行与还乡——西奥·安哲罗普洛斯长镜头的诗意性
  • 含蓄的意味
  • 跳跃的思维
  • 风景中的人物
  • 意象化的手法
  • 灵魂的自我寻找与救赎——西奥·安哲罗普洛斯电影文化分析
  • 环境决定性格
  • “希腊精神”的文化特征
  • 政治、古希腊神话与诗歌
  • 第三章 诗歌与远方
  • “诗意情境”的民族化风格
  • 隐喻与梦境
  • 传统戏剧与环境细节
  • 情景交融与气韵贯通
  • 努里·比格·锡兰电影中的“诗意情境”
  • 不可言说的真实:复杂而隐秘的人性
  • 亲情的淡漠与疏离:渐行渐远的人物关系
  • 沉默的困境:人类情感的表达与互动
  • 第四章 美丽与哀愁
  • 电影艺术的“爱情”呈现与审美解读
  • “爱情”的林中路
  • 存在论式的“爱情”解读
  • 感悟式的“爱情”呈现
  • 意象式的“爱情”折光
  • 春天时节的栀子花开
  • 《情书》:“你好吗?”“我很好!”
  • 《山楂树之恋》:纷繁俗世的爱恨情仇
  • 《八月照相馆》:生与死的隐喻
  • 第五章 欲望与存在
  • 月亮背面的海棠苦恋
  • 《洛丽塔》:被冻结的情感和永不磨灭的记忆
  • 《银娇》:对“年轻”与“爱”的渴望
  • 《烈火情人》:禁忌之恋与空心之人
  • 灵与肉的玫瑰之约
  • 《花神咖啡馆的情人们》:轻盈的负累
  • 《汉娜·阿伦特》:隐藏在爱与思背后的故事
  • 诗意的存在:悖论中的灵光与毁灭
  • 结语 影像、意象、情感与诗意的升华
  • 主要参考文献
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