作品简介

本书是对日本书法艺术的研究和思考,全书分成“东瀛书论”“日本书法史”“日本篆刻史、书法理论史和书法教育史”三编,从日本书法史、日本篆刻史、日本书法理论史、日本书法教育等方面,详细阐述日本书法的发展过程,不仅详述古代日本书法,更涉及近现代日本书法发展的多方面,是了解日本书法发展的重要资料。

陈振濂,男,汉族,号颐斋,1956年2月生于上海,浙江鄞县人。1976年10月参加工作,1990年12月加入中国民主同盟,硕士研究生毕业。1979年入浙江美术学院(现中国美术学院),师从陆维钊、沙孟海、诸乐三,获书法学硕士学位。浙江大学人文学院副院长。现任中国书法家协会副主席,浙江省文联副主席。

作品目录

  • 总序
  • 新刊前言
  • 上编 东瀛书论
  • 第一章 日本书法史的基本特征
  • 第一节 依附于中国书法的派生物
  • 第二节 书法与宗教之间的密切关系
  • 第三节 碑学与帖学的发展极不平衡
  • 第四节 书家们的才艺和身份
  • 第二章 日本书法发展规律之概括
  • 第一节 关于“三系”
  • 第二节 关于“四段”
  • 第三章 走向现代的日本书坛
  • 第一节 流派的划分
  • 第二节 历史渊源及其他
  • 第三节 现代日本书法的一些新观念
  • 第四节 对今后的展望
  • 余论
  • 中编 日本书法史
  • 第四章 大和、奈良
  • 一 “汉委奴国王”印与汉字东渡
  • 二 《江田古坟大刀铭》与款书
  • 三 日本最早的石刻《宇治桥断碑》
  • 四 法隆寺造像记
  • 五 第一件书迹与第一位书家
  • 六 《船首王后墓志》
  • 七 《长谷寺铜版铭》:欧阳询风的初现
  • 八 日本第一名碑《多胡郡碑》
  • 九 女书家光明皇后
  • 十 唐招提寺木额
  • 十一 日本的写经
  • 十二 竹木简上的书法艺术
  • 十三 古瓦文字
  • 十四 《万叶假名文书》的出现及其意义
  • 第五章 平安
  • 一 空海:中日书法交流的伟大先驱
  • 二 《灌顶记》·《风信帖》
  • 三 多才多艺的空海
  • 四 最澄
  • 五 天皇书法家嵯峨的憧憬
  • 六 桔逸势的叛逆性格
  • 第六章 平安
  • 一 《有年申文》与藤原氏的崛起
  • 二 “书神”菅原道真
  • 三 智证大师的“道”
  • 四 新的崛起:小野道风
  • 五 藤原氏在书法上的再兴:佐理的成功
  • 六 藤原行成:又一位贵族书家
  • 七 《白乐天诗卷》与唐诗的风行
  • 第七章 平安
  • 一 纪贯之与《古今和歌集》
  • 二 “男手”与“女手”
  • 三 “世尊寺流”正统的楷范
  • 四 “切”:书法流传的特殊形式
  • 五 三种《高野切古今集》
  • 六 《古今和歌集》的各种写本
  • 七 紫式部与小说家书法
  • 第八章 平安
  • 一 色纸艺术的兴起与假名书法的突破
  • 二 《寸松庵色纸》的变迁
  • 三 《继色纸》·《榤色纸》
  • 四 《和汉朗咏集》种种
  • 五 《日野切千载和歌集》与藤原俊成
  • 六 造纸艺术的结晶:《西本愿寺本三十六人集》
  • 第九章 从平安到镰仓
  • 一 “怀纸”:古代的文明与现在的旅游纪念品
  • 二 《熊野怀纸》与年轻的太上皇
  • 三 行脚僧西行
  • 第十章 镰仓
  • 一 后醍醐天皇:一代圣手
  • 二 伏见天皇:天皇书风的又一典型
  • 三 “墨迹”在日本的特指
  • 四 第二期中日书法交流:荣西入宋
  • 五 宋风的盛行与道元
  • 六 禅宗书法大师宗峰妙超
  • 七 国师们对“墨迹”的鼎力提携
  • 八 中国僧侣书法家的东渡
  • 第十一章 南北朝·室町·桃山
  • 一 尊圆亲王:“世尊寺流”复兴的标志
  • 二 流仪书道的师统意识
  • 三 一休宗纯
  • 四 百姓们的上告书
  • 五 正长农民起义的纪录:正长刻石
  • 第十二章 江户
  • 一 文人书家的出现
  • 二 本阿弥光悦:江户的典型
  • 三 松花堂昭乘和书画与茶道的再度携手
  • 四 黄檗禅与中国艺术家东渡
  • 五 黄檗书风的独立性与隐元、木庵
  • 六 强权下的幸运儿:“御家流”
  • 七 “古笔”趣味的勃兴
  • 八 白隐与慈云:又一代禅僧书家
  • 九 书法的日本性格与良宽
  • 十 仙厓和他的《圆相图》
  • 第十三章 江户
  • 一 儒者书风:荻生徂徕和赖山阳
  • 二 新兴的书法理论和“幕末三笔”
  • 三 雄健强劲的贯名海屋
  • 四 俳谐书家:松尾芭蕉
  • 五 契冲的不绝如缕和坚持不懈
  • 六 勘亭流的美术字:书法的歧路
  • 第十四章 明治·大正
  • 一 杨守敬旋风
  • 二 明治访华书家:中林悟竹
  • 三 岩谷一六与沈寐叟:偶然的巧合?
  • 四 近代日本书坛祭酒:日下部鸣鹤
  • 五 副岛苍海:外交家的形象
  • 六 西川春洞·关于访华书家的统计
  • 七 画家富冈铁斋的书法地位
  • 第十五章 昭和
  • 一 书法展览、团体、刊物、博物馆述源
  • 二 书圣伉俪:比田井天来夫妇
  • 三 尾上柴舟与学术研究风
  • 四 皇皇巨著《书道全集》的编辑
  • 五 丰道春海与书法教育体系的建立
  • 六 新颖的思考
  • 第十六章 昭和
  • 一 日本全国书法展览的规模
  • 二 “崩坏”:时代的启示
  • 三 前卫书道的反叛与传统流派的控制力
  • 第十七章 从古典到近代再转向当代
  • 一 关于现代史的界限:两次断裂
  • 二 “拿来”的历史传统:过去的本位与现代的多元
  • 三 杨守敬与时空差:从北碑到前卫派
  • 四 艺术意识的苏醒:“平和博览会事件”
  • 五 走向展览会:关于日本美术展览会第五科——书法
  • 六 展厅:竞争机制与形式至上观念的确立
  • 七 上田桑鸠的退展与大泽雅休的被逐
  • 八 “日展”“每日展”:现代书法活动的两大方式
  • 九 流派意识·等级观念·门阀立场
  • 十 模仿风与新流仪书道
  • 十一 抽样分析:书道人口比例统计与读卖展的构成
  • 十二 把书法推向世界
  • 第十八章 日本“现代派”书法概观
  • 一 现代书法:作为讨论对象的界定
  • 二 现代书法的基本特征
  • 三 现代书法诸流派
  • 四 现代书法思潮
  • 五 少字数派
  • 六 前卫派
  • 七 日本古典派书法中的现代意识
  • 八 上田桑鸠
  • 九 大泽雅休
  • 十 手岛右卿
  • 十一 宇野雪村
  • 十二 金子鸥亭
  • 十三 几次国际性的“现代书法”展览活动
  • 十四 参照:中国现代书法的现状
  • 第十九章 西方书法观与“书法画”
  • 一 西方书法画
  • 二 具有“书法倾向”:从抽象表现主义到行动派绘画
  • 三 赫伯特·里德对东方书法价值的揭示
  • 四 马克·托贝(Mark Tobey)
  • 五 琼·米罗(Joan Miro)
  • 六 亨利·米肖(Henri Michaux)
  • 七 汉斯·哈尔敦(Hans Hartung)
  • 八 弗朗兹·克莱因(Franz Kline)
  • 九 赵无极
  • 十 熊秉明
  • 十一 留学生:现代书法运动的催化剂
  • 下编 日本篆刻史、书法理论史和书法教育史
  • 第二十章 日本篆刻史(古代篇)
  • 一 印章的传入
  • 二 日本印章的发轫:官印
  • 三 悖行:朴素的私印格调
  • 四 花押的风行
  • 五 宋元私印的东渡与禅僧私印
  • 六 武将印
  • 七 西方文化介入的标志:字母印
  • 八 款印盛行与自刻印章之风
  • 九 装饰风气的先行
  • 十 印谱的雏形:书画款谱
  • 十一 独立与心越
  • 十二 榊原篁洲的开拓性功绩
  • 十三 篆学先驱细井广泽
  • 十四 《一刀万象》的潜在美学思想
  • 十五 篆刻发展的险径
  • 十六 赵陶斋的醉眼蒙眬
  • 十七 双线型发展特征与日本古印研究
  • 十八 刀法探讨意识的觉醒
  • 十九 篆刻学科获得确立
  • 二十 “印圣”高芙蓉
  • 二十一 林焕章:从书法到篆刻
  • 二十二 “鬼才”池大雅
  • 二十三 中国印论的介入:木村巽斋与《甘氏印正》
  • 二十四 “高芙蓉的影子”曾之唯
  • 二十五 篆刻的工艺化尝试
  • 二十六 早期向中国印家拜师的活动
  • 二十七 集体创作:源惟良的合璧
  • 二十八 赖氏三杰与儒学风
  • 二十九 《水浒传》印谱:庶民文化的格局
  • 三十 文人风气与印会的举办
  • 第二十一章 日本篆刻史(近现代篇)
  • 一 滨村五杰与统系观
  • 二 “数量冠军”长谷川延年
  • 三 田边玄玄赠瓷印
  • 四 “国玺大手笔”
  • 五 技巧观与浙派风气的再兴
  • 六 中井敬所与《日本印人传》
  • 七 杨守敬旋风在篆刻中的回响
  • 八 印学界的中国“留学”热
  • 九 明治以降的印章学
  • 十 河井仙郎与西泠印社
  • 十一 长尾甲絮谈
  • 十二 钱瘦铁的东渡
  • 第二十二章 日本书法理论史(古代篇)
  • 一 日本书论的嚆矢:《夜鹤庭训抄》
  • 二 口传书论:早期日本书论形态一解
  • 三 《麒麟抄》:日本书论的思想方法
  • 四 “入木三分”·《入木抄》·尊圆亲王
  • 五 系谱意识:《弘法大师书派系图》
  • 六 《书道训》的论述风格
  • 七 问答录:《笔道秘传抄》
  • 八 对文献的重视《能书事迹》
  • 九 以文徵明为正宗的细井广泽
  • 十 《观鹅百谭》:展示中国式的文人风采
  • 十一 从《执笔拨镫法》看日本古代执笔
  • 十二 《观鹅百谭批考》的论辩风格
  • 十三 书论汇编《汜上漫草》
  • 十四 青胜于蓝的细井九皋
  • 十五 日本的书法教育论著《学书捷径》
  • 十六 首倡晋唐书风的《东江先生书话》
  • 十七 《米家书诀》与江户后期的崇米风
  • 十八 考据家狩谷棭斋的论书信札
  • 第二十三章 日本书法理论史(近现代篇)
  • 一 明治时代日本书法理论的发展态势
  • 二 理论文献汇集:《日本书画苑·书部》
  • 三 明治以降书法杂志对书论的推动
  • 四 转折时期的理论研究:从专论到书史著述
  • 五 井岛勉与日本书法美学理论
  • 六 几位书法理论大师
  • 七 当代书论家中坚群体
  • 第二十四章 日本书法教育史
  • 一 日本书法教育论
  • 二 日本书法教育事业的起步
  • 三 日本初级书法教育
  • 四 作为选修课的高中书法教育
  • 五 大学书法专业的入学考试
  • 六 一般师范大学书法课程的分类
  • 七 师范大学书法专业种种
  • 八 课程的实施与检验
  • 九 研究生级的书法教学
  • 十 书法教师的标准与条件
  • 十一 国立、公立、私立书法学校和书法专业
  • 十二 日本的书法函授教育
  • 十三 书法教育大会的活动方式
  • 十四 “书道教育联盟”的历史
  • 十五 日本书法教育编年简编
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