作品简介

直岛,安藤忠雄、草间弥生、杉本博司、蔡国强等世界级艺术家共同打造的艺术圣地,原研哉、吴青峰、桂纶镁、坎耶·维斯特等百万游客共同奔赴的文艺岛屿。

直岛项目负责人首度执笔,以亲历者视角讲述一段不为人知的往事:破败腐朽的工业城镇、商业与艺术的互利与矛盾直岛,在成为“直岛”之前。

“我是一个35岁才第一次正式入职的人。‘我找了份工作,要去直岛’,此话一出,周围的人都吓了一跳。”

秋元雄史,1955年生于东京,东京艺术大学毕业后,以画家身份持续创作并兼职艺术撰稿人。1991年,进入福武书店(现倍乐生集团),担任国吉康雄美术馆的主任研究员,主导了后来以“直岛倍乐生艺术基地”闻名的艺术项目。2001年,策划执行“Out of Bounds”展,从中诞生了直岛的象征性作品——草间弥生的《南瓜》,同时促成艺术家改造整栋民宅为作品的“家计划”。2002年,策划筹建地中美术馆,并担任首任馆长。现为东京艺术大学教授暨校美术馆馆长。

作品目录

  • 文前插图
  • 序言 初见直岛
  • 第一章 来到“直岛”之前
  • 在理想与现实的夹缝中
  • 不“寻常”的招聘广告
  • 倍乐生的企业哲学——“美好人生”
  • 艺术的原初体验
  • 沉迷艺术的世界
  • 通过不断创作掌握的“观看方法”
  • 特别安排的“补考”
  • 第二章 绝望与挑战的每一天
  • 社会人的“洗礼”
  • 在倍乐生推进室度过的时光
  • 第一项任务
  • “不走寻常路”的艺术藏品
  • 作品是艺术还是资产
  • 首赴纽约出差
  • 纽约的“独立”现代艺术
  • 无法消弭的隔阂
  • 让现代艺术的新风吹进公司
  • 全新的社内展览
  • 福武社长有请
  • 为直岛和倍乐生、安藤忠雄牵线搭桥的关键人物
  • 苦等批准
  • 变化前夜的直岛
  • 第三章 摸黑疾驰
  • 风雨交加的开业典礼
  • 岛上“颠覆常识”的安藤建筑
  • 展馆门可罗雀
  • 第一份得到高层批准的展览方案
  • 熬夜布展
  • 噩梦般的霓虹灯管
  • 天降禁令
  • 妙计接二连三
  • “出界”的展览
  • 告别展览主义
  • 世界与直岛的相遇
  • 直指世界的展览
  • “倍乐生奖”战略
  • 创造属于直岛的艺术
  • 聚焦常识之“外”
  • 酒店美术馆之争
  • 远离商业世界
  • 挑战安藤建筑
  • 何为“直岛范儿”的灵魂
  • 第四章 现代艺术能否拯救小岛
  • 战前就有的地下水脉
  • 三宅町政为直岛奠定了基础
  • 石井建筑塑造了直岛的雏形
  • 空屋问题
  • 与生活接壤的艺术
  • 注定要邂逅的建筑师
  • 远赴日内瓦说服宫岛达男
  • 一等一的金点子
  • 《角屋》改变了什么
  • 安藤忠雄主动请缨
  • 深挖场地的意义
  • 特瑞尔的精度
  • 《南寺》如期开幕
  • “家计划”的第三期
  • 内藤礼的“严密”
  • “家计划”孕育了什么
  • 让“家计划”更上一层楼
  • 用艺术发掘直岛的日常
  • 被艺术改变的人们
  • 第五章 “圣地”终于诞生
  • 来自股东的意外发问
  • 直岛业务险遭终止
  • 新社长的经营改革
  • 直岛艺术的变化
  • 探究人性本源的大地艺术
  • 能用身体感受时间与空间的《闪电原野》
  • 贾德的圣地马尔法
  • 真实的特瑞尔
  • 意外“来客”
  • 能把莫奈的作品放在直岛吗
  • 为了将莫奈纳入现代艺术
  • 进一步诠释莫奈
  • “共通的疑问”成为起点
  • 玛利亚与特瑞尔
  • 莫奈构想的“空间”
  • 建筑项目启动
  • 选定位置和建筑方针
  • 在安藤建筑的脉络中
  • 直岛项目的头号任务
  • 莫奈带来的视觉革命
  • 白色画布
  • 以正三角形为起点
  • 用引力丈量世界——瓦尔特·德·玛利亚的方案
  • 科学与艺术交集的地方
  • 震撼视觉——特瑞尔的方案
  • 开幕前的忙碌
  • 地中美术馆隆重开幕
  • 实实在在的变化
  • 尾声 追寻那尚未见到的新天地
  • 蜕变为“现代艺术之岛”
  • 告别福武先生
  • 最后的堡垒
  • 走向新天地
  • 结语
  • 安藤忠雄寄语
  • 关于直岛的参考资料
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