鹊华秋色

封面看着真舒服，内容就泛泛了。作者想历史和画技两方兼顾，结果哪方都没有深入。10-01

赵孟頫以前，文人画从来都被看做理论高于画风，自他开始确立了文人山水画的风格，把唐代和北宋的传统从显示宇宙间充满的磅礴大气，一变而为江南山水画中表现出个人对自然的感情。这好像王维的诗终于变成了画。在这发展中，赵孟頫为后代的画家开辟了新的途径，特别是元四家和明代的吴派，比如说比赵孟頫年轻一辈的黄公望其画艺差不多就是赵孟頫影响下的直接产物，他的《富春山居图》从结构上看，画面既不是分段组成，也不是一段段加上的，而是像赵孟頫的作品一样显示出戏剧性的结构，而吴镇的《洞庭渔隐图》更像是直接从赵孟頫《水村图》而来，倪瓒颇干的笔法和画法也是受赵孟頫影响，而王蒙作为松雪道人的外孙，家学师承不言而喻。由此可见，赵孟頫是文人画传统确立时期承前启后的关键性人物，没有他中国文人山水画就不会呈现出后来独具一格的韵味和风格05-04

粗略翻过，对赵孟頫有了个大体印象，他还真的蛮撕裂的，诗画都充斥着矛盾。“吾所作画，似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。”05-20

记叙相当详细的赵孟頫的生平和作品分析.10-31

很踏实的一本书，可以一口气读完。关于鹊华秋色图卷的叙述是最出彩的。将赵孟頫与西方文艺复兴比较是我所赞同的，借古造新的功夫与通才的本事都实属难得。关于王维、董源、赵孟頫和董其昌的一脉再造我很喜欢，笑。12-30

这本书到处买不到，可能是因为里面太多错 （2018.2.28再读 01-10

赵孟頫的书画成就在艺术文化丰富的宋代依旧是大展光芒。本书对赵孟頫的代表作做评述，算入门级阅读10-08

看畫史 一定要去繁求簡 所以董玄宰的南北論後來大行其道 是有其道理的。個人對於子昂非常的喜歡 但作者過於抬高趙的一切 反而忽略基本東西。趙孟頫性格很複雜矛盾 與經歷有關 折射在繪畫上尤其明顯 所以既有復古傾向 後來卻又回歸南宗北苑 顯得有些「倒退」 實際上這正是他最大的價值 子昂是集大成者 並非開創者 是以後來同樣集大成的文徵明極欣賞他。作者無限拔高他的獨創性 反而失去了根本方向 個人覺得作者並不算真的很了解趙孟頫。說趙孟頫開創一代畫風 純屬胡說八道 但這絲毫不影響他作為一個偉大藝術家的地位 只是藝術家有不同類型而已 所以看藝術史 一定要簡 才不會亂 才能受益。08-11

评《鹊华秋色图》和《二羊图》的两篇很好，其他一般。07-20

本科时草草读过，最近因为修改诗作又重新翻了翻。文献资料异常扎实，画卷分析也算周密，论述鹊华秋色图的那篇尤佳。04-26

115到224这一篇分析《鹊华秋色》的长文，真写得好。该文先是仔细描述了画作本身的基本物质状态，缘由，形式构成特征；然后，就从题跋，进入到元代以来，艺术界对于赵之画作的点评，很讨巧很微妙的方式。并解释了画作的真正由来——从北方归来的赵，要为旧齐人、现吴兴人周密介绍故乡山水；跟着，文章比较了赵之绘画与唐山水、北宋南宋山水之异同，与赵之后作之间的异同。有着西学和国学两个视野的方法。倒是值得建筑学的学生借鉴，如果对建筑实例进行类似艺术史的形式分析05-02

仅是对赵孟頫好奇才观此书，发现难度高了些，应先去看中国绘画通史和高居翰的《隔江山色》再看此书，或许才能发现其中的奥妙，需有空再读。09-08

或许生平考据部分有价值吧。此外很多问题，不忍卒读。跟石守谦的书的阅读体验差的太远了。03-15