嫉妒

电影感。无处不在的嫉妒。03-02

丫居然丢下我 死乐！！！03-10

嫉妒者即书写者。即第三只杯子、第三套刀叉、第三把椅子的主人 。有趣 。又一篇期末论文完成 。(*^ω^*) 05-28

流动。可入私人书单法国文学类前五。03-05

无嫉妒二字，却处处可见。04-10

一直不喜欢新小说派死气沉沉的文风。01-21

有时候感觉这些文字感觉真像是电影分镜脚本 超强的画面感 镜头感 虽然同为零度情感的叙述性 但比于以前读的 舞台 茶壶 什么的 情节强 超像《去年在马里昂巴德》的感觉07-17

百叶窗。以及正在注视的一切。06-12

不喜欢罗布格里耶，文学史的投机者11-05

法国文艺beyond me07-30

一种在场的缺失感如跗骨之蛆，非常过分的场景描写，不带任何情绪的言行，纪录片式小说。说起来从前诗作为文学的代表被视作听觉艺术，而渐渐愈来发掘出视觉的价值来，如诗句的铺排格式之齐整“建筑美”；小说文体的视觉性在格里耶这边于内容层面得到彰显。作为一种实验，很牛逼，但不好看。01-17

一开始他们浑然如恋人，在摄影机般的目光下永远是精确的数字量词与空间方位，可第三个盘子、第三只酒杯的冰块的出现却如此诡异，直到某天早晨六点半他们离开，有人陷入了“在等待之中”的状态，究竟是谁在等待？我们渐渐感受到了这个藏身于摄影机后面的人，他隔着百叶窗的视线也仅只局限于一室，无法看到离开的人，他只好回顾空荡荡的房间，好几次发出“阿×不会回来吃晚饭”的声音，我们终于发现了他的嫉妒。传统小说指导作者使用第一人称的“我”来拉近文本与读者的距离，感情务必充沛丰盈、景语务必着“我”情语之色彩，好让读者时刻相信“我”就是读者，然而格里耶却用极致的第三人称更加巧妙地实现了这个伟大目标，读者看不到任何的“我”，却始终跟随置身事外的摄影机运动，最终才惊觉自己便是摄影机后的第三者，如“只缘身在此山中”般妙不可言。01-14

百叶窗后的病态视角。就创作手法而言可以给满分。08-12

我稀奇的不在结构和视角，稀奇的是那种观察“无聊”细节的感觉，和我的一模一样！嫉妒就是那条捻都捻不死的大蜈蚣！04-21

柱子，阳光与阴影，露台，卧室，香蕉种植园，阿x，弗兰克，克里斯蒂娜和孩子，被捻死的蜈蚣，梳头的发刷，干活的当地人，一本关于非洲的小说，汽灯，用人，冰镇饮料，咖啡，百叶窗，蓝色的信纸，蜥蜴，野兽的低鸣，昆虫的叫声，鸟儿的啭啼，车祸，抛锚，去城里办事，海港，轮船，副驾驶的歌声……非人化的写实让嫉妒的情感消失了——时间在空间中重叠，现实和幻想交织，一切因素在各个层面中相互结构又互相解构，无限多的可能性在单一的猜度之上盘旋缠绕，最终只是嫉妒呈现自身而无需作者的表达。 p.s.不知道“新小说”派的写作构思和手法与现象学的基本准则有什么关系，这个很值得研究~~07-03

突破时间束缚的叙事。01-31

柳鸣九老师前言十分到位，艺术特点，分析，效果说得极其清楚，揣测了一下柳老师立场，怕是站在现代派一边的。主观地说，我极其喜欢全能视角，形式的突破（尤其是破碎化）对于我想通过阅读获得的东西并无助益，格里耶，或者说嫉妒最好的地方在于它没有被它的形式困住。并没有出现的第三人却能让人感到某种真实的焦灼，尤其是倒数第二章整个加快的速度真的很棒。整部小说极尽写实之能事却有一种电影的晃动感，镜头不断碎裂不断重组，在冷感和漠然的徐树中流动，以求思维这一主观的客观化以达到最精确的现实。他最后成功的获得了完整，这真难得。06-01