水妖

这么多年社会也没进步多少嘛12-19

亲情与爱情一直贯穿全书始终，萨缪尔-费伊-弗兰克，三代之间的感情纠葛穿针引线地将从上个世纪六十年代的谜团、到二十世纪近些年的事件联系起来，母亲费伊曾经的秘密与萨缪尔正在经历的穿插交错，抽丝剥茧般的让一个埋藏几十年的答案重见天日。可是我们不能忽视，在“爱”的外衣包裹之下，更多尖锐的社会问题被一层一层剥开来，一个近现代时期美国社会的全景图缩影，徐徐展开，每一个都尖锐犀利的让人禁不住反思。关于战争、关于政治、关于文化、关于社会02-13

56%。看的时候一直在想，作者是单纯的凑字数还是想靠这些装饰性的细节来表达什么，我倾向于作者以为自己写的细节很有意义。人物的轮廓被淹没，故事的氛围被消解，简单来说就是充水严重，缺个负责的编辑删个三百页。09-07

读到下半部分全面崩塌，尴尬，无所适从，拿这么大的背景，讲太小的人物内心。太无聊了。10-06

萨缪尔一直在寻找母亲出走的原因，最后他找到的是半个世纪以来美国的历史。小说架构偏史诗风格，看起来是相当上道的写法。不足在于行文过于啰嗦，能再精简三分之一更有成为经典的可能。小说中游戏部分完全可以省略掉，关于诬告萨缪尔的女大学生这一支线可以简化为一两个小节，关于游戏达人庞纳吉部分也可点到为止。最后关于多视角叙事，其实保持萨缪尔和母亲这两个视角就已足够，旁人视角添加进来只是徒增冗余。02-18

此时此刻读完，内心无比的震撼！在这个无情的世界，人如沙砾一样渺小，人生似浮萍一般随波逐流，可生命却像珍珠一般可贵。即使面对艰难险阻，挣扎着也要往光明的方向前进努力！惊叹这居然是作者的处女座，无论故事情节的安排，还是整体框架的设置都让觉得妙不可言。02-16

萨缪尔的当下生活以及一次袭击事件，然后希望全书对此文眼进行回荡——你爱的最深的东西会对你伤害最深！然后在作者去拜访弗兰克那里出戏了，跳出了叙事回环的还有作者进入法官的全知叙事一次，以及接下来大篇幅的撇开费伊进入艾丽丝的章节，艾伦·金斯堡的戏份乱入04-25

开头的一百页搭建了一个宏大的框架——挪威民间故事、城郊白人主妇的逃离、私立学校的娈童阴影、被网络杂碎哺育长大的全然自私的一代、商业社会下为博眼球而存在的政治与新闻业、沉迷于游戏的宅男……前述图景在主角踏上追寻母亲过去的旅途中，渐次展开。然而，后续秘密的揭开颇有点雷声大雨点小之意——原来母亲只是一个运气不好，掉入时代洪流的傻白甜，是被动承受一切，而非主动追求自我。这样的设定简直是拆去了支撑文章结构的最有力的一根龙骨，由此，“母亲”的形象从始至终都局限于作者的男性视角，片面，无力（什么是有力量有性格的女性，看看《二十世纪女人》）。反之，在憧憬小提琴女孩、宅男沉迷游戏等段落，可以很明显看到作者代入了自己的自我体验，写得栩栩如生。借用小说中的形容，男性视角，简直也是作者本人的“nix”嘛。05-18

两个层面的叙事展开：其一是1968年的嬉皮士运动与反越战示威、右翼总统候选人、消费文化、后真相时代的媒体包装与宣传，越来越撕裂的美国构成了从1968-2011年的时代背景；其次是费伊与撒缪尔的家庭经历：总是在逃离、总是做出错误的选择，但是还是要谅解、要重新开始。03-25

某些部分单独拿出来还是可以的，对庞纳吉心理活动的描写真实到让我觉得作者绝对也是个游戏死宅，对出版业，大学生活等的讽刺也算有见地。但对毕晓普的描写不够深入，对弗兰克老年痴呆心理活动的描写略显凌乱，对1968大游行的描写浮于表面，甚至能感觉出来在凑字数。人物之间的关系网太简单，几乎是单向的。故事缺乏内在的整体性，多写法的应用割裂性感略大。个人不是很喜欢。05-24

看到后面手心一直在出汗，角色的反讽历史的反讽现实的反讽随着1968年那天和真相的揭露一起涌向顶点。而五十年前那场运动的遗产在哪儿呢？这个接近“全赢”的结局如此无力，它像是水妖（Nix）的幻象，深陷其中的人和智识上保持清醒的人一同骑在了这匹白马身上，安心地允许现实世界继续下沉。01-26

这本书不知道是原著者的问题还是翻译的问题整体阅读感太差了，大段大段罗里吧嗦的叙述太考验耐心了，世界本来就是灰色的，社交生活就是不断对世界进行自我妥协的过程。人这个生物越来越冷漠，越来越自私，越来越不自省，或者自省过程演变为自我辩护和对他人的指责。04-25

终于在地铁上把这注了水的妖怪给读完了，我能想象作者如何逼自己每天晚上写上一段的强迫症和无奈就如同我每天逼自己在纸上画上一笔，最后这全都失控。04-15

大型浸入体验式“他人即地狱”主题小说。“那就是盲人摸象公案的关键所在：重点不在于他们是盲人，而是他们停止得太快，因此永远也不可能知道还有更大的真相需要把握。”所以每一个人的问题，归根到底只有他们自己能够解决，跟其他人没有关系。7天读完了700页，整个春节假期我感觉我都在和这本书以及我刚在宜家买的鸭绒靠垫谈恋爱——每天晚上千辛万苦把幼崽哄睡之后，我就搂着这本书，倚着我的新靠垫熬到十二点，根本不想睡觉。02-10

读来让我想到乔纳森弗兰岑的复合多声部笔调，阅读感觉很畅快，怪不得《星球大战》导演迅速买下改编版权。01-13

全书埋的一个隐喻内核就是魅魔，一开始被巧妙放在两个叙事线后面，一个萨缪尔的当下生活以及一次袭击事件，然后希望全书对此文眼进行回荡——你爱的最深的东西会对你伤害最深！然后在作者去拜访弗兰克那里出戏了，跳出了叙事回环的还有作者进入法官的全知叙事一次，以及接下来大篇幅的撇开费伊进入艾丽丝的章节，艾伦·金斯堡的戏份乱入，到第九部1968年夏末革命的时候，叙事节奏完全乱套，我能想象作者如何逼自己每天晚上写上一段的强迫症和无奈。历经当年最血腥、最暴力的一场反越战抗议活动，和作者借嬉皮运动或抢占华尔街一样，只是拿在手上，像个借口那样尴尬，估计都说服不了自己，只能一边查资料和看纪录片，这个多声部，带来的杂乱，彻底失控，完全失去了作者的控制权，甚至视角，倾倒出那些大麻、性、嬉皮、反战、金斯堡、冥想的符号01-28