草中鸽

他想要什么？他要结婚，这是一件好事，又是一件可耻的事。他要给谁带来痛苦？想让谁变得不幸？02-28

不是很喜欢这种笔调，混乱而又过于冷酷。01-25

写得太漂亮了。语言迷人，行文一气呵成，意象与思想与洞察溶解其中。1951年，慕尼黑的游魂。12-22

鸽子落到草地上无法辨清彼此的面目，鸽子衔来沾满尘嚣和狼烟的碎玻璃，鸽子分食你的惊悸陶醉于废墟里的振翅……贵慕尼黑也有自己的《柏林亚历山大广场》，妙哉！12-17

我们是一群草中鸽，我们的语言也是。12-23

真是一部色彩斑斓的黑的小说啊；出场人物众多，各种角色复杂多样，叙述转换很快，一不留神就迷失了。在这短短的时间内，喧哗与骚动纷纷上演，最后定格在阴云密布的大雨将至的瞬间。世界纷纷扰扰，世人浑浑噩噩，岂知不过是一群游荡在草间的鸽子罢了，这个形容真是绝了，咕咕咕咕咕咕咕。03-17

写太好了！！！！强烈强烈推荐！02-22

飞机下降途中开始读《草中鸽》，第一页就被震撼。伴随着强烈的气流颠簸、下沉感、晕眩感，我读到一座城市被抹去，一代人的迷失，留下之人的无所适从。德语文学的准确与美，所写之事的覆灭，让我不知身处何时何地。永远为读到这样的书写而感激。01-25

群魔在慕尼黑汇聚：德国人和美国人，黑人和白人，穷人和富人，好人和坏人，无辜的人和有罪的人，年老的纳粹和年轻的凶手，科学家和艺术家，著名的和无名的，典型的和边缘的，憎恨人类的和热爱人类的。03-13

《草中鸽》总时不时流淌着悲观的情绪。一种无根和幻灭感。他们都像极了被判死刑的人一样行走在一个毫无意义、荒凉的世界里，他们似乎都在逃避某种无法具体把握的事物。03-12

开篇点名簿式的写法有点赶客。但克彭用短句制造出连绵感和碎片强调的整体性，还是蛮值得细品的。01-21

当长诗来读 非常喜欢01-21

确乎是语言的洪流，但在各种层面都不是文学性的极限、姑且如普鲁斯特所言的文学需要创造一门独属于自己的外语，克彭的文字就掺杂了过于多的他人的印痕，不论是乔伊斯又或者是在某种程度上也接近于《草中鸽》的《达洛维夫人》，生命在一日的光影必然是纷乱的而其中呈现出来的则不应该止于纷乱和重叠；克彭也不断在叙事中用了一种很鲜明的、文字性的蒙太奇（在某种程度上和略萨的语言性的蒙太奇和跳切很像，但后者在故事性的圆满中将技巧也臻至化境了；其余的不多说，克彭的方式过于容易仿照了），本身选择的母题、有关种族的和个人视角的剥离都很尖锐（也同样是一种圆滑），于是，得到的效果也就只是诗人为前提，当下的一帧帧瞬时都是现实的诗性的脚注而已；不论言者如何隔岸，此岸的白日和焰火也是一种有意的裁切05-18

什么叫草中鸽？有东西突然闯到中间，就四散逃开；等那东西一走，又慢慢聚集起来；要是有吃的，就趋之若鹜一哄而上；吃完了，就各回各家一哄而散。绝妙的标题。12-18

伟大的作品。读完之后马上就想再读一遍，有点遗憾拖了这么久，感觉只有拿起来两天之内读完才能真正领略克彭的神功鬼力。君特推崇显然也是因为他看到了自己完全做不到的事情。跳跃的意象，迅猛的节奏，善变的视点，交织的线索，能把如此多的战后德国代表性人物通过一种不仅是意识流，更是诗化的方式组织起来，构成一种迷惘的社会氛围，同时还能在诸多线头的汇聚和爆发中尖锐地抨击一种民粹主义种族主义政治痼疾，所有这些都昭示克彭是天才中的大师。但相应地，这种高难度的杂耍式语言结构风格也确实在某种程度上导致了他的低产和写作障碍吧…03-18

是什么支撑起小说中那些不连贯的事件，是世界的图像，社会的隐形存在。每一个事件，每个人物都呈现为社会图景的一部分，小说叙述并不以情节叙述的形式，而是压缩式的讲述，一种概括，一种说明。我是指作者并不铺陈，不营造空间，而是一种艺术化的讲故事口吻04-02