希区柯克与特吕弗对话录

印象最深的是希胖竟然喜欢戏剧，并且大谈特谈，从戏剧的角度去看他的作品确实会有不一样的发现。特吕弗说希胖属于像卡夫卡，陀思妥耶夫斯基，爱伦坡那一类的artista inquietante,这个词很精准。12-30

你能看見的態度跟熱情。07-16

对对话录这种体裁实在无爱05-05

“年轻时代，当希区柯克意识到他的外貌把他撇在社会的一角时，他离开了社会，以极为严厉的态度对之进行观察” 05-08

1、悬念首先是将一部影片的叙述材料戏剧化，或者是戏剧情境尽可能扣人心弦地再现。2、重要的是要引导观众进入情况，不能让他们置身事外隔岸观火，要完成这一点要求，必须将动作分解成细节，然后由一个细节跳到另一个细节，如此一来，每个细节都能吸引观众的注意力，进而展现心理层面的意义。3、如果在登上出租车之前，这个人看一下他的手表，说道，“天哪，真要命，我怎么也赶不上火车了。”他的路途就变成一个纯粹的悬念场面，因为每次红灯，每一个十字路口，每次刹车，都会加强场面使人激动的分量。靠画面表现的狂奔而产生的紧张行动的急迫不会受到怀疑。他对真实性嗤之以鼻，但实际上他很少有不真实之处。他从极大的巧合出发去组织情节，巧合给他提供他所需要的激动人心的场面。他的工作在于形成戏剧冲突，然后使戏剧冲突达到最大的紧张和可信性。12-18

希胖：“我所有的电影才华，在24岁之前都已经有了，你们可以去看我当时拍的那部《房客》。我之后所有的才华，都是在重复这部以前就有的东西。”11-26

这本书欠了图书馆197天，所以我还了图书馆19块7。01-24

翻译得不行，好多地方看不懂什么意思。希区柯克是个恋物癖加工作狂，我估计他有严重的性冷淡或性变态。10-17

老版叫《希區柯克論電影》02-25

听着贝多芬看完的。希区柯克某些方面很米开朗琪罗，比如必须在工作中寻找自己。虽然欣赏不了他的电影，但他确实拥有完整的电影思维，无师自通。12-06

1.“我对电影的热爱超越了我对任何一种道德的在乎”；2.“在纪录片中,上帝是导演,是他创造了基础材料;在故事片中,导演是上帝,他应该创造生活”；3.“青年时代,当他意识到他的外貌把他撇在社会一角时,希区柯克离开了社会,以极为严厉的态度对之进行观察"---特吕弗。03-27