奇来后书

2020年197本：文字和想象奇崛，回忆穿梭其中，此身备觉凄凉。大概是岛上文字工作者宿命。的确，通过移换的星霜回头检视那几乎忘却的自然，我们只能以阔别重逢的心事看待它，庆幸一切并不曾悉归泡影；提升灵视的高度，认得那亲近的启迪何尝不是一种智慧的再发现。然而，我们怕的是所谓再发现，在这追寻的过程中，正是完全的失落。但那时我确定并不躇踌于重复的景或象，快速来去的感触逐渐减少，而我就在那比较开放的心情下，看到，并且双手摸到一些从前不曾注意过的，自然和人情世界里最微末的细节，紫花藿香蓟只是其中一个。那是一九九八年。06-29

豆瓣图书重开补录：很多词句是很能激发灵感的。09-28

文气缜密而无艰涩之病04-29

還是簡體橫排讀著快，豎排畢竟沒有像前者一樣完全習慣，需要投入更多的注意力。12-06

老而洗練，較前書不遑多讓。06-20

個人認為楊牧的文字功底是華文世界第一，同時可能是最優秀的一位詩人。02-16

这一个封面我就可以打五星了10-28

《翻译的事》议掌故钩沉，确可以的；不过最打动我的还是他说坐火车，穿过玉米地，去爱荷华大学英文系的一路。另，文字受西化意象与文言熏陶二者所蜕出的，大约正是这样美好的效果。06-27

读出一种高考作文憋不出华丽形容词硬憋的痛06-24

中文之凝练与优美集聚于一身，论如何用诗写一部关于人生的自传08-06

很奇怪，感觉最好的一篇是语言最简白质朴的《翻译的事》，看他写林以亮，张爱玲，悠远的顾念。“他多么舍不得我们这样匆匆来去，依依的表情，在南国晚起的秋风里。”05-17

两部书，我反思阅读的节奏是偏快了。后书更符合自己的旨趣，人事渐多。《抽象疏离》（上、下）写其对诗歌写作的探索，偏理论读之却让人感动。一个对于文学尤其是诗歌几近虔诚的杨牧形象得已完成。虽是散文，但是对文字的苛求却是诗的。又或者其一如既往的追求，无分彼此。待重读。01-11

杨牧就像蓄意打碎一块上古的好玉，用他『一个绝对，超越敏感的少年』的神色，变幻着光线步入其中。并且好像那块古玉只他独有似的。我原来认为太碎的语言就像易断的铅芯，碎掉的瓷器，至少不够完美自然，现在也不得不像浣洗河蚌的农人，小心地抚过每一颗珠子。第一次如此真切地感受到一个诗人对自然所拥有的想象力和感知力，在自然与时间流中的神思，然而正如杨牧自己所说，『从童稚的想象开始，就出入于文字的形音与义，不断尝试为过去的遭遇和现在的思维下定义，似乎已经在时间的隙缝中编织了张张或疏或密的罗网，无端将自己困守住了。』 过度的精密和敏感，容易将人困守。05-26

他描述伴随着心情的风景的能力美极了。10-25

致力文学的人如果是形容词控，一旦不加节制的使用，必然消解文字的力量，情感也浮华泛滥成灾。05-05