晚春

能够感受到措辞的刻意，人物的刻画也比较刻板，但故事走向还算有趣。04-21

《晚春》非常惊艳。无论是遣词造句，还是排版布局，显然细细刻画过。然而后面几篇连续看下来，发现作者有点太被自己的写作手法困住了，致力于那些精妙的句子没有问题，但同时也弱化了故事本身，看着实际上很累人，而且很容易给我一种“端着的“情感表达，从而感觉有点烦躁OTZ04-12

机智又做作。打动人的，是一些融合了生活体验的小聪明，比如书中人说南京有奇怪的气场——也曾深刻地觉得南京每一处空间都拖着过去的痕迹存在着，很滞重；到重庆久了，才发现空间可以轻松热烈地活在此时此地，哪怕是深夜无灯的街道，黑暗都是纯粹物理性的。而南京的黄昏和黑夜都有情绪，容易显得悲哀。总之，私人的、特殊的、无意义的念头很让人喜爱，可是仅靠这些成就不了小说的优秀。特别是《开罗紫玫瑰》，作者仿佛一心落实“故事性”，让结尾格调骤降。立意有点太低了。08-06

某读书up的23年十佳。不算太喜欢。没怎么看懂，看了讨论才意识到不可靠叙述。文字很灵气，装帧非常漂亮。05-23

无感，也无法共情，更无法理解为什么能得到这么高的评价……01-23

上个月去泉州偶遇了作者座谈会，喜欢这种奇遇。封面的设计很美，就像里面的故事一样，仿若人生中那些晦暗难明的、诡谲复杂。觉得三三是很有灵气的作家。04-15

《晚春》里的人物多多少少守持着一些神秘感。人物的生命轨迹枝枝蔓蔓，缠衍漶溢，绕着真实的行星暗转，闪烁。三三创造的故事空间，很难说盈满着不幸，也见不到刻意的决定性瞬间，但人物总是努力在抵达他者，并让自我的生命停顿下来，出神，晕眩，无语甚至无助。小说在语言上十分用力，可见三三不单纯是讲故事的人，而是经营着事件的人。08-19

前三篇完全值得5星，后面的几篇相比之下显得褪色了不少。前三篇有一种格非的感觉，只不过叙事的脉络比他清晰太多。同样都是把读者置于一种困境之中。我喜欢看人在这种困境中的种种行为。所以我给了5星。04-08

八个发生在不同地点的故事，杭州《晚春》是写得最好的一篇。整体的阅读体验非常合我味，特别是一些片段式的思想抽离让我上瘾，和自己的生活经验共频了。三三在后记的一段话体现了她作品里始终贯穿的劲儿不是偶然：我在年幼时就尝试去认识命运、思考梦与真实，思考人在时间洪流中如何细微地行动，思考那些行动之间的关联与意义，为此非常伤感—这种伤感，或许与陈子昂的“怆然”相近，是因为有些瞬间意识到了“天地之悠悠”，因为明白了一些无法付诸语言与任何人交流的东西。05-15

字句繁复，鬼气好足。06-28

娄公子 快看过来 这里有新剧本。至少能证明 她一定程度上的 对伍迪艾伦的偏爱 无论是开罗紫玫瑰 还是 直冲冲的伍迪艾伦 要是有彩蛋就好了 晚春 可以涵盖这几篇的所有 是湿润 黏腻 带点诡异 真实与现实界限模糊不清的。 好适合拍成 小故事集，每个故事10-30分钟不等，阳光发疯的冲入我的视网膜 刺眼眩晕 光的影子滞留在视线五彩斑斓的黑点南迁前 鸟作最后告别 不停的叫嚷着西南偏北风呼呼一切都用力佯装着有生命旺盛模样像初春的秋天口腔咀嚼这个残夏最后一块西瓜 点燃第6根烟 徒增额外滋味毫无感知的冷漠着不知所措像脱离这个星系的第5个变异原子10-18

很文艺，也很诡异。总的来说追求奇异。有的篇章像老手，气息流畅，有的篇章就像没完成的练习，似乎力所不逮。封面真好，晚春二字也好。05-19

喜欢发“每日金句”的人有福了，这本书够你吃仨月的。《晚春》和《开罗紫玫瑰》还不错，这里的不可靠叙述揭开的是『男性视角的不自知』，前者呈现“归咎于时代伤痕中的那些超脱于时代的人性卑劣”，后者打破“文艺青年/中年浪漫化跨越禁区行为的谎言”，但也就仅限于此了，篇篇在叙述者身上挖潜会腻的，《巴黎来客》《圆周定律》也是相似的手法，读起来就不太畅快了，后面几篇干脆悉数烂尾，抖机灵不是问题，但语言过分雕琢卖相自然不会好，更不用说在故事背后总有一些面目模糊的宏大形状（作者的野心？），仅以金句作为显影是不够的。说《晚春》这方面处理得好，是因为通篇营造神秘感，最后给出的是确定的东西（跟《兰闺艳血》的气质一致），这才是高级的反转～12-09

和友说这本书写得真的太“典型创写班作品”了，字里行间都能闻到祖马龙味03-25

读到57%弃了，读完的篇章只给我一个感觉——刻奇。01-18

喜欢故事，尤其是《晚春》这一篇有点诡异的神秘感。不喜欢写法，过多的修饰让句子变得粘稠，感觉每个故事和每个人都变得很不干脆。08-07

技巧有余，真诚不足，读到一半实在读不下去。叙事挺巧妙新奇的，但是故事内核都很旧很浅薄的。尤其是《巴黎来客》真的不是小时代巴黎分部吗？所有的女性角色都让人蛮不适的，感觉在延续男性作者笔下的刻板的女性形象。07-08