两贵亲

我们爱就因为爱，如四大元素并无原委，兀自行动便造成了令人瞩目的结果。我们的灵魂就这样相互响应。她之所爱便是我所恋，她鄙弃则我指斥，不控告就判决。我想摘朵鲜花安放在我刚刚隆起的乳峰之间，让双峰拥簇着花朵，她就渴望也得到同样的花，也放置在她同样无邪的摇床，让花如凤凰在纯香中死去。我头戴的饰物她一心要去模仿，她服装秀巧，有时随意披在身上，我也照学， 精心选来装扮自己。我若偶然听见一支新曲或碰巧哼着一首自编自凑的调子，她也一定会专心致志，反反复复长久吟唱，睡觉时还要低吟。人们都清楚，要描绘古时激情，我这段回忆可能还不够充分，但它能表明，少女与少女间的那种纯真友爱比异性之爱更加深沉。07-20

谢谢环球剧院的免费放映，但是这个剧本太烂了，约翰·弗莱彻是莎士比亚拙劣的模仿者。倘若以狱吏女儿的情感经历为主线会是一出动人的悲剧05-08

台词倒是很好但剧情太过莫名其妙了12-20

The Two Noble Kinsmen -《莎士比亚全集 · 英汉双语版》- 外研社（链接2020.05 - Shakespeare’s Globe Theatre - directed by Barrie Rutter 2018）05-16

戲劇首先要表現的是行動，在戲劇里，人物只能在行動中說話，為行動而說話，讓行動來反映性格，同時又讓特定性格的戲劇人物的行動來反映道德准則，莎士比亞不贊成讓思想直露在性格和行動之外。劇中思想的表達途徑頗為曲折，需要依靠語言的藝術來表達心靈所懷有的激情和煩惱，需要依靠語言的藝術來交流彼此的思想，也就是說，要通過行動著的劇中人物，而不要既離開人物又離開行動，讓戲劇家本人成為演說家。演說家可以賣弄自己的說話技巧，而且可以隨心所欲地炫耀自己的說話技巧；而戲劇家則要千方百計地進行掩飾，因為說話的並不是他自己，說話的對象也不是演說家。戲劇家的任務，正在於推出行動著的戲劇人物來千方百計地進行自我掩飾。有其意而無其形，既是發言者，又是隱身人。04-01

食之无味，整部戏带有混沌之感。因为无法抉择而求神祈祷，心中有愿望便将所有欲望付诸于虚妄，反倒是真情显得无足轻重，三者都将其随便放下了。尽管最后看似是有情人终成眷属，却也不过是死亡之后的无奈之举，都是命运玩弄后的产物。如果是现代，我希望女主直接喊出那句：我全都要XDD05-09

人物的动机其实很没有说服力。莎士比亚受意识形态的局限过于严重了，他们几个明明可以群p嘛06-20

真正的主题不是爱情，而是道德或者说是名誉枷锁。上至王者忒修斯。下至骑士两兄弟。唯一真情实感的，大概只有发疯的狱卒女儿和她的爱慕者了。暗线把明线衬得更像一个悲剧。ps 我还想说，为啥这么想不开，就不能全都要？05-24

看的第一场舞台剧，真是一种很奇妙的感觉。05-15

第十部私以為改得比喬叟原著好看，文辭變得樸實但真摯動人，角色不再是扁平的劇情工具或象征物，每人都有自己的性格和能動性，比對之下能看到奧爾巴赫對character的論述何為。兩人每每互訴衷腸再兄弟鬩墻都會讓我歎息惋傷。增加獄卒女兒一節極妙，中和敘事節奏的同時增加一條純粹世俗化，並最終以極其感人的真愛來結尾的線索。此作已經將天神的allegory消弭，尤其是隨著Saturn的取消而order重新高於chaos，但還是體現anti-romance的原特點，故這條原創線索對重新灌注——其實也已經是文藝復興時代新型的——romance元素至關重要。11-12