仲夏夜之梦

有些人比起其他的人來是多麼幸福！在全雅典大家都以為我跟她一樣美；但那有什麼相干呢？第米屈律斯是不以為如此的；除了他一個人之外大家都知道的事情，他不會知道。正如他那樣錯誤地迷戀著黑美霞的秋波一樣，我也是只知道愛慕他的才智；一切卑劣的弱點，在戀愛中都無足重輕，而變成美滿和莊嚴。愛情是不用眼睛，而用心靈看著的，因此生著翼膀的邱必特常被描成盲目；而且愛情的判斷全然沒有理性，是翼膀不是眼睛表示出魯莽的迅速，因此愛神便據說是一個孩兒，因為在選擇方面他常會弄錯。正如頑皮的孩子慣愛發假誓一樣，司愛情的小兒也到處賭著口不應心的咒。第米屈律斯在沒有看見黑美霞之前，他也曾像雨雹一樣發著誓，說他是完全屬於我的；但這陣冰雹一感到一絲黑美霞身上的熱力，他便融解了，無數的盟言都化為烏有。01-11

虽然《仲夏夜之梦》是为婚礼助兴而作，但这部剧并没有简单地肯定真爱，它对真爱的道路会不会平坦仍模棱两可，莎士比亚仿佛在说，我们不了解这个肉欲的、叫嚣着欲望的自己，我们为欲望所掌控，它突如其来将我们降服，将我们玩弄于股掌之间。《仲夏夜之梦》展现的是爱情的脆弱，盲目和不堪一击，当恋人们从仲夏夜的迷狂中醒转后，他们也无法确定自己最终得到了意中人:“And I have found Demetrius, like a jewel，Mine own, and not mine own.”，不过爱情的幻觉总也好过没有爱情的真实。01-12

补标。看完泰洛斯可以用它缓一缓......08-30

莎士比亚是有些侯麦在身上的，荒山之夜的两对青年男女，饰演了莎剧版本的《女友的男友》。更有意思的是波顿这个丑角，变形为驴子后懵懂如孩童（少年宝玉），误入仙境（太虚幻境），与仙后（可卿）极尽缱绻，在结尾的宴会上表演戏中戏（饮仙醪曲演红楼梦），反复跳进跳出警示观众眼前所见并非真实（警幻）。戏中戏的主题也那么相似：厚地高天，古今情不尽；痴男怨女，风月债难偿。04-26

雅典，森林，仙界，剧团四个世界在舞台上并存。年轻人从律法残酷的雅典逃入森林上演误会喜剧。虽是喜剧，情人们转瞬间无情的眼却使这段比Theseus的死刑判决更加残酷，令人伤感。“一切生灵不到时节，总不成熟。我过去年纪尚轻，理性欠缺”一旦变了心，连“理性”都能拿来做爱欲的炮衣。森林盎然，四仙子灵透可亲。自然似与严苛相对，然而它横亘雅典与仙界之间，只是模糊地分隔着道德律法与贪婪爱欲。它神秘又包容，但绝非世外桃源。结尾的戏中戏真是场自指喜剧。爱人死别的悲情，被演成一出笑话。舞狮者间离戏中人，对演剧者评头论足的戏中人间离观众。在对悲剧的讥嘲中，喜剧化身怪诞。一如情侣无法摆脱捉弄，喜剧中的幻境无法对现实攻讦。不过莎明白自己的命运“枕上愁人眠不得，闻之忆起尸布长”而“天明我们再重聚……浮生一梦真荒唐。”10-01

翻译尝试还原韵体，效果很一般，有些地方干脆看不懂。11-24

经典的魅力就在于能直指事物的本质，而这个本质或许被篡改，被美化，爱情便是如此。谁没有大梦一场，梦中或被爱或去爱，撕心裂肺，竭斯底里，醒来无不觉得荒唐透顶，又暗暗思索它的深层含义，或笃定身边的爱情，或醍醐灌顶另觅良缘。而莎士比亚却在这场仲夏之梦中加入了著名的悲剧爱情《皮刺摩斯与提斯柏》，在婚礼上以喜剧的形式表演悲剧！这就是爱情的本质哪，朋友们！无论是眼瞎又孩子气的爱神还是三色堇或者荻安花，爱情总是如梦一场，悲喜交加！12-13

看过辜正坤的《莎士比亚诗体重译集序》再看正文，将对译文好理解许多。译后记提到，海丽娜是90后学生的真爱，而相反，90年代的学生无人喜欢她。这点让我回味良久。12-15

这个是写得真的好，很有意思，对观演关系的讨论很棒，是将多个“伪”叙述层混合在一起的巧妙实验03-29

Lord, what fools these mortals be!03-21

你们看戏的时候这样吐槽好吗233309-25

戏中戏，插科打诨。感觉有人说得对，莎士比亚的核心魅力在于他的语言，而非情节。01-12

非常有趣，虽然是幽默喜剧，背后仍然有代际战争。08-07

奴家、朕、本宫、俺等一系列名词看得人有点茫然…05-15