在细雨中呼喊

这样的叙事方式，是等到看到四分之一才习惯。余华在附录里说是循着记忆来描述，看完发现确实是如此。只有记忆里的人面貌才如此清晰又个性化，附带着本人对他的感情。也只有记忆里的描述才那么激烈，跟随当时的心情波动。余华对人性的刻画，细微且直观。04-07

1 2020第36本 2. 太久才来评论现在想起来只有自己读这本书时候的感受 具体情节已经迷糊 但是那种心里的感受还在上演09-05

余华说这本书是关于记忆的,我们通过对记忆的选取和重新的排列组合,获取完全不同的生命感受.家庭和亲人并不总是温暖的,它们也会以最残忍的面目出现.所谓家人,不过是被血缘强行绑在一起的陌生人罢了.12-31

很快就读完了，可惜没有共鸣。女性（母亲）在书中是缺失的，寡妇反而得到更多的描绘，村庄男人的粗野让我读来有些反胃……04-20

文城的叙事能力有所下降。05-05

这是余华最好的作品了05-09

相比于《活着》《许三观卖血记》时间线写作方式，余华在这本书里用了“打乱过去信手拈来”的写作技巧，但阅读感却没有前两者好，带来的冲击感却稍胜于前者。或许是从一个孩子的角度展现了人性的多面和残忍，显得就越深刻了。祖父年老之后的种种表现以及父亲的某些行为尤为让我震惊和感同身受，在我的记忆中，这些也曾发生过且现在还在发生。05-21

我觉得是余华最好的一部小说，没有之一。这也是作者在《朗读者》里倾注感情含泪而读得一部，毕竟涵盖了他的很多童年经历。有人这样概括：我看《活着》看哭了，可心里满满的都是温情；看《细雨》看笑了，笑过之后却满心悲戚……07-21

结构厉害，写童年生活尤其最后一章最好。中学部分很糟。女性描写很恶俗。03-22

有孙广才这种父亲真是人生的最大不幸。03-12

怎么说呢，看完这本书使我知道，余华也不是一开始小说就写的很好的。书中那个被婆婆赶走的媳妇这一段跟文城一模一样，同桥段对比也可知余华后面写得确实好多了。03-03

同事与我争论苏宇与我月光下漫步那段，二者之间是否有超越友谊的东西——同事认为没有，我认为一定有。同事认为那其实是任何一种友谊中都会存有的占有欲；可我笃信，若非有超越友谊之物存在，是不会看见“斑斓的夜空，月亮正向一片云彩缓缓地飘去”和“当月亮钻出云彩时，月光的来到使苏宇的脸蓦然清晰”的。我们无法说服对方，反而映衬了这几段写得好。03-04

从头到尾，没有名字的母亲。10-19

（没太搞明白。）前半部分独坐在一旁的少年有种余华想要写成百年孤独的气质，前半部分写乡村的从归来到离去，后半部分再讲城镇的过往，有着从败落回到美好的倒叙式哀伤。部分间间隔过大还是有短篇的感觉。所有人都在雨中的大火前呼喊，哪怕残忍也要造成壮观的悲哀。04-15

他用冷静的语言，描述着强烈的感情。从小生长的边缘化，父亲的专制和愚昧，爷爷的孤独和小聪明…所有人都在设定的情境里压抑着，却不时迸发出一些光亮，似乎是那种面对困难挣扎的光亮，看着看着不自觉眼泪就会掉下来03-19

光是活着，就已经很辛苦了。没有一个是能好好活的人：祖父的父亲筑桥失败暗淡余生；祖父经历战乱穷困潦倒，到老到死被各种嫌弃；祖母被前夫休弃遇到屠夫抢劫强jian；父亲穷苦贫困活成无赖；母亲临死愤恨难忘耻辱，最后一句话喊的是被送走的盆桶；哥哥贫苦，因媳妇受父亲侮辱，割父亲耳朵坐牢两年；嫂子从小照顾瘫痪的父亲；弟弟救人淹死；养父杀仇人失败自杀；养母疾病缠身；朋友苏宇不受家庭重视，十几岁脑血管破裂死亡；朋友国庆母亲早亡，九岁被父亲抛弃，十二岁独立打工，“谈恋爱”被抓；朋友鲁鲁，九岁，生父不明，母亲被抓劳改。自己，一直不受家庭待见，活得非常孤独。活着真的很辛苦啊。11-14

余华的幽默感是真自然08-29

余华最好的作品，或者可以说终于读到了本余华写出的好书。普通的线性叙事被一把剪刀将长线分解为若干线头，每一段线头都记录下曾陪伴过自己一段路程的人，幽默荒诞的追忆中透出辛酸，层层铺开的回忆中与往事干杯。11-29

【2019-8】掉进粪坑是余华所有作品中都会有的特色么……02-23