侯麦传

作为导演分析课研究对象的拓展阅读，之前从未想过侯麦保皇派倾向这件事12-08

太冗长了，还是电影有意思03-29

有可能是电影史上最节俭（甚至吝啬）的导演。了解其工作方式，就能明白为何侯麦电影中的人物能拥有如此自然、饱满的状态，而摄影机像是有魔力般地捕捉这一切。更令人钦佩的是贯穿生命始终的勤勉、坚定、克己，用个体实践践行了内心追寻的古典主义理想。03-27

翻译错误不少，可毕竟是侯麦的传记。04-04

1、侯麦电影爱好者必入；2、翻译有些问题，但不影响阅读；3、导演都是控制狂，侯麦是控制狂中的控制狂；4、侯麦的宗教意识、保守性和不能回避的种族主义（虽然蛮温和）都是我不喜欢的，但仍然喜欢他的电影，他把人性写得真太有意思了。5、好自私的人啊，把家庭和电影截然分开，或许这是他维护创作的本能。12-04

在台湾买过繁体版传记，这次收了简体版^^所有导演里，我还是最喜欢侯麦。我喜欢他笔下的故事充满道德色彩却不说教，喜欢他镜头刻画的优雅情爱之规则，喜欢他即兴的诙谐与浪漫，喜欢他的景深镜头带来从容、平静的景观，喜欢侯麦式女主角的智性，一切的一切我都喜欢！04-07

写得很细但中规中矩吧，属于想吹吹不上最后不吹不黑的样子05-11

本科毕业论文参考资料之一，终于在3个月内短断断续续读完。虽说存在错别字和部分语句翻译不通的问题，全书引证的资料还是十分翔实，让我看到了侯麦作为莫里斯时的“小傲娇”哈哈哈哈哈（特别是明明自己偷偷练钢琴，还在自己新出的古典音乐研究书中表态说自己是业余音乐学者，对弹奏钢琴的经历只字未提——可能是因为此前有评论家说他在《夏》中写的曲子不好，然后自己偷偷赌气吧）02-19

称得上资料层面上的侯麦手册，看得一本满足：双重生活，通向真实和日常的独特路径，伪装成古典追求的现代性，等等，当然还有这等猛料：童年侯麦曾在花园里捡树枝用来烧贞德。07-22

庞杂而详实的史料，佩服作者大部头的工作。此书适合观片后阅读，提供了很多珍贵的幕后资料，可以看到侯麦的文学创作是怎样一路受挫，却又成为了道德故事系列剧作的蓝图。侯麦是真正的用电影思考的人文学者，道德故事思考道德准绳下那些逸出的“不道德行为”，喜剧与谚语则多是巴黎的风景志和人物志，四季故事中厘定人的信仰与选择…还有散落的小品多是片场人物的即兴创作，历史改编片则努力破坏与革新电影的形式企图抵达历史的真实。除此之外，侯麦还是一位电影学博士（研究茂瑙），巴黎一大电影学教师，手册前主编，影评人，德国戏剧文学爱好者、研究者，喜爱贝多芬音乐并试图挖掘这一历时性艺术与电影语言的共性。青年起在巴黎15年孤独的生活，直到结尾入院，我看到一个电影作者割裂的一生，理解他的家人拒绝工作伙伴探视的那份偏执，侯麦属于电影。10-10

双重身份的莫里斯·谢赫与埃里克·侯麦，高个子，低调内敛，坚守古典主义又信奉“节俭主义”，和大多数导演一样都有或多或少的控制欲，他一路兜兜转转，年近四十才正式开启拍片之路，他的创作养分里，有萨特、阿兰的哲学叩问，有罗西里尼、茂瑙、雷诺阿的作品启迪，有普鲁斯特、巴尔扎克、陀翁、塞居尔伯爵夫人的文学印迹，亦有其个人的历史&戏剧挚爱。大部头，看完侯麦的一生，再次惊叹生命神奇，你永远猜不透未来，猜不透二十年后会拍起片子，尔后一路至死亡尽头。01-31

怎么说呢，这世上聒噪的人大都相同，一边聒噪一边干涉别人的人生，静谧的人却各有不同，在克制和不断丰富自己领域的时候晴耕雨读般静谧～11-04

#大部头打卡#侯麦到底是怎么一个人，是早在看完《绿光》《双姝奇缘》读完他写的情感故事后就特别想了解的。读费里尼的口述自传《小丑的流浪》的同时读侯麦的这本传，就更能凸显他的细腻和温情（费里尼的温情比较“意大利”，尽管有着罗马的古典文化底蕴。我这么觉得的），两位导演的画作都很是贴合他们本人的性格。时不时翻开书中配的侯麦照片，想他是如何经历传中所写事件，好像可以离这位导演更近。今年是侯麦诞辰百年，据说资料馆放完费里尼的影展就办侯麦的？惊叫！这好像不是短评了……11-05

他的一生都是克己 就算是在电影影像中也做不到随心所欲10-22

侯麦的人生太有意思了，莫里斯·谢赫和埃里克·侯麦的双重人生，还有各种新浪潮年代的八卦史料，尤其记得侯麦在当老师的时候，“返回巴黎的火车上，我经常遇到一个爱抽烟的人，也总是躲开他，从他说话能听出他在亨利—布里松中学教哲学，后来有一天，我又得知他叫吉尔·德勒兹。但我从来没和他说过话。”他的镜头从源头捕捉艺术情感，与其它艺术保持连续不断的、不乏冲突的对话，关乎一种安身立命的终极情怀。翻译值得加分。07-10

4.5；错字/校对扣半星。符合理想中的传记方式——既有生平事件的堆叠，兼有对其作品的深度探讨，调研细致，以“双面侯麦”为贯穿主线全面认知这位严谨、羞涩、保守、温和、低调、俭省的新浪潮旗手，一个完美主义的强迫症患者，一个沉迷于写作、历史、绘画、音乐、建筑的全才；许多细节写得妙趣横生，无法想象端庄如许的大导演竟如此呆萌可爱。起步于文学，早期小说成为日后创作的蓝本，电影从“最后一门艺术”变成生命中“第一艺术”，将文学理想寄托于光影，终生秉持让古典主义在电影中复活的理念；不容忍任何形式的暴力，谨慎审视当下，电影是“20世纪的大教堂”；空间的组织是首要之事，确认人物在空间内的运动态势与目光视线的占用度，恰恰是电影镜头的优势。每部电影完成都面临褒贬不一的争论，回望后期历史作品，应给予不同评价。10-29

关于我热爱的导演的一切。07-19

以毕生作品制作过程内容为主；还是译名统一问题（无论是文中还是文外，很遗憾）、错别字问题，细节错误问题，以及对翻译质量的怀疑（暂时无从考证）；成篇累积的细节错误太令人失望了，这绝对与侯麦精神相悖；可是还是要读下去，这是现时阅书的悖论窘境；08-20