日本电影大师们1

译本存在许多错别字和语句不通之处，还有些篇幅就是台词呈现，但用来初步了解那个战争动荡及电影文化萌芽成长的年代里，风格和命运各异的日本电影大师们，还是值得一读的。04-19

看完《小津》再看这本觉得是小学生作文，粗浅03-02

通俗易懂的書，拿來入門了，喜歡看裡面的電影八卦，但個別地方的翻譯有點問題，比如小津那一節提到“隔幕鏡頭”，明明說的就是空鏡頭嘛....09-04

好多一手资料，比如“导演亲口告诉我……”，看得羡慕死。04-09

当资料讲，不全。也没什么新观点。05-26

佐藤忠男很少写废话。除了小津和沟口，基本上没看过，还是先补片子。02-06

一套三本其实同样都有点水 少部分导演的内容包括照片直接来自《日本电影的巨匠们》 其他的多属泛泛而谈 有些比较重要的作品也没有提及 对不熟悉的导演看完没太大作用 对熟悉的导演又会感觉特别空 当个简明辞典稍微用用吧10-19

这套书又是拼凑起来抢钱的……只能说是一般吧……不推荐。07-04

信息量大，即使是一面之词也无妨。翻译差强人意，很多作者在书中推荐的电影，无从查找，只有干着急。如果多个心思，附上英文名或日文名就好了03-28

拿佐藤杂七杂八的评论凑了这本书，若想从这本书看出哪个大师的全貌来基本不可能的。多数是起笔时气派很大，到最后却虎头蛇尾未竞全功。但也值得一看，尤其是他对早期日本制片厂制作特点和电影人培养方式的还原，把每个导演都放到其成长的电影文化的时间断面中去，常令我这种习惯于隔靴搔痒的门外汉有茅塞顿开之感。早期日本电影人圈子小，门槛低，这些导演多数十几岁进片场，跟师傅当学徒，分工也不甚明确，所以每个人都是多面手，对声画语言几乎有条件反射似的流畅的感受力。松竹较早地摆托了新派剧传统对演员的依赖，扩大导演的权力，形成导演中心主义；日活则受好莱坞影响较小，给演员更多发挥的自由，形成以沟口为代表的日活派，与岛津、吉村、小津、木下的松竹派一时瑜亮。11-13