白马走过天亮

「彼语寂灭者，往而不返，徇生执有者，物而不化。」好喜欢她文字的质感。05-11

海潮、像猫一样的脸、房间、无面目的父亲、没有尽头的冬天和尽头的夏天，只是一瞬间的无意义构成了一整本书的时间。06-11

极漂亮的散文，一口气畅快地看完，有时间仔细写写感受06-05

很真切的生命感受，真实地面对自我和生活，由此有了一种让人想靠近的力量。除了人还有很多值得关注和爱的事物。看完产生了一些动笔记录自己生活的冲动。04-18

这如何能算青春文学…这分明是失去青春再回头去看的感受。言叔夏说她读不下去邱妙津，但她们的书写却又都给我感性当先的印象，只是邱妙津更加暴烈，前者却有着更容易贴合的哀愁：破碎的家庭，离家的漂泊，独处时的走神，昼寝的浪掷时间。读着读着时常觉得惊人：这会是我吗？我独自走在路上，独自去某处，昼寝午寐的惶然的感伤。看到她说大学里每个人都拖着一个故事时我几乎害怕了，因为我说过完全一样的话。从前觉得写这样的作品和做学术研究是不能并行的，但言叔夏做到了，而我两者都不会做到。写这样的作品太悲哀了，一种绷得要断掉的巧思。08-15

文字很優美，可是看過就忘記了08-13

高浓度的哲思与诗文。看得我好压抑，所以断断续续地。08-17

关键的地方不像由之前絮叨积蓄而成的爆发，反而像断了线的风筝。01-12

断断续续地读，终于读完了。02-06

她好像不是在梦里写作，就是在不开灯的洞穴般的水泥房里写作，没有窗，外面总是下雨。把读者圈禁在她暗潮的世界，黏嗒嗒的文字散落一地，我抬起脚却被粘住了，旁边一个永远15岁的女孩骑着自行车拉着铃铛悬空骑行，骑得很快，叮叮叮…极端meaningless 之后的人生路上就是与各种人不断道别，六十岁再见的，都不是眼前人。04-03

《白马走过天亮》是诗化的散文集，它挑战了一般人对于“散文”贫脊而有限的想象，书写是非线性的，让人觉得世间事没什么不可能。比如讲到戒掉日伏夜出的恶习，是“你是住到了时钟的另一面”“我只是住到了你左边的脸”a她说沉默若是物质，就一定是四月：“有一年的四月他和她重重地挫伤着我，那时我不明白那种沉默，我只觉得有大片大片的鸟从地平线嘎啦嘎啦地飞来，队伍很乱翅膀很吵羽毛就不停地掉，好像是在哭，那些羽毛都是哭声都掉了我一脸一身，我几乎要生气了，要教他们不要再吵。”一点也不流于平庸。12-03

天亮以后，我就要30岁了。不知道还能不能如现在这样，一头扎进想做的事中，无所顾虑。读言叔夏的文字，我总不想和天黑说晚安。12-16

言叔夏的“斐德若”：我成为一个写作的人这件事，和喜爱读书、想成为作家、记录旅行抑或浏览风景……这个世界的一切一切，都完全没有关系。对我而言，这个世界的一切根本不能和写作这件事放在同一个秤杆上，它们是完全不同的两种砝码。要说唯一有关的话，那一定是鱼怪。是那像是纳西瑟斯水中倒影般的鱼怪，沿着梦境的礁岩，游到我的枕边，湿淋淋地爬上岸来；边摆动着淌水的尾鳍，边摇晃我的手臂，用那不像是人类的声音呼唤着我：醒来吧！醒来吧！醒来以后，突然，像是附魔一般的，不得不拿起笔来了。梦中的场景历历在目。有时像是尘埃一般，轻轻一吹就会四处飘散。我护持那掌心里的沙，谨慎翼翼。十几岁的时候，每次提起笔来，总是去到一条无人的街町，通往港口，绾着发髻的女子要走到港边，跟海鱼见面。11-28

文史哲不分家，但文史哲又有所不同。史求真，语言要严谨；哲思辨，语言多抽象；能把语言文字玩出花来的，到底还是中文系（应该说文学研究）比较擅长。11-29