纽约三部曲（理想国）

琢磨了半天三个故事的关系和时间线，最后发现是三个独立的故事，虽然有交集但影响不多。前言写模棱两可的"故事交织" "一张完整的逻辑网"的那位老师，你缺德不缺德啊。11-27

奥斯特的小说电影感好强，三部本质都在讲一个故事，真实与虚构，存在与虚无，像是活在平行世界的另一个我取代了我的位置。10-31

“人生毫无道理可言”10-02

纽约三部曲，不是侦探小说的侦探小说。跟踪探索巴别塔之谜的教授，监视想被监视的作家，追踪被自己替代了生活的天才。寻找这个世界中的偶然与联系，千丝万缕事无巨细的记下来，是否能解释一个人存在的意义。09-10

關於影子，關於陰謀，關於我們的生命是怎樣土崩瓦解、分崩離析、支離破碎的。很清澈而有力的中心，很多寓言，很多Auster用了一輩子的意象，很多reference to 梭羅、坡和梅爾維爾。祇是還是無法完全買賬這樣並不盡然工整的作品，生澀了些，不如幾十年後更為成熟許多的《布鲁克林的荒唐事》的審美體驗。三個故事中前兩個是完全相同的，第二個是第一個的增強和潤色，祇是第三個突然happy ending了是甚麼意思，這就是傳說中的bestseller麼？出版社和翻譯太不走心了，心情好的時候應該翻一翻英文版，不知是否整體也會好些。10-02

保罗奥斯特不惑之年的作品，比晚期的小说有更多的形式，和更多的绝望，像一个没有出口的叙事迷宫，如果把寻路当作意义就会迷失。只有放弃寻找才能感受到每一个句子的魅力，纯粹的来自阅读的快乐，叙述本身就是意义。10-11

三部曲的主题分别是：追踪，监视，重建个体，统一于主体的自我迷失。 06-25

三个关于消失和寻找的故事，但终究可以看作是一个故事。想藏匿于另一个身份的作家，观察别人也被别人观察的侦探和一直寻找一个已经消失的故人的评论家...仿佛生活一直都在重复着一些细节或者片段，即使在不同的时空，却有着惊人的相似。03-05

侦探小说确实是个很好的表达手段，文本内和文本外的对“真相”的双向探寻，各种不同时空下的排列组合。是看到现在最喜欢的一本奥斯特了，至少明白了他想要表达的东西。但如果奥斯特能把重复玩出更多的花样来，可能就会更吸引人一点了。01-22

太多私货。融合了荒诞主义、存在主义、悬疑主义（这个其实是一个伪外衣），但凡困在这些主义里面的作者写得东西大都是形式大于内容，因为没有什么内容能支撑的起他们想要表达的精神内核。索性写理论吧，又觉得不过瘾，想要塞点故事进去；但塞的故事吧又撑不起大篇幅的碎语和臆想。09-27

不爱大卫林奇者，也不会爱保罗奥斯特。反过来则更强烈。在纽约直接找到作家交谈的那个夜晚，是否证明了在我之外的地方，我才真正存在？10-07

这三个故事说到底是同一个故事。偏执狂侦探密切追踪目标人物作家，也可看成作家对“我”的身份的迷思，两者是镜像，是恒定的参照物，也是相互错置的人生。到了最后，除了纠结的乱麻的谜团，侦探总是两手空空，怅然失去。前两部甚而在尾声抛出了额外的叙事者，小说的视角忽然转为外视，侦探与作家被抛掷乌有乡。作家，作品，楚门的世界。纽约，玻璃之城，一边速朽一边滋长，人们存在此地，故事就发生在此地。“我”是谁？02-16