盲歌女阿凛

水上勉的笔力古典质朴，同时带着日本北部山区的冷峻和荒凉之意，《越后筒石亲不知》读起来是那么让人伤感可叹，为自强善良的阿信这一生悲惨的命运而悲叹，也为留吉的残忍和权助的可恨而义愤，《盲歌女阿凛》、《有明故事》和《三条木屋町大道》也都是描绘了不同“职业”的底层女性那疏通同归的飘零的命运，但是也展现了这些女性的坚强淳朴的性情，这更加让人为她们的遭遇而叹，如果把貌似主题外的《桑孩》一起品读的话，这个短篇集的主题更加突出“命运的摇摆不定”04-02

随着相处日久，同情变成了人与人的亲切感09-30

雇个认真的编辑吧，这书里错误太多了。11-28

不像是小说，像是切下来的血淋淋的现实一角。03-18

水上勉笔下的女子多是凄苦 小人物的无奈 心酸03-26

想念一位注销了的不认识的老师07-06

有民俗气，但语调挺好看。擅写女性，但全部都很丰满。09-25

2-38即使从民俗角度说也不错04-08

想起宫尾美登子的纪实笔法和横沟正史的猎奇怪谈。总体一般。06-25

我不是很喜欢。物衰？我看是耻文化。同名盲歌女那篇，对阿凛来说，和男人睡觉像是吃饭，冷天找人取暖，顺便排解寂寞，遇上了男主，没几天就交了心，男主担心睡完了就很快会失去她，两人就这么僵着，男主收监后，阿凛被奸，他出来恰好也看到了，什么也不说，转头把强奸犯给宰了。最灵巧的一幕是，两人先前在河里洗澡，男主说阳光下的阿凛像是圣洁的神。真想提个大喇叭冲进去给他放陈琳的那首歌，爱了就爱了。怕什么？03-20

最喜欢与书同名的那篇《盲歌女阿凛》。写不幸、贫穷与反战，开口极小，却入木三分。视角一直在切换，不停地轮转，非常有意识地造成一种流浪的荒芜杂乱感。最不喜欢的是最后一篇，因为小市民气太重。我喜欢读奢华与赤贫，读心里的纯粹或鬼蜮，就是读不了小市民味的东西。我最恨那东西，在文学作品里都受不了。09-23

写的都是底层中的底层，海边绝壁上的村庄，深谷里的独户母女，漂泊四方的盲女，并且不以人物来到城市为主题，好几篇中都出现了躲避兵役的逃兵。这些人无论在什么年代，都和“木末芙蓉花”一样，活着的时候和死了没有区别，都是无人知道的存在。05-03

对日本的民俗生活描写很细致，酿酒的杜氏、间苗的桑孩、盲女艺人的生活、天蚕丝织造……《盲歌女阿凛》故事最好，但是写得太支离破碎了，看得出作者很想让读者了解盲歌女生活的全面，以及那个时代的苍凉跟无奈，但小说毕竟不是论文跟回忆录，还是应该用故事来阐明，夹杂了太多论述，因而竟然没其他几篇读得愉快。05-09

最喜欢的是《桑孩》一篇，跟动漫《虫师》的风格特别接近，人物少，文字淡，转折急，结局暖。“桑孩”顾名思义，因为家庭穷困，田地有限，父母也有了老大老二继后，一般会把后面出生的孩子扔在野地里，所以这本来是骂人的话，但是文末写道“老爷爷那些话，是想夸弥助‘你是村里最健壮的孩子’吧。”一句话消解之前所有的愁云惨雾，久久惊叹作者四两拨千斤的神技。同样是写盲女的爱情，水上勉不如谷崎润一郎，本来谷崎笔下的盲女更变态、更清高，更脱尘，一点都不现实，却让人觉得更真切，想必暗中是符合文学的逻辑。而阿凛和平太郎太柏拉图，为完美而完美，只好让平太郎犯事死掉，不然就保全不了阿凛的形象了。《有明故事》里蚕和蝇蛆的比喻有点意思，可惜篇幅太短。09-16

读的第二本水上勉小说集，我非常喜欢。作家始终以写实而不掩同情的笔调刻画底层女性的遭遇，对人物心理的描绘细腻、细致，语言淡却有力度。对于战争的压榨下民生的凋敝也多有表现。08-28

水上勉那一代“古法”的社学会/道途逸闻式的写作方式，于白描间体会那时代女性的寂寥、坚韧。04-04

在深圳图书馆新书推荐架上看到这本小书，第一次读水上勉，竟然写得这么好。好像还是川端康成笔下的那一群人，却写出了他们在唯美画面之后真正淋漓于生活的遭遇与存活下来的历练。轻盈简单的笔触，娓娓弹唱的人生，曲终人不散。05-16

越后亲不知这个故事太悲凉了，也是熟人强奸的故事。水上勉真是写尽男性的肮脏，冷酷无情，盲女阿凛也是如此，比电影版更好。07-01