我们与恶的距离

故事素材，小说叙事，文学剧本，影视成片中间每个环节都要有发展变化，剧本资料看看挺好02-24

非常值得学习的剧集剧本。04-21

我看的是这一个版本，特别棒06-01

给人绝望，又给人希望。01-21

地图炮一下台式对话逻辑有点怪，语序也不太自然，有些想表达金句的地方为了说而说的感觉，措辞也没啥铿锵力道03-21

三流网络小说即视感。题材尚可，关注精神疾病（思觉失调症）罪犯和家庭。写的实在不咋地，还有就是省略号用太多，影响阅读。01-11

编剧老师最推荐的片单第一名是《我们这一天》第二名是《心灵猎人》01-01

优点是足够细致入微，很多极其细微的动作与情绪都有考虑到。缺点是过于刻意的把“杀人”这样的命题套入故事当中，而且最后多少有点一厢情愿的大团圆02-28

我的书架一层放摆着我很喜欢的一些剧本书，有大明宫词橘子红了她从海上来孔雀立春大象席地而坐……现在我知道，我会把这本书也珍藏进去了。01-01

《我们与恶的距离2》要开拍啦，爆款剧是怎么诞生的呢？12-03

在善恶的边缘，每个人都有话想说。到底，什么是好人，什么是坏人……你有标准答案吗？内附独家编剧私藏片单，创作爆款剧的时候，编剧十元在看什么呢？12-03

“通往地狱的路，都是由善意铺成的”12-28

后面部分的剧本，分分钟让自己想起当时看剧时的感动与共鸣。 收录成书，最震撼的是前半部分的制作手札、影评人评论和演员心路。每篇都是高水平的，能演这部戏的演员，绝不会只有肤浅的理解；能导这部剧的编剧，绝不会是麻木缺失的；影评的质量都相当高。 这不仅仅是在探究「我们与恶的距离」，也是在发问「我们与好演员的距离」「我们与好作品的距离」。01-09

没看电视剧，看完了书，然后收获是：1、正视问题才能解决问题；2、随意贴标签的结果可能是谋财害命；3、人心脆弱，看似坚强的人要么背后有人在帮忙承受伤害，要么可能微微有些畸形，所以…不求理解和怜悯，但至少要给予尊重；4、人生不易，不要去恶意猜测别人心思，理解万岁～哈哈哈哈，这周没怎么看书，一周两本的目标还好之前有超标(˶‾᷄⁻̫‾᷅˵)02-27

不是所有人都有罪，但几乎每个人都身负其恶。多听一种声音，可能距离罪恶便远了一寸。同名电视剧打开两遍最后都未能看完，现实的糙砺并不是总能让人接受，逃避、谩骂、冷漠、心硬、凶狠，可以保护自己，但流泪、悔恨、道歉与和解，未必就是一种伤害和错付。12-23

不错的剧本书，揭示了剧本创作方方面面的细节逻辑和背后思考。《与恶》爆款的背后，是经历许多田野调查、心理学社会学研读的基础上，又对此前同类型剧作进行分析与破局。当内地电视剧时常连“善恶救赎1.0”版叙事都讲不清楚的时候，台剧在思考的是“人无从善也无从恶的时候，该怎么办？”和讨论借善恶之名的“社会集体附魔状态”。回头来说，如今做这种传统人物叙事导向的戏剧，一开始就必须要把人文高度抬到120分甚至更高，想清楚内容的突破点，才有可能最后产出90分的创作，这一切还必须得是在内容导向的前提下；内地鲜少有好剧的原因之一，是上述所言链条的环节，无法达标。01-16

剧本的确好，看到最后一集，自问带着学习分析态度的我应该非常理性了，仍然想哭。其实我个人感觉，前面彩页剧照部分可以压缩，降低点成本。不过这都是外行话，希望这书卖得好。12-26

日本心理学家河合隼雄说过：“一味地‘排除恶’，恐会引来更大的恶。”建构出自恋视角的故事，使得我们对恶很容易呈现歇斯底里的反应，我们经年累月的受害者情结也开始产生，以为那是自我纯洁的象征。善恶说穿了，在没有好的教育基础下，在当代无疑是各种自恋形式的裹脚布。当我们论述善恶时，只要意识到有人在观看，我们就有种亟欲表态的冲动，像猴子当街表演一样，没有比“对加害者丢石头”这件事更能满足自己的自恋感。对加害者丢石头，更能成全自己的自恋。不清明，以为所行之善事，迟早会为恶铺路，如政治哲学家哈耶克（F. A. Hayek）的名言：“通往地狱的路，都是由善意铺成的。”12-15