里尔克诗全集（第一卷）

译注放在最后翻阅起来不是很方便，需要同时打开两本书。个人感觉短诗翻译略优于长诗，致敬译者的认真。02-27

我靠这可真美。本来四颗星，因为一本诗集读起来于我而言太伤，但…我靠，这太美了，心服口服。尤其是最后一百余页，使人去世的美。赞美！！08-18

相比起长篇我还是欣赏短篇的精妙。里尔克多产，因为他怎样的话题都写也敢写，人物、事件、贵族、历史、神话、女人、爱情、生活（旋转木马）、建筑、节日、宗教、乃至于边缘人（精神病人乞丐孤儿白痴盲人酒鬼死尸）都能在他的诗歌里占有一席之地。有些如弄蛇和黑猫真是趣味极了，而有些则生厌枯燥 M09-05

反而更喜歡《時辰之書》和《新詩集》裏的詩，而不是《商籟致俄耳甫斯》了。03-02

我可以把我以前读过的所有诗歌都扔掉，换取里尔克手中一朵玫瑰。05-27

补完。从SB开始起势，中期的两部其实被严重低估（尤其NG两卷）。对Dasha译本有了更深的理解：因为过分注重保留原文语用而牺牲了中文语感，这是与林克的区别；而在形式上极大地妥协了韵脚，这是与冯至的区别。然而这种译法极好凸显了中后期的背负感。里尔克的确是能够且值得读一辈子的诗人。08-29

刚翻完第二本，嗯，我得说买精装本好点，读一本还要翻第二本的注释看得累10-23

你们不会对你们的梦失望吗？/当外面的声音将你们唤醒时，——/当你们从千种白昼喧嚣里不再/能够撕下你们歌曲的笑声时。05-30

第三本开始进入一个“场”，语气相对第一二本更缓慢坚定，有负重感和承担的力量。译本质量非常好，但注释位置太不方便，里尔克向下张望，向上死亡，策兰向上张望向下死亡，奇异的是，他们是从同一个地方出发的。06-19

与汉语相容度极高的一个译本，相当读者友好；注释又足见功夫之深，确实在信达雅之间做着艰难的平衡。但商务这套诗集编辑得太偷懒，实在有负译者生之所托。02-09

谁令我们如此背转身去，致使我们，无论做什么，都保持着一个离去者的姿态？又一次在尽展山谷的最后山冈上，转身、停布、淹留-、，就这样我们活着，总在别离中。06-01

里尔克曾经说：我所有的书中只有少数的几种是不可或缺的，有两部甚至无论我在何处都在我的物品中：《圣经》和丹麦伟大诗人茵斯彼得雅各布森的书籍。雅各布森的小说《马利亚格鲁伯夫人》临近结尾有一句话：“我相信，每个人生着他自己的生，死着他自己的死，我相信。”我感到：你曾经幸福，在春天或者在梦里。黄昏迢远而来，穿过雪覆而轻悄的冷杉。将冬的面颊紧贴在万家的窗，黄昏偷听着。我看见你穿过五月之夜吻遍一切鲜花。你一踏入，你就是客。——谁的？你战栗着望向荒蛮的大地。03-22

半文不白，译得一般。心有余而力不足啊。07-09

前后断续花了一个月对照原文读，Dasha整体风格比较忠于原文，因此少了一些神来之笔，评论里对此评价是稳固，深以为是。不过还是有几个小疏漏，比如《圣母生平》的第二首《圣母献堂》里，Bogen应该是穹顶，而不是桥的意思。一些地方翻译得太固定了，比如畏葸这个词，频率太高。商籁致俄耳普斯第一部第13首有一种里尔克不曾具有过的简朴的质感，摆脱了以往在讨论生死之时的那种晦暗，里尔克早期以现实笔触描写老妇的诗歌也很好，可惜他并没有往这个方向走。说实在的，并不喜欢备受推崇的物诗，就跟三流画家改行做文学家一样。02-12

翻译很难懂、慎买。读起来很像一个正在学中文的外国人————“如果结合物向我们显示了它最高度的隐蔽的团体， 我们就会拥挤进碳酸盐鲜美的婚姻幸福， 拥挤进氯化物的修道院 ”07-24

陈宁译的里尔克可以明显感到一股稳固的风格，或许就是所谓的“里尔克式”。话说以陈宁的实力应该有更多的注释啊，然而，已有的不少注释感觉还是不够过瘾。大概要照顾到大众吧。但即便照顾大众，标下行号不碍事儿吧？02-05

有些人还真得读全集。一种新的质与量的关系。08-27

一把小提琴，在奉献自己。这一切都是委托（陈宁）有一柄提琴在倾心相许。这一切就是使命（绿原）有一把小提琴献上来、这一切全是委命。（刘皓明）一阵琴声悠悠传来。这一切皆是使命。(林克）一把小提琴会让自身顺从于你的聆听。这一切都是使命（黄灿然）从这一句诗的翻译，可以看出五个译本的特点。我从前喜欢看的绿原的本子，是因为他有时凭借诗人的天赋能与里尔克相合。我一直不喜欢林克的译本，是因为他身上那个三流的抒情小诗人，竟然还自许是里尔克的知音，得意洋洋，国内人多喜欢林克，皆是如此。刘皓明的，透露着博学而来的自大，有时自信的过头，他看了很多里尔克的研究材料，自以为可以捕获猎物，很多时候都扑了空。黄灿然的英译本，偏重散文化，意思更明确，但和里尔克已经有些距离了陈宁的译本更接近绿原的。05-27