坚硬如水

“革命+恋爱”的戏仿与解构（革命与恋爱的双魔症）/陈论的恶魔性因素我更愿意称之为异质性因素，包括政治语言的杂糅（毛的诗词、语录）、地上地下的分隔（像电影《地下》，各种诡异而魔幻的情节（踩语录作为陷害、革命音乐引发爱的狂热）总让我想起莫言的乡土（阎连科的意象质地总在不断变化，像是流动着的），但阎连科的概念化（尽管也限制了他的写作，总觉得有游戏色彩），语言如泥流入海的裹挟，大胆而磅礴。以革命为之名的原欲狂欢让我眩目，大段大段的歌词反讽、戏剧插入创新的文体让人也陷入迷狂的状态。混乱、罪恶、兽态。阎连科是可以拿诺奖的02-20

相比描写同时期的书，角度很新颖，语言有特色。用畸形的性爱，隐喻那个时期的狂热与扭曲。比《炸裂志》要好。04-04

和《为人民服务》一样魔幻荒诞 不可能的事情 又是讲述疯狂年代的另类视角 作者熟谙并重现了革命语言 革命病患者最大的病因 其实是欲望04-19

这些疯狂的诗啊歌啊把那些年的氛围烘托、刻画的淋漓尽致。【结尾“别了，司徒雷登”的意思：《别了，司徒雷登》是由毛泽东于1949年8月即抗日战争结束后，对解放战争中写的一篇文章的题目。在新华社发表的一篇文章。名义上是告别司徒雷登，实际上是对美帝国主义的控诉和批判；告诉美国，中国的事由中国人定，不能由外国人管。有力地抨击了美国的“白皮书”和美国政府扶持支持中国国民党发动内战的政策。】高爱军和夏红梅的悲剧在于他们至死都坚信自己毫不怀疑自己是1000%正确的。04-08

2015.09.15 我尽力了，实在是喜欢不上阎连科。这部给我的感觉依旧是展开有限，完成度几乎没有的情况下字数已经超了。欲望和革命，两个元素的碰撞毫无戏剧感可言，完全是所有八点档的温吞水剧情。09-15

阎连科应该研读过《金瓶梅》，花活功力不错。大量的骈句、戏词的运用也是华华丽丽的，较《为人民服务》形式化些。12-08

革命性爱小说，除此之外叙事很弱。05-23

革命就像催情草，催生革命青年的泛滥情欲。故事结尾，爱军和红梅二人当着守护古籍的伯父的面，在二程书籍垫起的床铺上ml，陷入性欲迷狂，那一幕让人久久不能忘怀。太魔幻了。08-13

在写七十年代的小说中，坚硬如水当然是特别的。特别在哪里呢？文字。阎老师想做文字狂欢，在我看来实不及莫言的荷尔蒙写作和场面想象力冲击力。坚硬如水不及平凡的世界，白鹿原，等待等杰作的原因，是阎老师将格局写小了。差点就到深刻了，可惜可惜！02-18

着了魔的故事，着了魔的人。05-28

沦为政治的传声筒，固然背离了文学的正途；仅仅为了反对政治，也不是文学的本义，仅仅是某种观念的图解。阎连科总是纠缠于名词的定义，却永远不明白文学的目标。特殊社会背景下扭曲的情欲。01-19