日本摄影50年

刚开始介绍的几位比较为人熟知，读着我只感觉介绍几位作者认为的代表摄影家就是“日本摄影50年”了吗？再往后读到不算那么熟悉的人的时候还是有些收获的，了解一下不同摄影家的经历生平，夹杂一些作者的思考评论，就是依旧和“日本摄影50年”这个书名有些错位，以及翻译的语言时常不通顺甚至有病句。11-12

佩服写了那么多文字，不过我只是来记名字的。03-23

很有趣，感性又纪实地描述了对摄影师的了解和理解。只是对于部分男摄来说，是多么方便进行male gaze啊…感到反胃01-18

在东京旅游时，刚好碰到长岛有里枝的展览，家庭快照式的私摄影——当时心想，这都是些什么啊……女性拍摄女性主义作品，却有可能被认为反女性主义。（毕竟是荒木经惟选出来的）这个观点很有意思。——以及如今才对长岛有里枝的作品有新的思考。08-22

中平卓马着墨最多，也最有趣，能感受到他对摄影的强烈本能，作者似乎也对他有偏好。后来这些所谓的摄影“艺术者”，日本的平媒印刷机器造就了他们，很可能也限制了他们，拍摄意图太明确了，他们还没来得及想好就去拍裸体女人，可能就有那么一撮成名了，后来要想的问题就是如何阐释和经营自己。书里没图，如果有他们的作品照片我想我可以尝试理解他们，但仅凭这些文字，我是实实在在厌恶，包括荒木。03-05

看书名以为还是一本讲摄影师的严肃教材，没想到是写摄影师个人的专栏文章，写得很流畅。读完觉得总是被称为“大师”的几位摄影师亲切不少。02-13

看完很受启发。或许摄影真的没有理由，就是不断地拍，拍下去，仅此而已03-31

更像是什么随笔杂记一类的文章， 对于日本摄影史中的关键事件、流派、刊物都只是略微带过，并未深入详述。印象最深的还是一些八卦。1962年，古巴危机发生之后，中平卓玛觉得自己应该出点力，于是给卡斯特罗写信。成为编辑之后，中平卓玛首先向寺山修司约稿《啊，荒野》。虽然书里的大多数人都鄙视广告公司，但好像职业路径大都在广告公司待过好一阵儿。11-09

这个书装帧很贴心，布面精装，还自带一个耐操的透明护封。总体很好，如果有续编，囊括更多作者，访谈仍然是胜任的。筱山纪信最不堪，他太知道自己想要什么了06-30

室友拿起书说“喝晕了，看点轻松的”。“然而里面只有字没有图呃。” 如果也能写下Hiromix就好了。01-17

对“日本摄影”的解读很透彻，不同于市面上花花草草或者所谓的日式摄影，看完后竟然有种原来还有这样的摄影类似这样的感慨。10位日本著名摄影家，森山、荒木、筱山就不提了，对书中大桥仁的印象最深刻，译者翻译也很仔细，是本边读边引发思考的好书。07-14

可以作为一个切面来看，很多摄影师都没能入选，关于前半段黑白摄影，从vivo到挑衅都是几位老生常谈的摄影师，不过对于从未了解他们的人来说还是很多干货。后半段现代摄影，摄影师和前者表现出的摄影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背负太多责任和时代的东西吧，这一代更多的还是商业和自我，就像决斗写真论里写的那样，日本的私摄影也有一点不好的走向即小众到无法让普通读者引起共鸣。 后生代摄影中最喜欢的还是大桥仁，充满生命和感受力的画面，一个敢于对自己下狠手同时忠于自身感受的创作者，他给出的力道，观众也能触碰到同样的力度。02-08

日本摄影的几个流派和大师的来龙去脉讲的清晰，资料翔实，叙述有趣。10-18

特别好，对摄影的观点很深刻，通过这些人进入到摄影哲学的思考。04-25

所以50年是从1960s开始计算起？更多还是偏向风格论述介绍，选了作者喜爱的几位。由于缺少插图，导致更多完全靠想象生吃。老一辈那些摄影师已经在中文出版物横扫一波了，新一代就有些五花八门了……04-16