写小说最重要的十件事

2018年12月16日读毕，此书介绍了如何运用语言驾驭时间、空间和人物，让故事展开。还介绍了写作工作坊的运作模式。其一，韵律是文章展开的根本，也代表作者的风格。其二，句子、段落、标点是实现韵律的手段。其三，句子的作用是产生下一个句子，驱动文章运动。其四，和议论文不同，叙述文需要叙事视角，一般第一人称和第三人称，但是视角的变化和转换非常难，《战争与和平》是典范。其五，现在时态是单一时间、单一空间，过去时态可以在时间、空间之间穿越。作家需要驾驭语言，让故事叙述自己。12-16

看完一遍才发现作者居然是《地海巫师》的作者耶～好激动～～12-18

如果我买之前读过目录，我肯定不会买这本书的。全书指导的是英文写作的风格，词法句法和语法。对于中文写作指导意义并不大。而且大部分人的虚构写作，我认为连起承转合都做不好，各种人物扁平，冲突乏味，结尾无力。在写好这些之前考虑怎么扣句子扣词语，应该是太早了。12-21

UKLG奶奶的作品几乎可以无责任推荐，而这本其实是她的讲义集，内容那是相当相当的“硬”。从她那细致的论述中可以探查到阅读她小说时“那些感觉”的来源——经常优雅、古典、准确到让人忘记是在读一本科幻故事集。书中征引的实例也是独到而精当，把原先模糊感受到的名著、神来之笔与庸常糟糕作品的区别剖开了摊在眼前，要不是她笔下留情，估计有一堆畅销书作家要被点名。唯一让人困扰的是，关于英语语法、词句、标点、韵律之类的探讨经过翻译的洗礼实在难以直接理解，建议再版时不只是引例，全书的原文都应该附录于后对照查证。总之，这并非是一本零基础小说作者的入门之书，倒是特别适合给有过失败经历的写作者、文笔不过关的写手、面对海量文稿无从下刀的编辑们当作解惑教材。12-21

【2019第1本】本书更偏文学类，不像其他书那样将“冲突”奉为圭臬，所举的例子也多为著名文学作品。在句法上，书中有几处跟其他通行写作规则不太一样：1.句子不是越短越好，长短相宜同样具有力量。2.不要完全拒绝被动句，该用就用。最有用的两部分，一是叙述视角，包括第一人称、有限第三人称、全知作者、客观作者和“观察者-叙事者（第一人称或第三人称）”五大视角，可以从伍尔夫或者阿特伍德的作品中学习如何切换视角。二是通过描述来暗示和推动故事，聚焦一切能够揭示人物、暗示事情已经发生或者预示事情即将发生的道具和细节。不要事无巨细地列物品清单，而是让每一个对象都在推动故事，让每一个细节开口说话。避免“解释性肿块”，海量的背景交代不仅不要出现在对话中，也不要出现在描述中，会打乱故事节奏。这方面可以学习《指环王》。01-01

很实用，但从开篇起就给人一种更适合英语写作的语境。句子长度和句法一章个人比较推荐，也是平时比较注意的。01-14

这是一本值得读一年的书。吸引人的地方在于，它是个技术派，挖出了不少希望通过写故事大肆抒发感情之外的很多技术性内容，我一开始看书名以为是个讲起因经过结果的语文课本俗套百科呢，细看发现是本代数几何书，关于句子的长度和句法，关于视角和口吻，关于聚集与跳跃，在戒不了通宵读小说的瘾跃跃欲试自己想写之余，在《写小说最重要的十件事》里你可以遇见小说本身不会提到的技术。01-04

不合格的老师让很多人对“经典”敬而远之，或者让人们以为作家只能从同时代人那儿获取养分。立志有所成就的作家需要阅读伟大的作品。如果你阅读面狭窄，或者只看风靡一时的流行之作，你会对英语语言广阔的可能性估计不足。话说在前头，它不适合初学者。它的目标读者是志在写作，而且为之付出良多的人。钓雪按：书后附的术语表和范例原文也有意思。借用批评家詹姆斯·伍德的观点：“小说既是奇技淫巧，又是某种真实。”12-29

与其叫作《写小说最重要的十件事》不如说是《写英文小说最重要的十件事》，书中有相当的内容是针对英文写作的特点的：比如说语言的音乐性，中文当然也有音乐性，但书中所举的例子是经英文翻译成中文的，原作中的音乐性已经很难体会；比如说语法，所举例子完全是在说明英语的语法，而例句却翻译成了英文；比如说时态，恕我孤陋寡闻，中文中有时态之说吗？最后作者创意写作练习班学员的习作举例更是全部为英文未译。问题是我买来是想着参考中文写作的，这本书的针对性就大打折扣了。自从人民大学引进了美国的创意写作指导书系并受到追捧以后，许多出版机构开始跟风，然而有一些可以说是无脑引进，根本不适合中文写作的特点，只是翻译一个相对吸引眼球的名字来骗读者的钱，这方面以后浪犹甚！05-15

给出的写作10条，非常精要，有点像卡尔维诺千年文学备忘录的简易实操版，即使不写作，看了也可以增长阅读的见识，尤其在看科幻小说的时候，只要看到那种“解释性肿块”，就能知道作者的写作功底还未到家。04-17

勒古恩这本叙述文写作手册中的指导点与我的阅读理念不谋而合，不愧是大师名作。首先作者强调了构词、句子语法与叙述文三者之间的关系，她指出不存在被动语态，那不过是动作的一种形态。她强调如果是议论文写作同一个段落不能有两个重复词，但是在记叙文写作中如果没有重复词，文字就会过于苍白。要学会利用标点符号、句子长度、以及音韵声调的关系。全书写作举例丰富，写作练习均是从15个字100字以内的练习，慢慢推进句子长度、数量与段落篇幅，一步步进阶的练习可操作性很强，利于初学者亲笔实践！12-23

其中的方法确实更适合英文写作。但是作者提出的方向，是对进阶级别作者很有帮助的。打个比方就是灯塔不是道路，推荐阅读~12-14

主要针对英文写作，例子引文就占了三分之一的篇幅，显然，这些引文只看中文翻译是很难理解作者的意图的，所以本书后面附录了这些引文的英文。很好，所以这本书就可以作为本科生学习文艺理论——我不是说那些术语——的很好的辅助读物啊。读一下英文引文，体会一下作者指出的“看点”，有的是语言句法层面的节奏感、音乐性；有的是叙事主体、角度的悄然转换；有的是明写和暗写的技巧性；有的是情节描述的高超。这些引文我估计在美国创意写作一类的课程里是常用的课件，因为至少沃尔夫的“视角转换”、哈代《还乡》的开头描写，我已经在两本写作类的书中读到了。01-16

非常棒。短评里简直有病，又嫌举例的译文感受不到韵律，又嫌附录太长。附录就是范例原文啊！都这么用心加上去了还想咋的呢？03-04

的确不错，同样的话题以前的书里也有，但是看到厄休拉讲的才看明白…而且为此举的例子也精到，日后还可以随手翻来看。12-13

这本书很有趣。（1）作者以写奇幻闻名，但是书里的内容没有教我们设定环境、架构情节、刻画人物，而是回归到书写的本源，探讨叙事的语言、视角和时空；（2）因为是「工作坊」的课堂讲义，所以会有例文和练习，好在不只有题目，还不无体贴预先料到习作者的误区和怠惰；（3）附录中同侪小组的组织方式，可资镜鉴，也提醒我们，「创意写作」不是纯凭阅读就能轻易习得的陈述性知识，而是要经由「工作坊」去落地的程序性知识。说来说去，写小说最重要的那件事，是「写」才对。12-12

写作可以是完全口语化的、非正式的，但若要交流任何复杂的思想或感情，就不得不遵循普遍的共识、通用的语法和使用习惯。如果打破它们，那就是有意的破坏。只有了解规则才能打破规则。11-21

对于英文写作或许是本好书，但对中文写作意义不大。例如第一章讲语言的音乐性（这条非常好，尤其是大声朗读自己写的文字这点建议），其中举了若干片段例子，经过翻译之后几乎感受不到作者所说的那种韵律感。除此外还有设计到语法的相关描述都是针对英文的。整本书大约只有三分之一的内容会有些用处，如果真想学写小说，还是多读吧，这个指导意义不大！补充，一共216页，后面的附录占了三四十页！12-12