青春咖啡馆

“只有逃跑的时候，我才真的是我自己。我只想逃走，逃到更远的地方，用剧烈的方式割断与日常生活的联系。”怎么感觉是男版的逃离，却一面跑一面回头看，站定了感伤。“那些人在某一天消失了，人们才发现对他们一无所知，连他们的真实身份都不知道。”莫迪亚诺的象征并不能说多高明，却不动声色，最嫉妒的就是这样举重若轻。可能是期望太高，反而觉得这本不够惊人。12-12

“露姬是从我们生命中消失的那些人，露姬也是我们自己。 ”12-17

永远不要工作......07-14

永恒轮回，六十年代巴黎，居伊·德波，新浪潮电影范儿。叙事其实并不复杂。10-07

文字故意很冷静但是充满了感情，字字句句都镶嵌了怀念和感慨。09-15

昨晚沙发上翻完，感觉很一般，故事很单调，翻译较生硬，封面把我骗了12-02

所有的故事都是一个故事，所有的角色都是一个人，那就是作者自己。10-29

“逃逸线”是法国哲学家德勒兹（1925-1995）经常使用的概念，在后期经典之作《千座高原》中，他详细区分了三种类型的“线”：坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休；柔软线指分子线，搅乱了线性和常态，没有目的和意向；逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片，这也是我们的解放之线，只有在这条线上我们才会感觉到自由，感觉到人生，但也是最危险之线，因为它们最真实。01-03

法国人神神叨叨的 不好看08-12

大部分生活在国内的年轻人，包括我在内，就目前而言，无非就是：目光朝向着逃逸线带来的真实与自由；大脑混沌在柔软线夹杂的抽离与相悖；步子踏实地走在坚硬线的西西弗斯之路。10-09

五年前怎么也读不进去，仿佛在看另一个宇宙的故事。如今读起来竟仿佛是我的日常生活。不过我们的咖啡馆叫 Le Béguin。开始一直耿耿于怀书名里的 perdue （失去，逝去）没被忠实翻译出来，看完译后记竟被译者说服。青春即使被挥霍无度也不会消散，即使我们死去她也会在记忆里永生，她永远在那里。很喜欢帕特里克第一人称叙述的方式，很亲切。这提供了四个不同的视角来展现六十年代左岸咖啡馆的氛围和Louki这个谜一样的女子。罗兰视角里的几个概念很有趣，中立地带，巴黎的黑洞，黑暗物质，永恒轮回，公墓另一边，地狱的边境。岁岁年年人相似，如今聚集在Le Béguin咖啡馆的我们又和五十年前迷茫又想逃离的他们有什么不同呢。12-27

你们要进窄门；因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多；引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。01-01

非法国读者，还不止，非巴黎通，读这样的作品不知道流失掉了多少东西！01-25

2015年第75本：三星半，莫迪亚诺似乎永远都在讲述同一个故事，他的那些笼罩在巨大谜团之下的主人翁往往面目模糊，却又分明带有来自同一谱系的强烈印记。晦暗不明的过去，记忆的黑洞，永远试图从往昔逃离，却又从无法抵达。永恒轮回之下，彻底的决裂，才是彻底的救赎。06-05

莫迪亚诺拿了诺贝尔文学奖，如同洪尚秀拿了金棕榈。11-10

全文的语调轻柔像是雪花飘落，在城市里漫游、寻找、躲避，不止是莫迪亚诺一个人写，帕慕克《黑书》的卡利普在伊斯坦布尔漫游，劳伦斯·布洛克《小城》马修•斯卡德在纽约漫游。这些大城市真实的地标与行踪不定的小人物，构成了迷人的关系。01-06

2012年4月1日，Pageone国贸店开业的时候买下的。那天我买了七本书，书店有一个女孩，我的同事，她拿着我买书的小票照单把那七本书全买下了……07-13

我一夜疯了的读，也是门罗之逃离，也是昆德拉之轻，也是尼采之永恒轮回。您原来可能希望与她白头偕老吧？可是第二次洗礼也没有……我是不是在梦中呢，不然怎么能听见我们的脚步发出如此清晰的回声？有时出现的是记忆的黑洞。之后，又有一些细节陡地浮现在脑海里，这些细节非常清晰，清晰得都没有什么意义了。有时，我们会回想起我们人生的某些片段，我们需要证据来证实我们没有做梦。但在我那个年龄，是不会问自己太多问题的。天空恰似一个穷苦马戏场那撕烂的帐篷。直到时间的尽头。你说的没错，我们本该永远待在那里的。他们是不会对树木进行斩首的……算了吧，我的老弟，别待在那里了……逃走吧……露姬，她从窗户那里跳了下去。都准备好了，你尽管去吧。您应该顺其自然的，假如您当时笑了，我们本来也可以在黑暗中狂笑一阵的。永远也别工作，离开哪？10-10

对这样的场景和故事我一点也不陌生，上学那些年，我觉得北京就是这样的，阴郁，清冷，我很少挤地铁，更不去人多的地方，躲在屋里看一部老电影，再骑车出去晃，觉得满街都是卡夫卡。02-28