“绝对”的制图学：图绘资本主义

概念写成 ，一种“超链接文本”。集装箱和港口那章很喜欢10-01

好一个以资本主义为轴线的图绘，绘出了昨天和今天的灾难都不会只是直线发展，而是一个周期性危机。09-26

套用文章的一个观点，这本书还需要一种表征的声音，才能说得更清楚。关于金融的部分，我倒没觉得银行家进入了动物形态的胡言乱语，反倒点出了市场random的本质。11-21

读了讨论《火线》的一章 太扯10-19

试图为克苏鲁文学提供理论基础。12-23

选题和内容都很新鲜，但创见并不多。涉及到认知图绘、数字资本主义、全景图、透明社会、当代艺术中的后勤表征、贫民区、集装箱、危机叙事、景观社会等，不妨一读。03-18

當代藝術和電影如何對付一個已經沒有外部的資本主義（當然它們自己也是一部分）？本書集結了不少實例，但主要是歐美城市的焦慮模式（所以實例也是）。A和H的作品當然犀利，但是分析得有些浮光掠影。我想最後還是怪罪於夾生兮兮的翻譯吧。07-26

对资本的揭示与展现就如同和个体进行一场深度的精神分析之旅。资本作为某种抽象体，早已成为现代人、现代文明底层下神秘的推进器、动力源和隐秘之手，虽然我们时刻在资本的环境下工作和生活，却鲜有机会从整体的视角或政治美学的框架下窥探它的秘密，所以能够借用制图学的理念来论及资本的运作，虽然管中窥豹，却也给我们自己一个审视的机会和空间，去反思资本对人的身体，心理，行为的一系列影响，当然，也包含了我们对于资本描绘意图和呈现本身的影响，是否也会潜藏着资本下的政治话语或美学立场，这种反思下的再反思，对我们意义重大。09-24

答应张艳老师的，肯定会为此书写一篇评论！07-01

以詹姆逊“认知图绘”重新思考德波“景观”含义，“景观”并非表演，而是一种并未肉眼感受到的不可见的密。《绝对的制图学》尝试通过隆巴迪的”根茎“，塞库拉”黑暗地理“，以及电影批评，城市研究等不同视觉个案的积聚构建某种宏大的，当代资本主义的全景图，最终回到詹姆逊—马克思“死劳动”概念之中，以“爱森斯坦的剧本尚未被拍摄”作为召唤某种自反“图绘”的诞生——“图绘”通过审视现有类型，风格，人物形式，重塑艺术与社会科学。第三章“后勤艺术”一词来源于维利里奥，蛮有趣的是，“超链接电影”概念与Steven Shaviro提出的“后电影情动”分别是资本—影像这一“经济美学”的两种不同的侧重。08-04

批判得很到位，从景观社会切入，论点缜密犀利，阐析资本主义如何被“看见”，第二部分的几个例子分述也有启发。07-01

对认知图绘困境的描述一度很击中我，对我来说承认这种无力感与做出尝试同样重要。这书的reference也很有意思，准备做个豆列整理一下。另外Patrick Keiller都讲了那么久，更希望把Farocki单拎出来再细说说~08-01

阅读体验十分流畅，文化批判类研究真是能兼顾学理性与趣味性，整体感觉像詹姆逊+齐泽克。作者以“认知图绘”为切口对资本主义进行了解剖，并告诉一切观看者要破译资本主义的“总体性”神话，要对“景观社会”保持警惕，要透过屏幕影像看到意识形态的传递，要通过“摄像机之眼”看到资本主义的不可见。只可惜后半部分涉及到的电影，电视剧，纪录片大部分都没看过...06-19

詹姆逊：“这本书是一场大型的博物馆展览，展出了各种物质和精神方面的人工制品，这些人工制品有意识或无意识地试图传达出晚期资本主义中肆虐的极权主义。但这也是一部深刻的理论著作：事实上，它召唤我们去思索关于这个体系及如何使其可见的新哲学思想。我们应以一种新的针对批评之任务和艺术本身之生产的观念从这个体系里摆脱出来。”05-24