海神的一夜

越到後來似乎越來越陷入語言的陷阱之中，於是靈性似乎變少了。10-17

三星半。还是最喜欢《雨中的马》，很多作品实在太像译诗。02-12

早期诗写的是真的好，干净透亮，不露声色，即便掺杂着性元素也没有破坏诗歌总体的纯净感，按诗人自己来说就是“色情的诗艺”；中间开始各种放飞，有些看不懂；后面不少诗是对古代诗的再创作，单独集结也许会更好。09-11

感觉后期诗歌不如前期。11-28

短评里一群做作的舔狗10-26

不容易，不仅仅有意象。厉害的地方在于，有几句读时很惊艳，默默记住，合上书之后只记得意象，语言组合全然忘记。03-05

在进入二十一世纪后，诗人的写作在题材上有些困惑，古代、西方、神话的多种元素出现在现代话语中，过分具象以至于消弭于其中。反倒是八九十年代的诗歌，日常的抒情有一种轻盈：《雨中的马》：光听名字就可以有丰富的想象，雨与马多么浪漫的意向；《在山中一个小站等车》：远望的景色，没什么沉重的主题，“山那边一片八月的安宁”；“山流进深海像鱼的脊背”，一句自然的比喻将场景展示出来；“声音在枝叶间构成梦境”，光的缝隙；“我走进露水和/睡眠的庭院，要去看一尾逃脱的鱼”，没来由的清逸；“颈窝里蜷曲着猫形睡意”，从无形到有形；03-06

第一阶段的语言非常惊艳 如果把第二阶段有关肉欲的诗另放一部集子就更好了05-28

读诗集最难过莫过于，本来是读了他几首亮人耳目的佳作慕名而来的，翻完了一整本，才发现那传唱于庙堂与市井的零星几首已经是写得最好的全部了。其他的之所以没闻名遐迩，只是不够好或者不好而已，这里没有曲高和寡，这是只剩下味同嚼蜡，不断地重复意向和造句法，批量生产，抓住书脊抖两抖，一地甘蔗渣。12-29

“语言蜕化为诗行，慨然献出了意义的头颅。”01-31

陈东东作为这个时代的诗歌隐士，强烈的抒情特质，良好的语感与知识素养，高度自觉的诗艺打磨，已经写出这个时代一流的诗歌并可能写得更好。12-18

1981年—2017年，橫跨將近四十年的寫作。217首短詩。09-16

诗俱1981至2017简短之作。跨越之长，足以览见半生笔力的变幻莫测。前集，无处无有声韵晶体般的协调，不断探测新生情景的优艳。后集，渐入心境的曲折，言辞幽闭艰深，欲将现代的物件纳入手艺的古作坊。续集，写于迈入千禧年后，撷取自东西文化交融的集市，游刃于扁平的时间之中，意图带回(创造)新。……多年前在东图借览《夏之书·解禁书》，心潮至今未减…11-27

越写越好。色情的诗艺。12-22

陈东东是当代中国的一位代表性诗人，早期诗作讲究纯净的音乐性和意象性，后来诗风渐趋奇崛、冷艳，融合了古典诗学的敷陈和现代主义的寓言，围绕都市主义展开其分析性，颇具世界文学的视野和抱负。他的写作不仅直接包容着诗歌，而且由于对具体本文操作所持的严肃态度，写作在其内部具有了一种自我缩减的功能，最终被压缩成阅读意义上的诗歌，创造着汉语现代诗歌的阅读，也创造着汉语现代诗歌的本质。09-06