快乐的温莎巧妇

莎翁喜剧8/14看这个不知道为什么一直在回想BBC那个关于莎士比亚的课程= =12-15

偷鸡不成蚀把米，偷情不成反被辱…福斯塔夫被两个温莎的妇人玩弄于股掌之间也是咎由自取。浮德的错进错出又增加了这出闹剧的戏剧性。02-09

奥威尔的温斯顿在强权政治下醒来，想到的戏剧人物一定是福斯塔夫11-16

想起了王熙凤戏贾瑞的故事10-23

凭爱文斯的口音，假扮成精灵还没暴露一定是因为气氛烘托到位了，不过福斯塔夫那句“老天保佑我，别让那威尔士精灵看见，免得他把我变成一块奶酪！”还是让人笑掉大牙，除了少不了的荤段子，就属这些地域笑话最有趣了。莎剧里总是不缺善妒的男人，在悲剧里化身为奥赛罗，在喜剧里就是浮德先生这副德行的～本剧情节上最有趣的一点是——捉弄别人的人迟早自己也要被捉弄，从福斯塔夫爵士到客栈店主再到培琪夫妇概莫能外。安妮的出嫁线和福斯塔夫的受辱线在橡树旁合二为一，一个收获了爱情，一个得到了教诲～最好的戏剧独白是属于福斯塔夫爵士的——万能的爱情啊，几乎把神明变成了呆头鹅。您先是以走兽形象犯罪。乔武啊，那是兽行之罪！后来则以飞禽的样子犯罪。想想看，乔武，那是禽兽之罪！若天神都有熊熊欲火，可怜的人类该当如何？08-21

在莎士比亞看來，一個行動，僅僅在時間、地點上顯得合理，而在前後聯繫上卻十分薄弱，戲可以不加考慮，而且它在戲里也並不重要，這是很有道理的，戲與畫不同，呈現為一個時間過程。只有橫面聯繫而沒有前後聯繫，連一條明晰的情節線索也構不成，就不成其為一個戲。但是，這一條明晰的情節線素，是蜿蜒伸展在一塊合適的土壤之上的，也就是又得以可能性作為前提。因此，最好是兩者結合，至少當一方面薄弱、缺乏時由另一方面彌補加強，而不能失掉一方。這兩者關係之後強調這兩者的不可或缺，一個可能的行動從另一個同樣可能的行動生長出來的必然產物。可能性和必然性的問題在創作實踐上常常集中地體現於一點：虛構。正是可能性和必然性，使虛構構獲得認可；正是虛構，使可能性和必然性問題在戲劇創作上具有實際意義。04-28

莎士比亚绝对是master of rhetoric04-03

热闹的一出短剧，福斯塔夫被两位夫人调戏的主线外还穿插了佩奇小姐的婚事，两个故事居然能毫无违和的结合在一起，莎翁的笔真是厉害。01-12

皆大欢喜的结局。 花心的爵士，吃醋的丈夫，恶作剧妻子，待出嫁的姑娘，父母对女婿各有所好，女儿设计巧得情郎。04-05

很像现代的家庭喜剧，是典型的以认知差异为基础的喜剧。但怎么说呢，我真的很讨厌这类喜剧。04-03

第三十七部除卻語言的難處，審美上個人也不喜歡看鄉下人吵架的對話。這部本身的劇情可謂典型的鬧劇型喜劇，讀起來還是很舒暢的04-09

生活滑稽喜剧语言层次上的国家认同-拿外国人恶搞英语07-18