西方当代雕塑

4。雕塑与纪念性相伴随。11-29

收获很多，想听教授的课。01-20

在畫室里，掉光葉子的樹成了一個年輕女子的身體：沒有乳房，沒有屁股，修長又瘦削，胳膊緊貼著身體，以至於這不再是一個年輕女子或年輕男子，而是一聲喊叫，更確切地說，是一個徹夜念叨的冗長句子，或層層堆砌的詞，它們被這剛脫離嘴巴的內在嗓音粘在了一起。高亢的話語，沒有斷句，只有些許遲疑。一隻有把握的手畫了一條線，從底下一直畫到頂上，只是想傳達大地的沈默和存在的極端孤獨。這只手長在了我們身上，成就了我們，給了我們寫作或畫畫的勇氣，它一邊擊垮我們，一邊賦予我們安寧，不是良知的安寧，而是盡心盡責、大功告成的安寧，儘管那樣的完工怎麼也無法令人滿意。 正因如此，面對賈科梅蒂的作品，我們充滿謙卑。我們惶惶不知所措，因為這個人，遠離世界，遠離一切商業價值，成功地向我們表達了一切：他挖開士地，鑿空金屬，記得人類的悲劇。04-01

主要介绍了过去的一些雕塑的节点性时期，统揽12-14

主要是看贾科梅蒂呗。雕塑史的发展比美术史更抽象更好玩。08-21

不是很好读，不过是好书啊。到后面了解一些社会学会更好。说是雕塑，其实远远超出了这个范围，或者说现代艺术在如此一词界定之下已把内容延伸到了相当的广度与深度。总之，现代艺术这东西，旁观者很可琢磨把玩，当局者则是任重道远呀05-02

偏介绍性质，可做参考资料。二战后的雕塑转向了对语境、政治、文化、空间、权力、公众和体制的反思。着重看了雕塑对博物馆空间的批评以及向公共空间的转移。11-11

战后人们不想做纪念碑了，于是开始各种形式风格，各种材料，涉及语境，观念，身体，社会，公共空间，政治，权力，战争等五花八门的雕塑又或者说装置，又或者说仅作为一个三维实体的作品出现了02-08

通识类的书籍 褒贬不一09-25

内容很多，有的地方阐释得还蛮具体的，宜作为工具书。里面马塔克拉克的部分给了我一些启发。09-10

一本非常“明白”的书，没有陷于纷繁的流派和雕塑家，而是高屋建瓴式地描述全景，从政治思潮和艺术流变的“精神内核”解释变化的原因和新流派的价值。易英教授译介，有134幅图片，牛津艺术史系列，质量值得信赖。10-27