快乐影子之舞

那种微妙的感觉简直让人欲罢不能01-30

重读门罗，我发现最吸引我的都是普通人的故事。聚会要离开时帮孩子拉拉链的母亲，老太太生活了几十年养成的杂乱没有规律但是又一成不变的物品摆放方式，孩子视角里大人影子变来动去的画面，打开了大门放走老马的女孩，觉得熬不下去又离不开的女儿。姐妹俩的故事总是那么好看，细腻的门罗也是那么好看。不急，慢慢看，重新看，都好看。01-21

期待爱丽丝.门罗很久了，可以感受到故事中细腻的文笔，以及人物心理的细微变化。不过可能也是由于过于细腻，以至于故事性本身不太吸引我，加上翻译本身也影响语言的理解，读起来有些吃力。01-16

三月也仍然深深地爱着门罗。03-28

男孩与女孩：对于自己偷偷打开大门，放走了待以被毙的老马，我也说不清是什么使然，也许就是一瞬间的的冲动，带着一丢丢悲悯、良善、叛逆...。本以为会迎来父亲的责骂，岂料他好似放弃了什么竟然高兴起来，说“她只不过是女孩”，那时，我知道我被父亲宽恕了，也被他永远摒弃了。----本是温馨轻松时刻，却被门罗察觉出这么细腻、这么悲凉的一丝气息。太会写了。05-21

3.8，「男孩和女孩」在当下社会可能更具意义，但我希望日常生活中能更多地使用「女孩和男孩」，不愿再从言语中看到我的从属关系。06-01

最喜欢男孩和女孩这一篇。女孩自我意识的觉醒，对女性处于从属地位的不甘。06-02

艾丽丝门罗的处女作，有几个比较惊艳的短篇，能拿捏住那种岁月、命运等有深度的主题，特别是女孩角度讲述的那些故事，还比较好看，但整体算不上很高级的短篇小说集，比后面的成熟作品差了不少。12-12

看门罗的第二本书，爱上了这位女作家，可爱的奶奶。她的短篇，让我想到海明威的冰山理论。那隐藏在海水下的巨大重量，是不知说与谁听的混乱羞耻，是让人很难真正逃离的牵绊，是一个无法拥有灿烂笑容的女孩的故事。12-04

翻译的语言太模式化，不像叙述者应有的口吻，经常出戏05-17

最喜欢《办公室》和《乌得勒支合约》这两篇。专属女性的困境真的太多了。04-25

十五个日常故事，大多是在捕捉生活中的奇迹倏忽而过的时刻：《感谢送我们回家》阶级壁垒敞开又合拢，《男孩和女孩》女孩终究只能是女孩，《红裙子——1946》舞会上无人邀请的失落女孩还是顺应了“舞会法则”。但如果说生活到底还值得过，那一定不是因为“百川终到海”的无聊，而是“未选择的路”真切地存在过。“我心藏秘密，感到惶惑又充满力量”。门罗的处女作，基本确定了她日后长久处理的主题。12-08

【回家的路上爸爸没买冰激凌，也没买汽水，不过他在一家乡村小店里买了一袋甘草糖，跟我们分着吃了。她不是咱一派的，我想着，这句话给了我一种从未体验过的悲凉之感，它阴暗、反常。爸爸没有嘱咐我回家不要提及此事，可当我看到他递给我们甘草糖时那若有所思、欲言又止的神情，我就知道有些事是不能提的。威士忌，也许还有跳舞。不过不用担心弟弟，他注意不到什么，可能最多只记得瞎眼的老太太和圣母马利亚的画像。】【天色渐暗，变得陌生起来，犹如一片被施了魔法的风景，你看向它时，它显得亲切、平凡、熟悉，而你一旦转过身去，它便化作了你永远也无法了解的东西，里面有万千种变幻的天气，和你想象不出的各种遥远。】【“算了。”爸爸说。他的语气宽容，甚至有点开心，他的话永远宽恕了我，也永远摈弃了我。“她只是个女孩。”他说。对此我没有】12-18

门罗的语言从来都不是温吞的，她写的一个平常的词背后会亮出一把匕首。她写的快乐是哭过的，说起一支舞蹈其实在说一首曲子。她说人生充满意外和错位，人人都曾经犯蠢。但是没有关系，是这种即兴感令生活奇妙无穷。11-15

回过头看门罗的处女作，从一开始就藏不住锋芒。仿佛给名为日常生活的气球在微小处扎了一个孔眼，小说则抓取了从逐渐漏气到之后迅速崩塌的过程。11-21

门罗的一句话至少可以顶十句。她知道怎么轻盈地点出房间里的大象——不仅是房间里的、还有站在过道里的、花园里的、隔壁街上的。她知道怎么举重若轻地描摹出生活里很多难以启齿的本质和真相。日常的碎片总是像叠叠乐一样并不稳固地交错、从而构筑起我们栖身的空间。而门罗特别擅长把时间停下来、给我们看这种也许即将垮塌的生活的样子。她捕捉这些叠叠乐——里面有青春、家庭、爱人、命运、庸常……一切塑造我们的东西——在空气中摇动的样子。摇摇欲坠、但却似乎还没有坠落、让你的眼睛忍不住死死盯住一种期待、期待一种即将到来的惨烈的垮塌。细腻地抓住小镇女孩生命的内核讲给我听、让我听得明白、听得有共鸣、仿佛看见我所见过的小镇之人的，加拿大就是门罗，新西兰就是菲奥娜·基德曼，中国就是张爱玲。她们三个讲的故事也都是风月宝鉴，红粉骷髅。11-23