沙漏做招牌的疗养院

他用灵魂和梦境触碰这个世界。他就是世界本身。07-26

记得与《肉桂色铺子及其他故事》配套购入，从外在到内容都证明舒尔茨的书能带给读者一个无穷的瑰丽纷繁的梦幻之国，调动各种感官的比喻，通感运用到飞起，细品也许是读舒尔茨的最佳方式，不用正襟危坐，通读一遍后，可随意翻页，某段精致的修辞在喉间涌动，如小酌一杯桂花酒，一起步入他独创的某种神秘、孤独、沉默的、时间流逝似乎都变得缓慢的异空间，色块缓缓流动，时而忧惧，时而有种温暖却不真实的迷幻的超现实感；作为影迷，把放映厅形容为“在无边的暴风雨之夜走进一家小酒馆”深得我心；新版把“蜃像”改为“蜃影”等修订，明显可感受到译者花了更多功夫斟酌字句06-30

与其说是小说，不如说是散文，天马行空，故事性稍稍弱些。05-04

“白天寒冷而叫人腻烦，硬邦邦的，像去年的面包。人开始用钝刀切这种面包，毫无食欲，带着懒洋洋的冷漠神情。”06-21

如果这种语言表达能力不算做天才的话，我不知道还能什么能算07-06

了解大致的语境后，舒尔茨的书可以像《哈扎尔辞典》一样从任何一页读起，你只需要关心他那梦幻的文字本身，及其投射给你的梦。在描绘季节上，舒尔茨的文字登峰造极，他甚至可以在梦中精确捕捉到出不同季节不同时段照入杂货铺最细微的光线，一种流动着的不真实的真实。08-31

向译者与作者致以最高的崇敬。故事结构性不强，但语言流畅华美盖过一切弱点。赞叹翻译对语言的驾驭，拜服作者几乎整本书的，梦幻如挥洒金沙的比喻。也许上帝创造出一些作家，就是为了证明，天才是多么浑然天成羚羊挂角。还没看完，但深深折服。06-28

我是谁 我在哪 我在干嘛 我为什么要相信简介 我为什么要浪费时间看它……08-08

星辰停驻于它们亘古的方位之上。07-26

“我感到，这就是生活。人人皆禁锢于自我之中，禁锢于他们醒悟的某一天，禁锢于他们拥有的时时刻刻。”舒尔茨奇崛的想象力将叙事者变成一个眼目澄亮的孩童，仰头探视无边宇宙，然后留下一连串波谲云诡的画面。习惯了阅读时自动过滤掉形容词、副词和成语，初读实在不习惯，迷失在翻腾的意象和飘忽不定的比喻之中。但渐渐习惯了译文的神采。尤其喜欢《沙漏》一篇，将时间玩弄于股掌却不显轻佻，舒尔茨文体家的本事可见一斑。07-03

舒尔茨的写作提醒读者，“小说中的诗艺”的重要性。在《文艺评论的试验》中，路易斯一再强调“艺”与“道”的并重。诗艺的部分，很大程度上来自于结构、修辞、形态、节奏等文本外观方面的显现。十九世纪的古典作品中，小说中的诗是相对薄弱的一环，因为作家将精力投放于事件（event）的编织时，读者相应地就会在解读“道”上花功夫。在这本短篇小说集中，事件变得支离破碎，我们只能靠叙事者、父亲、阿德拉等人名的闪现结构起文本，在事件逐渐淡化时，诗歌涌现，很多时候，舒尔茨更接近于诗人。《沙漏做招牌的疗养院》里有一个极为有趣的时间测量维度：舒尔茨早于阿列克谢耶维奇提出了“二手时间”，以及“反刍时间”，所以，在事件最破碎的处境里，作者仍然暗含着他最深的“道”。01-11

比喻的天才，不无所言的天才06-11

“布鲁诺·舒尔茨那想象力极其诡异、修辞手段颇为乖张的文字，有着难以企及的梦幻色彩，他还常常往浓烈的意象调子里掺入黑色，使之更加浓烈，进而在现实与虚幻之间最终迎来生命的高潮，死亡，然后是一次次的变形。” —— 约翰·厄普代克06-11

这部小说的形式是一系列梦幻般的诗歌短篇小说，反映了叙述者父亲的死亡，以及舒尔茨出生的奥匈帝国的一个小镇——德鲁霍比茨犹太人聚居区的生活。标题的沙漏指的是在波兰人的讣告和死亡通知中使用这个物体作为符号。同名电影通过作者在二战中的死亡和他描述的世界的消亡的棱镜来阅读舒尔茨的散文。但不仅仅是根据沙漏做招牌的疗养院，还包括布鲁诺·舒尔茨其他作品的序列。舒尔茨语言的感官特征根植于波兰的诗歌传统，但超现实主义和怪诞的调整是他自己的。06-15