雾行者

捕捉到了世纪之交的流动与混乱，小说中的人物都感觉自己无处可去，是时代的弃儿，却走向了不同的结局，一部分人走向了似乎是“被命运压制的死亡”，另外一些则奔向了喜马拉雅山。01-07

个人不喜欢，粗俗而矫情，粗俗中含有矫情，矫情里见出粗俗。不喜欢不干净的人物和描写。01-15

断断续续用了三四天的时间读完，重新认识了一个群体，书读得很慢，有很多精练文字，挺难读得快起来。最后一节表达格外出彩，有时不禁想，到底是路内在写，还是书中人的自述。1，大量的白描，着实见功力，1998-2008这十年间，数量巨大却毫无话语权的打工者群体被再现。或者说，呈现的数量很多，如这般克制，且表达精彩的太少太少。2，书只有47万字，但描绘的世界却丝毫不比百万字的《平凡的世界》小。路内对人物情绪的描写非常隐忍克制，极少的文字产生了大量留白，不刻意煽动任何情绪，欢乐与悲伤该来来该散散。就像路内说的那样，人物在他的脑海里自己跳出来说话。3，戴锦华在《雾行者》新书发布会现场说，无意奉承路内，就这本小说而言，他不是大师的话，也走在即将成为大师的路上，他也将会是中国当代作家的一座难以企及的高峰。01-29

看了作者6本，3本四星，2本三星，就这1个两星，作者亲自跑来开嘲讽技，牛逼哦。最初是因为《阿弟你慢慢跑》，然后读了他几乎所有长篇，前几部都很喜欢，从《云中人》起，大概能感觉到他突破自己的试图，虽然不太成功，《慈悲》似乎回来了一些，还是那个写工厂最好的路内，没想到这本真的是……放下了两次，今天还是忍着听完了。怎么说呢，感觉路内把他这五年所有的家伙式全部拿出来了，泥沙俱下，小镇、打工者、仓库管理员、妓女、枪战，又混着文学青年的自恋故事，最后连特么西藏、318公路都出来了，仓库管理员的神奇故事刚读到舒服的地方，立马就有文学青年来给你讲他的自恋故事，真是太倒胃口了，还穿插着各种外国作家理论家的名字，种种铺排就像云中人里提到酉阳杂俎什克洛夫斯基，完全是种自恋式的报菜名，仿佛刚从文学吹牛逼聚会上回来。07-14

非常喜欢，可以在我心目中路内作品的序列里排进前二。多说一点，评论里那些纠结路内好笑不好笑了的，我觉得真的够了……首先，实在想一直傻乐的，去听相声，看什么严肃文学呢，相声也是一门悠久的艺术。其次，难道路内不是从来都是逗人笑的时候能把人笑死，没逗乐的时候郑重诚恳到男默女泪吗。从《少年巴比伦》到《花街往事》到《慈悲》一直如此啊。世上总是有些事情只能郑重地讲述，比如现在武汉肺炎的事情，嬉皮笑脸只能令人恶心。最后但并不是最不重要的，我个人觉得他最好笑的书是《天使坠落在哪里》，看评论也没人谢谢他好笑，都说他烂尾了。02-02

太好了，比他之前所有的作品都好。关于文学青年的梦，走投无路的人，低于庸俗的生活，茫然飘零的命运，走散又重逢。01-19

参加匿名作家大赛所作的那篇《巨猿》让我对路内刮目相看。现在来看，那个短篇更像是一个粗浅的实验品，其中所涉及到的主题（文学与时代的碰撞，2008年之后文学在现实中的缺席，文学青年的消散），用到的叙事方法（现实和小说素材以及文学评论的结合），都在这本新长篇中以更成熟、更浑然一体的方式出现了，那篇《巨猿》也成为这本书第五章的一个重要组成部分。于是两者的可贵之处也是一脉相承的：敏锐地感知到了一些重要的时代切片，并反思文学在其中的位置，以及为何缺席。01-11

啰嗦极啦，又臭又长的裹脚布铺陈。01-24

时隔多年，路内依然是我最喜欢的国内小说作者。01-18

一种伤感的天真熔铸而成的匠心。爱过文学的人会感动，爱过创作的人会共情，这部作品会挑选读者，它筛去了一部分仅仅是想看生活的人，将他们隔绝在雾区外，因为里面所有修辞与台词，都关乎一种对创作的爱，不仅仅是文学，是一种山涧般流淌的清白的表达欲。里面有一句是“写出来就意味着你接受了某种惩罚”，但其实它同时有种绵长的安慰。路内塑造人物的能力很强，精巧编织起来的叙事又很自然，这篇里更能看见作者的影子，我从不认为有作者痕迹的小说没有价值，所有人物恍若幻觉，拉着手一起跳舞，应该会有人说其实写的都是同一个人，但恰恰是因为虚构中有伙伴，孤独才能被遮蔽起来。现实里这样的作者没那么多，彼此不相识，从不相遇，孤军奋战，才更令我伤感02-01

之前很喜欢路内的轻骑兵和巴比伦 喜欢那样的少年气 这次坚持读完了...读到最后一章到西藏，忍不住内心吐槽：文学青年最后都成了安妮宝贝...真受不了文艺青年那些破事儿 想起来真土01-12

翻了好几本书都读不下去，独独路内的书，看到凌晨三点，十点醒来继续看。破败城市、黑帮、底层生活者、漂泊，读时一直在想：如果《雾行者》是电影，导演得是娄烨。02-05

周劭和辛未来的重逢，是路小路和厂医姐姐再见最好的样子吧。去南半球看麦哲伦星云，浪漫得像傻逼一样。02-02

其实挺好看的，除了许多句子太啰嗦，随时想拿起红笔想帮路内删点词儿之外。但我的问题是，这么写小说，小说还有什么意义呢？01-13

行云流水，简单粗暴，一路狂飙，根本停不下来。美仙诸人的故事非常精彩，虽然我觉得类似的事情在中国各种工业区过于普遍。最后一章有点没懂啊，后面几天还要再回味回味。01-06

很好看，花了两个晚上的路途才看了一半。同样弥漫着凋敝破败的氛围，却又比同样好看的铁西区文学们，多了些颠沛流离的不安与惊喜。也有相似点：所有个体的宿命，都终将被大环境所裹挟。似曾相识的迷离人生。 01-09

三星半，五章分五天看完了，试图尝试长篇叙事，放弃“戴城”背景后的路内老师，在描摹地图绘卷时尝试了另一种写作风格，黑色幽默几乎不再。虽然还经常会看见在此前作品中就常见的“漂亮的句子”，但在叙事时显得平庸，战线拉长，不温不火，掉书袋似的罗列出一串人名和作品，试图铺陈成包罗万象的巨册。但主要人物设定多有重叠，死气沉沉，阅读到中后段角色开始模糊。最不能接受的是近些年网络流行语在行文中时不时突兀显现以及那种过时的对于“文青”以及“文青梦”的执着书写。“以前你是个文艺青年，现在变成了一个俗气的活在文青梦里的戇卵。”01-07

杰作。路内是中国城镇叙事和工业时代最好的书写者。这些仓管员、打工者、帮派成员和文艺青年的身份叠合，也是作家丰富的打工经历与生活经验的内化与输出，他拥有无可弗及的潜入资格，去探索底层的边缘化的年轻人的具体世界。我跟路内同年龄段，对于他笔下1990年代的小镇生态、血汗工厂、盲流、假证、洗头房、“小姐”、文学青年、性饥渴的打工仔、糟糕的治安和随时发生的抢劫，共有深刻的记忆。小说里的每个人物都可以成为独立的主角，有各自的故事，他们的身世，他们的来路与去处，模糊一团，就像纷纷投入汪洋人海的水滴，随同工厂这个庞然大物的衰落而成为一种对存在的遗忘。作品以高度真实且奇诡的方式重现一个时代、一个群体、一些个人的剪影。叙述不动声色，铺陈照应合拍，因出场人物和连环设置多，用于揭晓的最后部分有点仓促，整体仍一流。01-31

看到一半已需要坚持才能看完，理解路内说写到后面写得辛苦。主线故事（如果还算有的话）不算复杂，但被穿插进来的各种碎片打得很是松散。小说以悬疑侦探故事开篇，居然以文学青年的公路之旅结束，动不动就絮絮叨叨聊文学。整部书被分成5个风格迥异的段落，很多出现又消失的人物，全靠主人公的名字串联，但并没有哪个人物的形象特别突出。感觉并没有写这么厚的必然理由…… 01-09