給演員與非演員的遊戲

波瓦这本书介绍被压迫者剧场的概念与做法，提及演员练习的训练方法和被压破者排演的多种方式。论坛剧场有对表达被压抑的个人有很好的参考意义。06-08

一本非常实用的剧场游戏书，也详细介绍了论坛剧场、形象剧场和隐形剧场是如何运作的，波瓦还分享了很多在欧洲和南美做被压迫者剧场的实例，看完更加遗憾，至今都还没亲身参加过一次被压迫者剧场的活动。08-19

被压迫者剧场的军械库~06-26

波瓦果然是戏剧实践派，这本书干货好多，对我启发很大。“被压迫者剧场是一种言说方式，我们能够透过这种方式去诉说人类社会生活相关的所有主题，可以谈论政治与教育的主体，也能跨足心理治疗的领域。”01-24

隐形剧场是不在剧场且不向观众作事先说明的演出。论坛剧场，我玩过一个类似的游戏，拍手叫停，观众可以在拍手后上台替代任何一个角色，把自己的想法演出来，论坛剧场的主题性更强，涉及压迫与被压迫的社会议题。波瓦想要让观众站在英雄的位置，而不仅仅是被英雄感动。因为感动是一种净化，却不是自主创造。剧场游戏是为了让演员从日常的机械化行为里解放出来。11-27

当演员玩游戏感觉比看剧有意思多了。10-21

意识到环境的不同，关于「被压迫者剧场」的新感受不再来自书籍，而是一次和新新的聊天，指向大致是剧本的创作和丑客的工作。原本的创作中问题/议题似乎是更先行的——「我们想要通过剧场和大家一起讨论的问题是什么」，在剧场中也是通过一次次的尝试，来对问题的复杂性进行分析。但一次与claude聊天，它提到被压迫者剧场也同时会对被压迫者形象与行为有刻板化的可能，新新说他现在更倾向于和大家一起讨论「怎么做」的可能。对于问题是什么，以及它产生的社会结构的分析，有时候反而会产生更深的无力感，而且有时候所谓被压迫者自己所困扰的问题不一定就是我们所定义的那个大的社会问题，而是一些更具体细微的部分。当然，不能不去关注那个更大的社会结构性问题，但同样的，也不能忽视或否认那些具体细微的抵抗所产生的力量。07-09

总体来说还是有很多实操，但实操和理论似乎联系不太紧密以及系统性不是很强。还是要体验、经历才会有深刻的感受。01-16

不知道底本是哪本，没看到我手上英译本的脚注和插图03-09