安妮·卡森诗选

尤其喜欢《红的自传》。02-17

非常喜欢安妮·卡森。01-07

安•卡森的文字有趣，迷人，睿智，意外……她善于玩味语言艺术，和她受过的古典学训练有关。中英文读起来都是如此。这两部作品是诗，是戏剧，是小说，是卡森的思绪。06-11

五星，献给国内第一个安妮·卡森译本。01-12

在“自由嬉戏”这方面，把她比作艾米莉·勃朗特和艾米莉·狄金森的后继者又是恰切的，因为她的著作像这两位先驱一样，都是某种程度上自娱自乐的产物。艾米莉·勃朗特和她的妹妹一起构造了一个太平洋上高贵野蛮人的国度，狄金森则把自己的诗附在花上仅仅作为“又及”送给邻里。卡森则首先以教授古希腊语为生，而仅仅因为爱好文字而进行了一些当代创作。它的拼贴性质的偶然、随机性和“游戏性”——在席勒的意义上，在阅读中是明显的。我想也许正是这种游刃有余、把词语作玩具的气质，打动了哈罗德·布鲁姆。02-17

语言（最小单位的语义魔法）、叙事（当代对小说的诗性吹捧可以作废）、稀缺的力量感（“魔鬼的份儿”是一个人的物品不能有效使用而被献祭的部分），安妮·卡森都示范出了顶级标准，还能说什么，红女巫长命百岁。03-13

安妮·卡森在《丈夫之美》的最后一句用“看我现在合拢这页书，你觉得那个人就是你。”凝视/成为读者。好到失语。02-06

不太喜欢这类以欧洲文化传统打底的女性知识分子诗人，无论是诺奖高赔率，还是近些年来的普利策，大多无聊透顶。01-20

我好喜欢安妮卡森！虽然第一本《红的自传》没有读懂，是我古典文学基础太薄弱的原因。但是《丈夫之美》就如同冰面的开裂，一句一句地撕裂我坚硬而一体的外防，最终崩解，彻底扎进我的灵魂。02-07

“你知道有些星星离我们多远吗？就是不信。你看有人触碰了星星却没被烧伤。他会竖起他的手指，只有记忆在焚烧！他这么说，我就相信。”01-01

化身成为艾米丽·勃朗特，以智性抽象又饱含情绪的方式缝合重构古希腊神话和当下的婚姻生活、个人成长。夫妻在“战争游戏”中划开伤口，内部撕裂出冷咧的光；赫拉克勒斯和革律翁的故事，从欲望的红色到暴力的红色，红色的翅膀在火山口边缘摇曳。01-03

重读。依然喜欢。主题是传统的（自我、无果的爱、记忆等等），可贵在形式和语言好。这次才发现，《丈夫之美》原来的副标题删了。让人遗憾，因为副标题会让诗集完整。这次依然惊叹于卡森的语言，形式，节奏，博学，轻盈。“革律翁抓住她的另一只胳膊，好像手里抓了一把秋天。”今年应该能看到她的新书吧。07-16

读她的过程，时间在伤口里踮步前行，词语不断向内生长为水晶，极度的美伴随尖锐的刺痛。她触及性、不洁或是羞辱，背面却是透明的崇高，美的理念是她诗行存在的意义。诗人是说谎者、暴君、无耻之徒，因为他们偷走神祇的意志而用语言分裂了“一”的存在，从此世界开始堕落。诗是堕落的艺术，而卡森用堕落去实现崇高。01-15

！语言大师，像是在火山口边上长出了一片热带雨林，卡森熟悉里面的所有细节，并代替火山呼吸。 如此复杂凝练的语言，敏锐的观察力， 蓬勃的激情将房间里的最后一丝空气挤走。 我觉得可以先看《丈夫之美》这样对她有相当了解后，两本书之间可以看一篇布鲁姆的评论。01-05

一个男人对另一个男人的心的殖民屠戮，一个男人和一个女人玩捉迷藏的残忍折磨，“人们如何获得对彼此的控制权”，“时间由什么构成”，两则关注当代个体的崇高神话，在黑夜刺寒的绝境寻找生命血与火之炙红……“人类保有的唯一秘密”，每页都是心碎之声。如探戈舞步般敏捷，情感在诗人精妙发掘的意象间飞速跳跃，在网缀的词义空隙中完成想象的巨大空间填充，产生惊人的张力势能。学者型诗人创立了一种语料汇编式的文体，为修辞辩护，将语言材质的延展内力逼近临界，施展冷静的魔法将叙事文、戏剧对白、研究评论、引用、访谈等各种可能成分用凝练的诗的形式裂变-聚合在一起，达到了小说未曾到过的极简且丰饶之境。“神话是一个被丰富的范式，/一个双面的命题，/允许操作者意在言外，过一种双重的人生。……/什么真正连接起事物和词语？”bravo!01-19

译文不太好【越想越气!01-07

多谢各位老师标记，之前寄出少量的试读本，晚一点还会有，以及正式新书也快啦，多谢期待！(*❦ω❦)03-08

风格独树一帜。以专业的古典文学打底，又有鲜活的现代生活经验。作为叛逆青年的革律翁，作为嬉皮士的革律翁，作为边缘人的革律翁……卡森的诗作隐匿着一种文化塑造的惯性而又逃出了惯性的边界，革律翁获得了活力和逍遥，获得了自在自生的力量，诗歌以它创造性的自娱完成了它对一个充斥着不完美、烦恼和羁绊的世界的某种冒犯。10-22

果然是高居诺贝尔文学奖赔率第一的女诗人10-12