慈悲

《收获》刊载的，想来慈悲这两个字很好地描述了路内几部长篇的视角和风格，八九十年代的苦日子在他笔下显得平淡许多，甚至带着令人怀念的幽默与直白。12-05

刚看了第一章，想说路内真不错，风格都这么成熟了还在进步，没一句废话，简直有点古典白话小说的味道了（虽然还是长三角化工厂的故事）。再往后看了几页，就想收回此话，进步有，但太微弱了。语言俭省=苍白。所有人物（无论男女老幼）都用同一种声音（腔调）讲话+全靠对话推进情节+结尾强行升华主题+小人物大时代的写法，旧瓶旧酒，无论有多喜欢路内，都实在是腻味了。（可是路内出了新书我还是要去买要去看啊……简直是虐虐的爱之深）12-28

写法让我想起了余华的《活着》，是我看小说太少的缘故么？却缺少了《活着》给人的深度。01-17

刚看完《人生》看这个觉得真心平庸，缺乏对环境与周遭的描写，仅仅依靠对话来推进情节发展，太过苍白了！05-14

有一点是肯定的，路内一直在尝试新的东西。 01-04

大概是有意在语言上出新的缘故，前面几乎读不下去，因为这种语言可以是诗歌或是小品文，写成小说反而显得不自然。后面越来越像小说了，故事流畅起来，我也习惯了这种有点冷、以对话为主、直白略显荒诞的语言风格。我认为从立意上，这是个好小说，慈悲就是人生活到一半的时候终于意识到人生荒凉，但却还是要活下去，动力是什么呢？就是对自己卑微的宽容，对自己信念的清供，慈悲的对象终究还是自己啊。这部小说写的很短，但还可以更短，后记里，路内讲的自己父亲在90年代下岗大潮时的故事，其实比这部小说更好。12-18

路又尝试新风格了…比起追随前二部熟极而流的语言和叙事，以及《花街往事》令人讶异的时隐时现的海派风，《慈悲》显得太…八十年代了，主人公（和质拙的文字）设计得得有点过于精心算计…不会奇怪很多人会说这书写得像中期余华…《云中人》和追随第三部真败笔～02-04

满纸荒唐言。真的不想给自己曾经最喜欢的当代作家之一打一个这么低的分，但是可能真的是爱之深责之切吧。以前的路内笔下的人物是漂亮的女孩子掉进深井，被捞起来完全残废还努力的生活，然而这本小说里却让人一个个都死得如此潦草，相比之下何谓慈悲？有点模仿余华的影子，但没余华的冷酷，成了笑话。01-17

真好，最喜欢的70后作家之一，“追随三部曲”之后的沉吟，要是放在90年代就是比《活着》厉害的东西，他的国营工厂经验这次穿越了大跃进、文革、改革开放、90年代下岗潮，“水生、根生、玉生、复生”四个带生的人，一边拼命求生一边安然赴死，不正是多数中国人的生存面貌吗？.03-22

五十年的时间跨度浓缩得过于干瘪，水生的苦难也是隔靴搔痒的刻意。抽离的东西太多，读起来全是枝干，缺了血肉灵魂。毫无文学性01-12

语言省俭，但容易跟其他省俭的作家一样。每个人都用差不多的调调说话。也是个镣铐。06-05

路内的好处在于戏谑灵动的氛围营造和不错的黑冷幽默，善写残酷青春却又下潜得更深，扎实的叙事功底和故事架构能力就不用说了，花街往事足以证明路内非凡的潜质。但这一部，文字和人物都黯淡无光，求变的简洁文风抛弃了自身的优势，却暴露了不少短板，篇幅不足导致时代感阙如，工厂主题的重复也了无新意，结局的设置更是随便得令人惊讶，唉，别提多失望了。01-14

《慈悲》很余华、很“活着”，但无论是在时间空间上，还是笔法口吻上，都像是赝品。04-05

觉得一个作家把写作技术练得太套路化的时候，只是精彩，没有惊奇了，甚至显出倒退，因为纯技术的东西没有敢情，虚构不等于纯技术，要追求故事本身的超越。总的来说是路内的遗憾之作，和路内之前的作品比，显得重复。而且“慈悲”这个宏大主题看似深刻悲悯，其实从小说故事来看，一点也没有力量。02-12

实在是太像余华了。好在作者都是让人物本身说话，每个人都有自己的行事逻辑和世界观。作者不溺爱笔下的人物这一点也很难得。非常简洁，缺点就是太像余华了。01-11

难以想象路内的极限到底在哪里，甚至难以评价他是否一直在进步；可无论如何，当下的路内已经足够好。最新的三本作品（《花街往事》，追随三部曲最后一部的《天使坠落在哪里》以及本作）所展现出来的信息都相当积极，让读者诸君对其未来满怀憧憬。之前的路内擅写残酷青春物语，想象力和营造氛围能力甚至堪比村上，对于上世纪九十年代直至世纪之交的那段变迁时光有深刻洞见与无边的怀念，叙事和谋篇布局方面也有自己独到的魅力，并将幽默，魔幻等元素完美无瑕地融入于自己的写作之中。到了本书，作者又有新的变化，写作显得愈发成熟与老道，故事的节奏感把控的相当好，并继承了用个人历史串联起时代变迁的写作思路、谱写出了一首不动声色却打动人心的哀而不伤的青春之歌。所谓”慈悲“，乃佛教术语，既让小说有了些禅意，又让主角看淡了生死，看透了人世。12-16