契诃夫小说全集（第4卷）

契诃夫的小说，所有像《大学生》、《在路上》、《第六病室》一样发出纯真、悲悯、良善之音的都好看，这是契诃夫最可爱的地方，而所有插科打诨、设计情节的都不好看，1-5册有点多。08-11

我尤其喜欢《睡意蒙胧》《钢琴乐师》《老年》《愤世嫉俗者》《镜子》《苦恼》《哀伤》《醉汉同清醒的魔鬼的谈话》《没有结局的故事》《我同邮政局长的谈话》《狼》《噩梦》《爱情》。契诃夫吃了书报检查官不少苦头，风格技巧却愈发圆熟了。除了讽刺，诙谐和悲悯外，令我叹服的是他对人们在面对生活某个场景时那种复杂幽微的情感竟能描摹得如此细腻。我不喜欢这些痛苦的、幻灭的、悲哀的人物形象中的任何一个，也无法去憎恨其中哪一个，但他们当中某个人的某一瞬间令我深深地感到同情和自怜，契诃夫能触碰到人内心深处最隐秘的情感，决非莫泊桑和欧亨利所能望其项背。07-25

第四卷收录1885、1886两年的小说。看到第四卷，不免觉得缺少新鲜感，可是说到看得常常走神，大约也不全是我的错吧。“安灵祭”我竟然看了两三遍。而慢慢看了数天的前面部分也在脑中印象不深了。喜欢“纸包不住火”、“墓园之夜”（老爷子的故事开场白吸睛），以及后面几篇非常现实主义风格的，如“我同邮政局长的谈话”、“狼”、“大人物”、“噩梦”等。07-22

渐渐拿严肃态度来对待自己的写作大概就是这样子了，我认为这时期他的探索是很明显的一个寻求正确对待态度早期嬉笑怒骂的讽刺文章当中的过程。托尔斯泰认为不错的那几篇如《苦恼》《哀伤》《巫婆》都是值得一读的部分，这时期的许多作品都有在幽默和传统现实主义批判之间徘徊的迹象，隐隐之间有将不同风格趋同化的倾向，想必他也得知不一定非要去跟早期的那个自己发生强烈的对立冲突才能写出好东西来，边缘底层百姓一直都在这里面作为主要角色而出现，也是对后来营造内部生活与外部环境之间矛盾的初步构想，既不力求盲目卖惨来博得深刻，又不因为太过轻浮而减弱深刻是最好的一种写作平衡，这种平衡可以说是后期写作水平极速提升的重要原因。01-31

契诃夫85年部分和86年部分作品。依然有沉甸甸的苦痛，和深切的关怀。而毋庸置疑，故事的驾驭能力确实开始更加醇熟了；这也大概是看到第四卷却还没有觉得太过倦怠的原因之一吧。只是调皮或好笑的故事占比越来越少，是为遗憾。“不知什么缘故我为他过去的痛苦难过，我想起在那个不祥之夜我自己曾经为这个人百感交集，也感到难过。仿佛我失去了什么似的。……”类似于此的描述，大概也是契诃夫最真实的心境了。07-07

《死尸》《钢琴乐师》《老年》《哀伤》《苦恼》《巫婆》《阿加菲雅》07-01

托尔斯泰喜欢《哀伤》，我喜欢《噩梦》12-15

第500本“已读”标记纪念~（虽然并不知道有啥好纪念的嗷）创作状态渐入佳境，展现了短篇小说之所以为短篇小说的魅力——至少在正文读毕、翻阅题解时，有更多篇目的情节都能跃然于纸上了，能带给人深刻印象的地方也不仅限于幽默戏谑的部分，随着直接僵硬讽刺的减少，时而驻足停歇的诗性描写与对人物心底细腻感情的渲染明显增加，也逐渐结合官场、婚姻之外对社会现实的隐秘思考，整体上给人的感觉更具人文关怀；就举例说我相当喜爱的《苦恼》这篇，车夫广阔无垠的苦恼却包藏在“这么一个渺小的躯壳里，就连白天打着火把也看不见……”一小一大的朴素对照中，仿佛也映射出俄国当时下层阶级生活的一个缩影——而这一切，仅仅存在于不到十页的故事之内。03-09

拖了好久才看完，结果忘记前面的到底怎么样了= =10-14

猫的笑声就是老鼠的眼泪啊。08-07

那篇我的家规，还是叫嘘...？就是讲一个作家的那篇...很好笑11-17

一年一年往下读，惊喜越来越多！1885开始的两年内，作者充分展示了自己写短篇小说的各种能力，彷佛他曾经做过穷人，低等文官，医生，律师，高度文官，达官贵人，将军，女人，过了这么多辈子！有不少诙谐的小品，但最打动我的要数伊凡 玛特维依奇了，孩子们，艺术，捉弄也很棒，每次看完觉得不错的就打个签子，这本打了好多。。02-17

这套书的正版已经被炒到2000＋，于是我一怒之下在kindle上买了全套电子书07-17

读契诃夫是一种幸福，然而我得学会控制……01-14

笔力愈发娴熟，在幽默戏谑与犀利批判间自由切换，以大量对话建构起的种种生活场景，宛如在冲向高峰路上的素材/资料累积；托尔斯泰曾为契诃夫选取归纳过其笔下的人物形象分类，一路看来可一一对应，也选过30篇短篇为“最佳”——其中就包括本辑《苦恼》《风波》《巫婆》。整本书如酣畅淋漓的大型黑现场：男性装腔作势渴慕虚名，满口大话却缺乏行动，沉湎杯中物，结婚图嫁妆，“自尊如灵魂发炎”；女性虚荣懒惰，骄纵自私，颐指气使，或软弱无能，悄无声息世上一遭即湮灭。整个人类都几乎无丝毫可爱之处——“他们的青春就这样消耗殆尽，烟消火灭，没有欢乐，没有爱情和友谊，没有心灵的安宁。”04-29