恶棍列传

博尔赫斯真是冷笑话段子手01-15

非常的短小精悍。真正会写的人应该在只言片语里交代所有的细节。07-09

初读博尔赫斯，薄薄一册短篇小说集，每个故事篇幅都十分短，不过几页罢了，总体是大纲式写作，迅速看完，简直怀疑自己没有花任何时间。不同地域，不同时间的不同恶棍悉数出场之后，虽说觉得写得十分牛逼，但也仍然不免腻味，谁知《玫瑰角的汉子》一出，霎时惊艳。一直在猜这些故事儿真实与否，是在真实背景之下一本正经地胡扯淡？还是历史之中确有其人？本来以为这一切不过是博尔赫斯架空历史时，忠臣藏与比利小子的出现又把我搞糊涂了，是二者兼有之吗？最恨自己才疏学浅，不知道那些所谓资料来源到底是确有其事还是胡诌出来的，更不知道“双梦记”一篇到底是作者原创抑或是故事新编或者真是从其他著作中一字不动抄出来的，真真假假，扑朔迷离，神秘面纱下的饶有趣味。08-22

鲁迅有《故事新编》博尔赫斯有《恶棍列传》06-16

【玫瑰角的汉子】最为完整过瘾，但个人更爱【双梦记及其他】。博尔赫斯从这第一本集子起就已拥有写出极好看的通俗小说的能力，但似乎也是从这本起就已打定主意只写自己想写的东西。02-14

固然广博，但猎奇成分多了点。10-10

高阶版故事会，集结了一系列简短精悍然而精彩纷呈扣人心弦的故事，跨越五湖四海的「八恶人」，被解救的姜戈·莫雷尔，天才冒名者汤姆·瑞普利，作恶多端的蒙克教父，堪比电影剧本大全；《玫瑰角的汉子》乃典型博氏短篇小说，出人意料的漂亮结尾；最好看的当属《双梦记》，“荣耀归于不朽的神，他手里握着无限宽恕和无限惩罚的两把钥匙。”09-24

所有声名显赫的恶棍最后都在茫茫人海中以渺小告终，喜欢命运的调侃。最喜欢蒙面染工。11-19

这……评价这么高，都没读过书吗。作者和出版社一样不用心。写得东拼西凑，50年前的杂志专栏的水平。3万6千字就好意思出本书，100页，25元。05-24

“一切艺术到了最后阶段，用尽全部手段时，都会流于巴罗克。”08-12

以恶之名，在不同时间与空间的维度搜罗仿若生平简介的只言片语，构建一出出或荒诞或诡秘或汗颜的戏码。什锦糖一抓一把似的，可以颠倒众生颠鸾倒凤地翻阅，有点雁过无痕，又仿佛暗生爪牙。03-24

每次读到《无礼的掌礼官上野介》就会感动。蒙面染工梅尔夫的哈基姆，神的坍塌是因为他的面纱被揭开，拥有一百四十盲人后宫、征服豹子的他其实是麻风病人。07-29

如字面意思的恶人故事，没有道德教化，伴随着奇妙的死亡。添枝加叶也许能变成动人的传奇，但故事还是莫名其妙的开始，莫名其妙地结束的好。忠臣藏的故事似略有不同，其他人物似乎常常被改编成卡通形象。这条线索可追溯。双梦记同样有趣，巫术的戏法似乎为早期神仙笔记常用。装帧排版也算不错，但纸张过厚，恐怕为了效果，这是拆分成小集子的连锁反应。既然圈钱，何妨做成布面精装？反正版权在手外加财大气粗。哈扎尔辞典不是玩得很欢脱吗？被吐槽也是情理之中。12-09

从《女海盗郑寡妇》和《无礼的掌礼官上野介》（这篇最为美妙、感人）可看出，博尔赫斯对故事的“转述”有很敏锐的“筛滤”，把不同文化背景的传说故事，处理得具有人可共感的相似的张力，他像一个精密的故事机器。同样从这两篇可以看出疏离，在他“加工”的过程里损失的别的细节，这些细节某时也是更重要的，这种损失，让恶棍们的故事过于相似，显得重复单调起来。重读博尔赫斯，让我觉得，他固然是一个博学聪敏的给人启发的作家，但是，缺了些“灵魂”上的内向的聚合，当我们深入他的小说迷宫时，在迷宫的深处，缺乏一个伟大的钻石（博尔赫斯并不在那里），让我们的旅途失去一个最后“奖品”，因此，他离真正的伟大还差最后一个脚步。01-15

我的天，这不就是《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》嘛，难道科恩兄弟也是博尔赫斯迷？04-10

在这本书里博尔赫斯像个天方夜谭中的说书人，裹着华丽的毯子，嘴角带着不容置疑的微笑，以轻松却断然的口气，任意飞抵东西世界，将自己想要的人物和故事如摄取香料一般洒进自己的创作之中。11-30

难以置信的冒名者最有趣、08-26

2016年已读125：博尔赫斯的恶棍群像，虽名曰“列传”，但博尔赫斯显然并不着意完整呈现各大恶人人生史，而是截取几个关乎生死的关键片段，凝练枯瘦的点到即止，不评论不说教，却常常将命运的翻云覆雨、变幻无踪渲染到极致。这些瘦骨嶙峋的恶人故事常于不可止处戛然而止，却有余味无穷的精妙。12-28

除了玫瑰角的汉子，其他都不能算作严格意义上的小说，只是故事，绝妙的让人意犹未尽的历史寓言神秘故事。这样的故事让历史上大多数废话连篇的短篇小说汗颜。将给极简派短篇小说创作者价值连城的启发。这些故事也像精雕细刻的小说大纲，极为传神地白描出框架，然后你会发现完全没有必要再写成严格意义的小说了，加入对话和心理描写什么的。这是一部让人不断思考的故事集。11-22

博尔赫斯写四十七武士的故事时，有个容易忽略的细节：赤穗藩主在切腹自杀时，铺了红色的毡毯，站得比较远的旁观者没有看见血。后来复仇之战时他又宕开一笔写道：血染贵重的瓷器，死时激烈，死后冰凉。这一隐一显的血，我觉得就是博尔赫斯的文学敏感，让故事跳脱出叙述，闪现惊鸿一瞥的编织感，类似的手法也出现在金海盗看到龙变成金色时下跪，以及玫瑰角的“我”摸出毫无血迹的刀子时。毫无疑问，博尔赫斯和他的追随者们让世界在文字中再次变得故事化（他一定不喜欢这个时代的大数据），充满陌生的名字和暧昧的寓意，除了造梦，你很难评价这种幻想的文学价值，但谁都能从他信手拈来的讲述中感到它的质地，如同魔术师掏出的鲜花或鸽子。这本乱七八糟的人物小纪就像一连串小鞭炮，炸醒你的现实。11-15