風中綠李

我之前一直认为荷塔·穆勒获得诺贝尔文学奖是基于政治上的表态，而非文学上的成就，今天在等朋友化妆的时候，我拿起了这本书，一口气看完。发现，绝对不是这样子的，有人说荷塔·穆勒的文字相当朴实，可惜我读不懂德语，至少译本在我看来相当优秀，遣词造句非常有独特性，甚至有些别扭。故事读起来有些散文的感觉，又有些诗篇的灵气。虽然篇幅不长，但是读起来很幸苦，因为一直换用视角，而且刻意用一些倒装。但是你依旧可以看出一本这是一本纯正的政治小说，一本优秀的政治小说。05-10

怎么说呢。因为是09年的诺贝尔文学奖？或者仅仅只是让我忽然想起盖德.穆勒。其实，我是想读她的《光年之外》的，去年的诺贝尔文学奖候选人有中国人，可惜我不认识。呵。还有一个韩国的说。哎。也有村上春树哦！06-20

用诗的语言讲述恶的事实，这矛盾的两者在书中完美的融合，如同聆听天使诉说炼狱之地。言语是如此的美妙，事实又是如此的冷血。 　　这本小说有很大的自传成分，在当时的罗马尼亚独裁政府与秘密警察当道的社会，一切表达都失去了本意，要么是被任意引申，要么是被故意编码，而失去共性的语言也就无法被用来沟通。无意义的聒噪，有意义的缄默，看起来一样的死寂。无法自由表达之地，不正是思想的地狱。05-18

（阅读感受）介于高度风格化与十分做作之间，有种看一个孩子的哭诉的感觉，容易共情，但不是共鸣，也充满了怀疑，尤其很难认为是书写前极权生活的最佳选择。03-29

在这样的文字下，剩下的语言都变的多余。作者的文字诗意却有力，即使部分内容有着苦中作乐的喜感，和令人哑口无言的荒谬，但综合给人的感觉依然是：文字使恐惧的余威未减反增。01-19

『父親把墓園保持在他的脖子那裡，就是介於領口和下巴之間，喉頭的地方。喉頭既尖銳又閉鎖。這樣一來墓園永遠都不會爬上他的嘴唇。他的嘴喝著用最黑的李子釀的酒，他的四肢為了領袖而變得沉重和爛醉。』07-05

然後呢，我們沒有然後了。12-19

“若我们静默不语，我们的心是会觉得不舒服，若我们说话，我们会变得可笑”，“我们再来吧，掉着眼泪是拍不出任何东西的”/02-08

我們用口裡的話語就像用草叢裡的腳一樣會蹂躪許多東西。但是用沉默亦如是。03-07

完全意识流，完全看不懂02-13

穆勒創造了詩意化的集權環境，死亡、恐懼、自我的喪失沒有在語言暴力中獲得釋放，卻以一種更為曼妙的方式讓你不寒而慄。07-13

看似糅雜的描寫剝開來，內裡是洋蔥版辛辣的味道。死者在一邊，生者在另一邊。但是，當我們與飲血者同謀、當我們充滿恐怖的心獸，我們，就已經死去。01-10

它們的花心顏色黑的讓車廂里的人看的多累。/ 要讓一位男士的襯衫保持潔白是很難的。如果四年后能和我一起走入乾旱的話，那就會是我的愛人。/ 後來我在羅拉的簿子里讀到：從這個地區帶什麽出來，就會帶什麽進入那張臉。/ 母親說，當你的日子過不下去的時候，就把櫃子整理整理。然後你的憂愁便會隨你的手離去，而腦子會自由。/ 風不會站。它總是躺下來，用孩子的床邊語說就是這樣。/ 他們疲憊的只剩下影子 / 田地上的風在傍晚時分嗅起來甜甜的，或者那是我的恐懼。/ 如果鉛筆是干的話，寫起來就是灰色的。加上口水寫起來就像夜晚是藍色的。/ 所有泰瑞沙穿的東西，都值得她們為之逃亡一次。/ 我本想在這個月臺上抱住她的每個地方。我的手對我而言太小了，/ 眼淚不斷緩緩的流過耳朵和下巴。我的嘴巴鹹的發熱。我的脖子全濕。/ 我看見母親在括號之間走路、吃飯、睡覺、在恐懼中愛我，像在信封上一樣。/ 什麽是家，這一點你是無法知道的。 / 但是有一天孩子又不知道，白天應該如何結束。/ 我不想再聽從你們的嘴裡說出來的那些壓抑的屁話。/ 我的舌頭比我還沉重。/ 我的愛像割過的草一樣滋長。/ 沒有目標的話，到處都是城市。/ 不幸攫住每個人的方式都不一樣。每個人必須自己去處理那些糾纏不清而惹人討厭的人、處理九命鳥、飲血者和液壓機械，必須一下子用力張開眼睛，然後用力閉起來。/ 誰愛了又離開，那是我們自己。/ 我們用口裡的話語就想用草叢里的雙腳一樣會蹂躪許多東西。但是用沉默亦如是。/ 我打開母親的信。在母親的腰痛之後接著寫著 / 今天當我談到愛時，草在傾聽。我的感覺是，這個字好像對自己就不誠實。11-07