当我们谈论爱情时我们在谈论什么

周六上午，晒着太阳，或坐或卧地看完我的第一本卡佛。刚读完第一篇，把书倒扣在床上，心里惊呼这可真是我喜欢的类型！除去了枝枝蔓蔓的叙述，克制又冷峻，令人兴奋的难以言说的流畅。静默地品尝些书里低声的晦暗的难以回避的痛苦，这事看似暂时与你无关，所以不失为一种残忍的快感。11-07

年纪大了，越来越能读出卡佛的好了。11-06

翻了一下标记，第一次读是10年前了，这次好多留白都读懂了。啊，这10年，是什么把我变成了能读懂卡佛的人呢 12-01

开始读它的时候很难进入，但是读过一两篇之后，你会发现很难放下。卡佛写的故事虽短，但生活的气息很浓，就在你身边发生似的。11-15

17个短篇，凑在一起就是中产阶级生活的浮世绘，无比透露着生命的虚无、悲凉、孤独感，每个故事总让我觉得隐藏着更大的危机。文字节奏把握得真好，割肉剔骨，准确明了。卡佛用自己的文字证明了朴素和简洁是文学的美德。没有理由不给五星（请允许我任性一次），因为要给四星的内容都被卡佛删减掉了，只剩下冰山之上，却无尽的回味。01-02

感谢下那些粉圈刷屏的？我正好看过忘记马。不过封面好像不同……其实没有太大印象了，只记得是“村上春树专门申请了这句话的借用授权”。11-24

大概年岁过去，我才终于懂了卡佛书里的言有尽意无穷。消解不了啊，情绪围堵在嘴边。舌头舔舔牙齿，就像在感受嘴里的那口酒，总要吞下去。10-22

说好的爱情呢。卡佛描绘的却还是孤独。孤独就是当你和人交流时，发现彼此并没有在一个频率上，更为孤独的，便是对方甚至不知道这一点。卡佛的孤独太冷峻了，就像雪夜的弦月，冰冷入心。标题作中转述的，让病床上的老先生最痛苦的，是不能转过脖子去看身边病床的妻子。觉得这是本书中最温暖却又最落寞的点了。12-24

真好看。每篇都是突然就结束了，老是以为错过了关键信息又翻回去看看，结果也并没有错过什么。11-27

想起了《鸟人》片头那首卡佛的诗：“尽管这样，你得没得到/一生中想得到的？/我得到了。/你要的又是什么？/称自己为爱人，和感到/被这个世界爱过。”卡佛就是这样，在承受着生活磨损的同时，依旧保有足够的温柔。10-26

译者好像对中文的标点符号有很大的误解。11-12

读卡佛 我的感受是他写出了那种生活中的无力和苍茫感。我们随着他的人物，那些在生活中感到绝望的人们，因为信息量很少，我们好像在窥探他们，只能从一些叙述和细节中去找到那些令人绝望的线索。然后，我的情感，再被一点点地击碎。感谢今年读到卡佛，在工作的第一年。以前我绝对是读不懂的。10-20

去恋爱吧。你所有关于自我的认知不是在书房里得出的，是在与人的碰撞中得出并进步修缮的。11-14

有一个评论说的真好，卡佛的作品属于文本缝隙特别大的那种，需要用个人经历去填满。10-29

读的是译林出版社2010年版（小二翻译，10.9万字），对比译林出版社2015年出版的短篇小说集《新手》（孙仲旭翻译，17.3万字）。后者是前者的原始版本，前者先出版，原稿被编辑戈登·利什砍掉一半。不知是主观臆断且杀伐决断的戈登编辑肆意删改的结果，还是非专业非职业译者小二笔力、才力有限，硬生生地把大师级佳作变成了丧失了多义性、丰富性和深厚内涵、深沉情感的语焉不详的平庸之作；戈登编辑大刀阔斧砍枝伐叶应该负主要责任，是罪魁祸首。难怪卡佛在世时向知己、伴侣苔丝·加拉格尔保证有一天会按照原始版本重新出版。《你们为什么不跳个舞》中“每样东西都出手”不及原版译文“一件不留”，后者表达出了决绝一去不返之感。《咖啡先生和修理先生》连主题、主角和要表达的主体情感都被肆意删改了，尽管标题醒目。06-18

不早不晚，在30多岁初读卡佛。把卧室搬到院子里甩卖家具，爬上屋顶狠狠把那些石头扔出去，半夜睡不着觉穿着睡衣和邻居在月光下看鼻涕虫。从此以后，一切都不一样了。从此以后，再也回不到从前。“家门口就有这么多水”一句话背后积蓄了怎样的情绪。坐在面包店里看着晨光从窗户透进来迟迟不愿离去的时刻。“尽管你有可能被人看成傻子，作家要有面对简单的事物，比如落日或一只旧鞋子，惊讶得张口结舌的资质。”但，别耍花招。10-22

十年过去了，感谢卡佛，让我始终相信那些关于生活本真的严肃探讨依然有效，依然值得，依然可以从中获得某种救赎。// 看到大家都在探讨译本，还是想说几句。改版后的译本能够看得出译者老师是非常用心地在修订，很多被读者揪着不放的老硬伤早已改了过来。目前卡佛作品的民间译本很多，细品之后，说句实话，个人感觉还是小二老师的译本最能够呈现卡佛文本中应有的空隙感、略显尴尬却必不可少的沉默，以及因此而生的恰到好处的滞涩。10-20

我竟然从王一博粉丝豆瓣养号这个事才知道这本书新上了，我太罪过了，而且竟然看到了真的养号评论。这书里面的话，我做了7年的手机主页，希望每个人可以尊重每个人。11-24