希区柯克传

流水账一般的传记，看这个还不如去百度搜索词条~可以说是相当boring了12-22

翻译很用心，内容可读性挺强12-22

希胖还真是拍片狂魔啊，人格和行动还真是反向的，和特吕弗、纳博科夫这些人的小故事还挺有趣。12-07

希区柯克被称为“紧张大师”，他的影片充满了意料之外和悬而未决。在希区柯克的电影中，世界充满了不确定性，令人战栗、惊恐，致命而又无法预测。这个世界引发着焦虑和迷惑，永远处于一种岌岌可危的状态。本书是希区柯克拍电影的流水账，穿插了一些电影的幕后故事。书中对希区柯克影片的独立评价、分析、总结相对较少。12-07

在这本《希区柯克传》里我们看到了与我们印象中完全不同的一位电影大师。这本书以平和的手法讲述了希区柯克很多事迹，让我们明白为什么一个悬疑大师，却被恐惧和孤独环绕了一生。12-21

整个简单概括导演的拍摄幕后故事，但也不乏一些细节，入门了12-16

一本事无巨细讲述大师生平的好书，用风趣幽默的语言，通俗易懂的表达，让我们离希区柯克大师更近了一点，更能够深入了解他的生平，他表达电影画面的方式，是看了之后必会有所启发的好书。12-18

D。早布努埃尔一年出生的希区柯克，在成熟的制片厂体系中，拥有着与布埃全然不同的气质，个人感觉如此。以希胖的生平来穿插电影，加上一点评论，以及小小的八卦，对希胖有着直白的了解。显然与特吕弗不同的是，作者的视野还不足以看到希胖（或者整个电影制作团队）对于后续电影体系、风格的影响。电影自诞生起就是一个多么国际化的工具，爱泼斯坦、茂瑙等德国表现主义导演影响希胖，最后意大利新现实主义崛起时，希胖虽然“过时”，却又被新浪潮所追捧。02-18

很欣赏作者对希区不偏不倚的评价 整体脉络比较清晰 算是可以全面了解这位大导的作品了 十分佩服希区的劳模精神 当我以为看完豆瓣20部已经足够了解他时 面对书中提到的几十部影片深感敬畏 他身上难以避免的性格缺陷也再一次让我感叹艺术家的超脱 02-18

长江哥首作！加油鸭ʕ •ᴥ•ʔ！03-13

本书“流水账”式的讲述了希区柯克的一生。这个闻名世界的电影导演，名字已然成为电影手法的代表。然而，在他出生三个月大时，母亲吓他；再大一些时候，犯一个小过失，父亲就联合警察将他关在警察局的牢房两三分钟，这样的教育经历带给了他一生的恐惧和敏感，也正因此成就了希区柯克大师。我们可以随着书中的时间线梳理他所创作的所有影视作品，从中窥见它们成片过程中的那些不为人知的故事，以及碎片式访谈片段（别人眼中的他和他眼中的自己）。每部片子都有介绍，读者可以挑自己感兴趣的片子观看。是一部可以快速有效的了解他的作品，了解这个始终躲在自己影视世界里的“小男孩”。总体而言，可读性较强，从中可以学到一些影视技巧的知识，其间还时不时穿插趣事片段，来调节一部作品接着一部的紧凑感。希区柯克真是太热爱他的事业了！02-12

希区柯克不是一个完美的人 他自私 下流 甚至骚扰女演员 除了惊悚片 似乎拍其他类型的影片都不成功 但是这妨碍他成为一个伟大的导演了么 并没有 很真实的传记 很好02-27

专注于由城市经验和细致物件透析希区柯克的两极心理，以电影为线索但不是主轴的传记，晚年情境非常普世。03-05

一个禁欲又不断追寻艳遇、眼光独特精确却从不给予演员指导、传统形式上厌女却不断打造了一个又一个金发女郎的大导演，电影是这个被焦虑、恐惧贯穿一生的希区柯克的栖身之所，他可以像观众身处电影院一样在影棚里安全又不断满足自己的窥私欲。03-21

头一次读完传记，却对传记对象越发好奇。希区柯克精细地掌握拍摄的过程，如同控制他的演员和摄制组，“要像对待牲口一样对待演员”，除了「希区柯克」这位真正的“作者”以外，其余的俊男靓女们也不过是他某种人格或情绪的容器。传记在时间轴上以一部部电影为标记回顾希胖的一生，实在很难不忆起那些惊心动魄的情节和画面，夺魂索里的箱子，怪尸案里的田园风光还有火车怪客里的打火机，而传记里关于导演的那些未曾读过的故事更像是给我观影的记忆加上一段注脚，更像是一个“希区柯克观影伴侣”的角色。BTW分析自己导的电影的作业拿了C，这件事也太希区柯克了。03-18

英国国宝级传记作家深刻书写，一位伦敦郊区贩夫走卒出身的传奇导演处处设防、被恐惧孤独环绕的一生，以治史的严谨、小说的笔法、克制的共情勘测“焦虑艺术家”希区柯克的创意水源和情感地层。11-23

搁现在，希胖应该是“政治正确”浪潮中第一批被批倒斗臭的“劣迹艺术人士”，让艺术的归艺术，让道德的归道德11-22

抛开希区柯克艺术大师的身份，他也许和李翰祥那一代导演非常像：他们的才华并非靠选秀而来，而是在片场艰难生存之后的慢慢释放，也许某部片子让他们一夜成名，但“出道即巅峰”这种好事儿从来和他们无关。那是颠沛流离的人生低开，那是尝尽世态炎凉的艰难生存，哪儿有什么专业的名牌学校让他们深造？片场无数的零工碎活儿，逐渐成就了有心人过硬的艺术行动力。与其说希区柯克是“电影界的弗洛伊德”，倒不如说那些名垂电影青史的惊悚片，不过是一个从小没有安全感、长大后又尝尽人情冷暖的胖子的内心折射。他有着极端强势怪异的性格棱角，还总喜欢在自己电影的某个角落里露一脸，但在内心深处，他还是那个孤僻焦虑的5岁小男孩——电影从来不是他的乌托邦，而是他一生追寻的藏身地。12-31

3.5；编年史形式的体裁在传记类中较难出彩，易滑向流水账，本书虽集结了不少为影迷熟知的轶事/花絮/八卦，但胜在对每部作品都作出相当精到的评论，是回溯系列相当完整的一次爬梳，正好再补遗几部遗珠，可读性很强。自伦敦东区的混乱切入，童年期的恐惧与想象、紧张与神经质便终生相随，对犯罪、火车/轮船、爱伦坡的迷恋延续到银幕——“在噩梦中活得熠熠生辉”；在作品中孜孜具象自身人格，对阴影、窗格、暗影、走廊、楼梯、镜子、坠落、勒死、窥视的迷恋——“所有角色都被困在他的人造世界里”。对控制与取悦观众的双重性，对艺术/商业标准的两分，对演员和团队的漠视与控制型养成偏好，无不彰显出他强势表象之下的潜在焦虑。02-08