文城

宛如读了一部国产剧的剧本（还是那种动辄几十集那种），兵荒马乱的年代，乱世离乡的背景，苦情悲情齐齐上演，走夫贩卒的侠义精诚与命运的颠沛无常，几条线索的交织糅合——余华依然是写故事的好手。并不认同“写这样的故事有何意义”的评价，作家自有其偏爱与擅长的创作倾向与领域，且为何凡事都要揪出“意义”呢？读完这个不无奇情堆叠的故事，观感是畅快的——但也止于畅快了，就像追剧时沉浸其中，追完却未留遗韵。 近些年余华无疑是止步甚而退步的，早已失去早年的阴郁与犀利，语言功力退化到平平甚至腻味（某些段落真是不忍看啊），并无辨识度；他的写作体系和结构仿佛尘封在多年以前，而读者们却早已在新的语境下大步向前了。03-08

《第七天》之后还对新作抱有期待我也真是有点可笑。所谓的底层人物频频让人冒出黑人问号，为啥为啥为啥？小说不该只是讲奇情故事，那是民间说书人的角色。。。真没想到还会在今天读到这么个故事，白瞎我的大半天 （再啰嗦一句，并不是当代作家不能写清末民初的题材，关键是写这个故事背后想说啥，仅仅停留在表面跟读个故事梗概有啥区别？03-01

这就像什么，像身上放了肉的沙子龙，时隔八年又耍了一套五虎断魂枪，好看吗，单论故事是好看的，内力还在，下盘稳如老狗，甚至过于纯熟少了些年轻时的奇招醉步，但余华毕竟是余华，只要他正常发挥（别跟《兄弟》似的），在当下横扫一片毫无问题。但是吧，写这么一故事，其实也可有可无，这本书，有它没它，不会让余华加高一分，也不会减低一分。他可能只是有一天技痒了，那就再耍一遍吧。“不传，不传”。03-06

奇技淫巧，老气横秋，画面感像不入流的电视剧，就那点玩意吃一辈子03-04

不是余华老了，温柔了，是读者挑剔了，长大了03-12

余华这是受了我的影响，开始用文城了02-20

顾家四兄弟撑杆跳翻墙去嫖那段把我笑死了哈哈哈哈。03-03

整篇几乎都这样疲惫，拖沓，散发着中老年男性一蹶不振却沾沾自喜的衰败气息，文笔枯索而无趣，情爱时无对峙，暴力时无悲悯，不再是当年写细雨和许三观的余华。亮点是《文城补》里小美的死，以及小美迎来林祥福。03-05

看到很多评价说，都什么年代了，为什么还要写一个和现实毫不相关的故事？我想问题并不出在故事的主题上。一个成熟的作家，很多时候并不是主动选择了自己讲述的故事，而是被一个故事选择，他必须将它写下来才能摆脱其纠缠。不存在的文城、一个叫林祥福的男人出走又回归的一生，这个故事的内核一定纠缠余华很久，他只有写下《文城》才对自己有了交待。问题并不出在主题和技巧上，而是因为我们对这位写过《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》的作家有了异于寻常的期待——我们希望他永远像尖刀一样尖锐，刺进浑浊的现实，最好可以借文学不惜向权力宣战，我们希望看到一种文学之外的力量。而当他无法承载这样的期待，必然就会被舆论反噬。《文城》不新颖，却纯熟；不惊艳，却诚恳；除却写女性的部分过分耽于男性视角，其余皆达到了叙事的饱满。可读。03-06

如冻土消融时回转萦绕的水汽，时隐时现，抱着生也抱着死；士与誓之精神，情与义之幻景，将溪镇变作文城。文城也是一个人的空城，“死在盼望我”，无法不勇猛，无法不飘零。03-04

余华这是劣质国产剧看多了吧。读余华的早期中短篇我看到了一个先锋作家的才华横溢；读《活着》我看到了富贵的悲痛和坚韧；《兄弟》有荒诞与癫狂的燥热；《第七天》开始显露江郎才尽；到了《文城》，我看不出主要角色的动机，仿佛是余华在推着他们走，人物是死的，没有生机了，语言寡淡，只是偶有妙笔让人会心一笑，整体令人失望。03-03

我是:文承，他的书是:文城。这一等就是八年02-23

9 看了一下评价，笑死我了，摘取几则：1、中国城镇化率这么高，为什么不写城市。这…… 2、没有干货。喜欢干货你去看 QuestMobile，去看上市公司财报啊，你看小说干嘛；3、中老年男性的气息。那都这个年龄了变性装嫩也来不及了不是；4、骗钱，卖惨，你还是去看你家爱豆吧，作家不适合你。哈哈哈哈哈。言归正传，这书不算完整，但里面对乡村道德和情感秩序的还原，对人性本善的弘扬，对残缺和边缘人士的关怀，罕见且登峰造极。最动人的段落是第一次绑票和割耳朵那几十页，可能也是他发力的篇章，大概一两百页里，就构建出了一个如此奇幻繁复细致的世界，只可惜结束太快。所以，祝余大师长命百岁，继续写下去，期待续集。03-08

重回巅峰时期的余华老师，把“讲故事”的才能发挥得淋漓尽致：精准的叙述和描写，贴切的比喻，强大的想象力和让人忍俊不禁的幽默感，行文中充满了熟悉的余华式的句子和修辞。而事实证明，一个小说家，只要讲一个好故事，讲好一个故事，把人写活了，立住了，就足够了。更重要的是，《文城》埋了精巧、巨大的叙事野心，把《第七天》的矫饰去掉了，把《活着》的温情和残酷拾回来了。★★★★★02-24

读完觉得有点失望。21世纪第二个十年都结束了，中国城镇化率破50%已经过去十年了，再去写民国时期的村镇和乡贤又有什么意思呢？当历史小说看吧，又完全看不到社会大背景与个体生命之间的隐秘关联（作者可能觉得写军阀混战下江南地区匪乱的无比凶残就算是历史了），倒是不断重复一些陈旧的观念（又没有当代人的反思）。我觉得中国的“严肃文学”不关心都市生活是个很奇怪的现象。如果说十几二十年前写不好，是因为我们的文化根基是乡土社会，但现在眼见我们就要全面进入城镇化了，时代的主流故事和主要矛盾都发生在都市，作家们是不是也应该与时俱进一点？02-28

林祥福是那个时代朴素的理想主义者，文城是他形销骨立的理想。另外说当代中国严肃文学不关注都市生活的朋友，不是中国当代严肃文学不关注，而是你自己没有关注这类书籍罢了。02-27

看到有人说余华为什么不写都市，甚至于说中国作家在城镇化的大环境下不与时俱进。拜托，你让余华写，他也写不出啊。个体和写作经验的累积就不是一个方向，能处理的好的话，还用的着你说？青年作家有写都市与城镇的，只是格局很小，你没看过但是不代表没有。（看完只是感叹余华对小人物真是热爱，文城永远无法抵达，林祥福即使找到了小美，也无法相认。）03-01