难言之隐

2022.02。7分。更想剧本，任务对白太多，读的有点乱。话说外国人还真是开放啊。01-08

任务阅读，大事件发生导致冲淡了原有的焦点，不错。01-01

既不够聪明也不够讽刺 怎么当英国作家的？12-22

我曾经想过，戴洛这样的风格写剧本一定热闹至极，酣畅淋漓，即便是两个人的对话也锋芒毕露，毕竟《换位》那一幕真是印象深刻！艾德里安和范妮的针锋相对可以说是学院派的标准炫技，怀念。而结尾（或者，每一本的结局）都风格一致。刻意的示范款大结局，把*那些东西*全都埋在一个戏剧化的HE底下，戴洛式的讽刺所在。不过你真的很会写男人！读得嘎嘎大笑（算了每一本都，连HJ都），可怕的自大狂，内里的卑怯和恐慌，*未曾发生但擅长使用的比喻*，当然，还有，*女人*！“但是这是一次多么糟糕的供认啊”，“说实话吧，现在”，无论如何，正是那种隐秘的快乐让我一本又一本地读戴洛（和那谁以及那谁）。感谢微信读书（和第无数次感谢陈博），戴洛！拯救我的2021。12-22

因为作者给了五星。但实际我觉得只有3星，因为我并不能从戴安娜去世这件事中获得任何感动，这件事对在我个人的感受史中，很trivial。02-13

非常话剧的范式，全书基本以对话形式展开，虽然不到二百页但画面感和空间感都很强，能脑补到切镜的感觉。故事主题也确实挺黑色幽默，看吃人血豆腐谋生的女记者在少年时期喜欢才华横溢的男小说家，长大后仍带着仅存的人性善意去采访他，最后发现了他身上那无比卑微又自负的文学之心，结尾随着戴安娜王妃意外去世，男主重新辉煌的梦想破碎，他盯着电视久久没有回头的背影既悲哀又幽默……03-30

老作家和女记者相互博弈的那段最好看，像打网球般一来一去，非常流畅过瘾。小说的原身为剧本，通篇对话，读起来蛮轻松，但原本期望中读完后会产生的启发基本没有。作品毕竟有些年头了，作者的一些思考放在当下来看实在太理想化又太学术了，现在的人对自己，已经不再有那么高的人之为人的要求了。04-01

读来轻松愉悦，也难免庆幸，幸亏没人对我的秘密感兴趣。每个人都有难言之隐，不论被人出于何种目的公布出来，终是一道难过的坎。04-03

太有意思了，又好读又易读又有意思。虽然是剧本改编，但戴维洛奇一向很擅长用甚至仅用对话推动剧情，就非常流畅。啊，总之我看得好快乐，看完后体内充盈着又幸福又满足的感觉，真是好难得的阅读体验。12-16

对话居多，节奏明快。在我们急切地想知道记者如何描述她和傲慢的作家访谈时，来了一个这样的“节外”事件，很妙。译者石鸣写的译后记帮助理解和评论，写得挺好。（掌阅精选）11-21

【2020176】3.5 由大量对话构建起来的情节和故事，第二部分里作家和记者的采访与反采访的“博弈”很有意思。最终才明了是在探讨媒体环境，现实事实总是比剧本和小说更离谱。「和这场“世纪车祸”同样有名的，是十六年前的那场“世纪婚礼”。那场婚礼有两千五百人参加，全世界有七亿五千万人通过电视收看了转播；然而车祸后的葬礼，场面更为盛大，有两千人现场参加，全世界收看了电视转播的人数是二十五亿。」07-24

结尾以戴安娜王妃的世纪车祸打断作家与记者的博弈真是太妙了，一下子把焦点从小聪明耍机锋拔到了生存表面之下的人生悲剧的刺痛，把小说人物的最后，走向焦虑的沉默等待劇然敲响，这才听得见彼此内心的空洞。中间过气作家和记者的双向采访，虽然精彩明快，但也没什么新东西，得亏了这个结局。07-21

结尾真是闷声使大锤，让整本书的格局内核迎来质的突破，初读被机智的语言吸引，读到中段戏剧痕迹太重让我有点失望，而到结局D事件让我恍然看出这本书真正的回应，而到最后小书戛然而止，又引发我无限的思考和回味……07-12

名人VS记者，隐私VS真相，诋毁文化盛行之下，谁将棋高一着？学院派小说代表、布克奖提名作家戴维·洛奇同名舞台剧改编的中篇小说06-24

戴维洛奇写工作，这次写的是媒体人。小说是根据剧本改编的，所以情节推动主要靠对话，基本没有心理活动，故事有一种既明快又真实的力量。结尾一章是高潮，之前名人对记者的记恨和挑战、妻子与丈夫之间的怨怒与不满，在戴安娜死于狗仔队“追捕”之时显得无足轻重——一方面记者杀了人，另一方面对这件大新闻的报道吸引了全世界的注意力，记者同时宣告胜利。从那时起，人们更依赖新闻却也更不信任它了。妙的是这部剧上演于戴安娜车祸的短短半年之后，英国戏剧界一直保持着追踪现实反映现实嘲讽现实的传统，太可贵了，“直面戏剧”在此诞生并不奇怪。07-16