烦人的爱

虽然讲的核心是母女关系，但还是顶厌恶其中的男性。他们就是简单的太坏了。几个男性虽然表面冲突，但是本质却是一样的，他们始终属于一个阵营，有相同一套的思想体系。还有最恶人心的糟老头。11-13

仿佛跟着黛莉亚来了一次漫长的月经。11-12

母女关系真的写得太细腻了11-12

完全没想到这本书可能会超过那不勒斯四部曲在我心里的位置……浑浊的母女关系，布满灰尘的童年谎言，以及长达四十年的“烦人的爱”。“阿玛利娅像飞迸出去的碎片一样难以预料，我不能只用一个形容词形容她。”只恨自己词穷。11-10

原来，埃莱娜·费兰特在第一部作品中就表现了非凡的写作技巧和惊人的情感抓取。令人觉得奇妙的是，很多元素在后来出版的“那不勒斯四部曲”和《成年人的谎言生活》中都一一出现：女性之间的羁绊与憎恨、男性的虚伪与欲望、老城区的落魄与肮脏、还有充满隐喻的物件（谎言生活里的“手镯”和爱里的“衣裙”）。读完所有埃莱娜的小说（中文版）后，已经确信“埃莱娜”就是我的神，一个神秘的、不知其姓名的No one。11-12

作者描写母女关系一流。11-10

私小说，难怪作者要当蒙面侠。11-11

四十五岁的黛莉亚，在寻找母亲死因的过程中，一步步由童年走进成人世界，孩子对母亲绝对的、畸形的爱终究逝去。这种复杂的亲子关系，同样出现在Elsa Morante的《安达卢索披肩》中。莫兰黛确实是费兰特非常欣赏的作家。11-10

爱她恨她想念她烦她。费兰特能把母女关系也写得如此真切，我甚至在很多描写与叙述中看到了伍尔夫的影子。11-09

异常粘稠的阅读体验。费兰特不仅是伟大的当代作家，也是伟大的女性主义作家。但我对于面目模糊的中年人的感情世界实在兴趣寥寥，他们的爱恨情仇是光天化日下马路边上一片干掉的呕吐物。中年实在恐怖。11-13

写母女关系她可真是一绝11-13

作者通过这部小说中男权同谋、父权制的暴力与充满痛楚和阴影的母女关系，深深地挖掘女性内心深处的疼痛，发掘女性生活中那些缺陷与迷失于脑子里的“碎片”，赋予女性觉醒新的力量！11-12

现实，回忆，超现实交织在一起。过去与此刻的无缝切换甚至有些眼花缭乱。费兰特的首部作品有一种奔涌的力量，有一种必须被写出来的确定感。在她的小说里，总是在描述一个人不得不回到她想逃离的过去，去处理她本以为已经毫不相干的故人与旧事。从当下迈向未来的路上，必须跨越过去。11-11

很短。会联想到我对待母亲的态度。成为母亲是幸运还是惩罚，很难说清楚。11-25

昨天暂时被豆瓣封的时候一边弄花一边听完了，有点失望，感觉没简介写得好……读她经常会有这种感觉，看过那不勒斯四部曲和《谎言生活》那本，怎么说呢，都有这种感觉，总是差口气。谎言生活是太短了没有尽兴，那不勒斯可能是因为剧的关系，评价很高，但读完去回想，不但模式老套（青蛇白蛇/红白玫瑰甚至是七月安生，往前可能是崔莺莺红娘，一种文学母题了），甚至还有种让人不舒服的感觉，这本也是。你知道她是想赞美女性情谊，或者重新了解母亲，发现母亲被家庭挟持后的另一面，但读的时候又清楚地感觉到一种隐隐的雌竞，或者一种“这个人就是娘啊，这个人就是妈”“我也太女权了吧，快来赞美我啊”的自恋，非常地埃莱娜了，一种隐隐的虚伪，朴实后的恶意。11-15

读《碎片》时注意到了《烦人的爱》，期待已久。读下来无数次看到“那不勒斯四部曲”的雏形：令人窒息的暴力、消失的界限、看似亲密却始终在窥探对方的母女、不明缘由的失踪……令我激动的反而是故事之外的事：在一次次孤独尝试的过程中，一部了不起的作品已经在酝酿了。02-11

不太喜欢前面的部分，幻觉和意识流有些生硬。随着主人公回到从小长大的老街区，小说渐入佳境。除了恋母，还有恋父，对于母亲身体的嫉妒，最后是一种性上的自卑。五岁女孩的谎言，可以对比《赎罪》中女孩的谎言。作者善写各种关系的心理深度，从一开始就是。02-14